Adrien Brody, o viață după „Le Pianiste” - Le Temps
Festivalul Locarno
Actorul american a primit un Leopard de Onoare. În fața publicului și apoi a presei, el s-a uitat înapoi la marea sa carieră și la experiența intensă a filmării filmului lui Roman Polanski asupra muzicianului Wladyslaw Szpilman
În cariera lui Adrien Brody, a existat un înainte și după Pianistul (2002), care i-a adus un Oscar și un César pentru cel mai bun actor după ce a câștigat Palma de Aur la Festivalul de Film de la Cannes. Actorul american a revenit la acest lungmetraj de Roman Polanski îndelung, în timpul unui master class public și apoi la o mică conferință de presă a comitetului sâmbătă la Locarno. Cu o zi înainte, primise un Leopard de Onoare în Piazza Grande, ocazia pentru el de a revedea o filmografie impunătoare.
După șaptesprezece ani de carieră, succes
Înainte de Pianist, Adrien Brody s-a luptat. „Contrar credinței populare, nu toți actorii sunt bine plătiți, nu toți sunt privilegiați. Există o majoritate care abia poate mânca, care se tem continuu să nu aibă suficientă muncă. ” Nu a uitat niciodată această perioadă a vieții sale și spune că este fericit că succesul a venit atunci când avea deja șaptesprezece ani de carieră în spate.
„Sunt conștient că sunt unul dintre cei privilegiați astăzi, sunt recunoscător pentru călătoria mea. Dacă te uiți la ceea ce am făcut, am căutat întotdeauna să-mi asum riscuri făcând alegeri mai artistice decât de afaceri. " Faima, newyorkezul în vârstă de 44 de ani îl suportă, chiar dacă regretă momentul în care ar putea trece neobservat. „Oricât de mult apreciez că oamenii sunt atinși de munca mea, a fi anonim este un lux. Ceea ce am pierdut este abilitatea de a observa oamenii fără să fiu observat eu însumi, ceea ce stă la baza actiunii. "
Căutând o formă de adevăr
Prin ceea ce spune despre slujba sa, cineva îl percepe rapid pe Adrien Brody ca pe o persoană muncitoare, în timp ce alții spun că operează pe instinct. Scopul său? Nu te juca. Evitați să fiți în „actorie”, așa cum spun anglo-saxonii. Când personajul său trebuie să pară înghețat, se întinde în zăpadă pentru a simți mușcăturile de frig din carne. Când trebuie să se joace ca un șchiop, își pune pietre în pantofi pentru a schimba în mod natural felul în care merge. Și când, pentru The Village (2004), de M. Night Shyamalan, trebuie să se strecoare în pielea unui handicapat, se pregătește petrecând mult timp cu cei cu handicap cu adevărat. În cele din urmă, el nu joacă deci; el este cu adevărat personajul, el caută o formă de adevăr. Dacă ne prefacem, se arată, asigură el.