Arsenal on VoD - Film de Alexandre Dovzhenko - Streaming și Descărcare - UniversCiné VoD
1918 a fost un dezastru pe frontul ucrainean și mizerie în spate. Dezertorul care revine sfidează autoritățile și pledează pentru sistemul sovietic.
În 1918, pe măsură ce masacrul a continuat pe frontul ucrainean, mizeria a copleșit populația. Timosh, un dezertor care se întoarce, începe să provoace autoritățile locale. El pledează pentru adoptarea sistemului sovietic și îi îndeamnă pe muncitorii din Arsenalul de la Kiev să ia armele pentru Revoluție.
Reader nu este instalat ?
Pentru informațiile dvs., redarea offline nu este compatibilă cu sistemul de operare Linux
„Există două filme în care cinematografia școlii sovietice de montaj și-a atins practic cele mai înalte ambiții, s-a apropiat.
Cinema de azi
Arsenal
„Există două filme în care cinematograful sovietic al școlii de montaj și-a atins practic cele mai înalte ambiții, s-a apropiat cât mai mult posibil de absolutul artistic pe care și-l construise pentru sine, două capodopere. Lucrare solitară: octombrie (1927) și Arsenal (1929) ).
Arsenalul nu este nici un roman, nici o dramă, nici un spectacol. Este un cântec, exact o odă tragică pentru muncitorii arsenalului de la Kiev care s-au ridicat în ianuarie 1918 împotriva guvernului central naționalist al Ucrainei, RADA. O oda incredibilă, făcută să fie auzită de ochi.
De la un grup de muncitori din Moscova cărora li s-a arătat filmul când a fost lansat, Leyda relatează această reflecție remarcabilă: „Aceasta nu este o poveste, ci o poezie. De fapt, primele rânduri ale filmului sunt de fapt cântate: Ah! Mama avea trei fii. În timp ce vedem chipul infinit de trist al mamei a trei soldați, gâtul nostru este legat; credem că auzim cântecul dureros al unei mame. "
- Cântec verbal și plastic, format din imagini și cuvinte (.)
Arsenalul se înființează ca o legendă epică, în vorbirea lirică (.) În poem, vorbirea pură (.) „Întreaga acțiune este eliberată acolo de categoriile de timp și spațiu”, spune Eisenstein (Film Form). Ceea ce exprimă mai poetic un critic anonim al vremii: „Evenimentele se desfășoară și se suprapun fără a fi susținute de axa în timp real. "(.)
Cu Arsenal, unde paroxismele, excesivitatea, „tonul de mai sus”, sunt mai des în situații, fapte, contextul lor, decât în personaje, poate am putea vorbi despre o operă inversă (ca întoarce o mănușă), ciudatul negativ al unei opere absente, gol, și extraordinar de vrăjitor să tacă.
Cu excepția cinematografiei nordice, care a transpus viziunea romantică a Selmei Lagerlöf pe ecran timp de zece ani, timpurile moderne nu cunoscuseră, înainte de apariția cinematografului revoluționar sovietic, nicio altă epopee decât cea occidentală.
Dar se va observa că, dacă Tempête sur Asie este un „film de aventură” revoluționar, Zvénigora (Dovjenko, 1928) a ridicat telenovela populară, literatura de trafic, (și în spatele lor tot cinematograful de larg consum) demnitatea chanson de geste, în modul în care s-a spus că romanele lui Dostoievski au transportat telenovela (și Faulkner, povestea detectivului) în lumea tragediei.
Dar Arsenal, ca și octombrie, nu mai este legat de nimic cunoscut. Dacă vrem să-i explicăm geneza, trebuie să căutăm echivalențe în domeniile picturii: - expresionismul (o „pictură” ca cea a calului care îl privește pasiv pe Ivan care, din disperare, vine din beat, absurd, cu singurul său braț și spunându-i stăpânului său: nu eu trebuie să mă lovesc, Ivan, este exact omologul unei litografii de Daumier sau Grosz cu legenda sa), cubismul (Leyda subliniază afinitățile spiritului și stilului dintre Arsenal și „ Guernica ”); tot în domeniul literaturii „constructiviste”: Joyce, Dos Passos, Döblin, unde un flux, o viziune omogenă, unitară, este construit din cele mai eterogene materiale. (Există suficient material în filmul meu pentru cinci sau șase filme, a spus Dovzhenko.)
În acest sens, este corect și faptul că Arsenal transpune gravura, tiparul popular, litografia, icoana țărănească, afișul mobilizării politice, „ferestrele Rosta” ilustrate de un Mayakovsky, lărgind „clișeul” (în fiecare sensul cuvântului), naiv sau violent, cu dimensiunile epopeii (.)
Este obișnuit ca secvențele dintr-un film să merite numele scenelor. Cu Dovjenko mai bine decât cu oricine altcineva, acestea sunt capitole, dense, autosuficiente, disparate între ele și totuși, prin magia liricii și ritmului, remarcabil de consoane. Admirabil este că multe dintre aceste „capitole” constau doar dintr-o mână de imagini, pe care lungimea și dispunerea lor sunt suficiente pentru a se umfla la proporțiile episodului. Panica burgheziei din Kievul insurgent are trei planuri și un titlu (.)
„La Moscova - unde plecase să-l prezinte pe Zvenigora - Dovjenko nu a pierdut timp; și-a confruntat inspirația cu teoriile langa.
Prim plan
Arsenal
„La Moscova - unde plecase să-l prezinte pe Zvenigora - Dovjenko nu a pierdut timp; și-a confruntat inspirația cu teoriile limbajului, și-a comparat cercetările și îndrăzneala cu munca colegilor săi.