Când subiectul alunecă - zero timp

Scrieri contemporane

Poetic, estetic, imaginar

Publicații anterioare
Despre
Comitete

Contestații și depuneri
Resurse
a lua legatura

Viviane Asselin și Geneviève Dufour

Divagarea în Un mod ciudat de viață de Enrique Vila-Matas

Cu atât de multe împrumuturi, mă bucur că pot fura pe cineva, deghizându-l și deformându-l din nou.

Spații paralele

De divagare

2 Destabilizat de despărțirea de iubita sa Rosita, naratorul intenționează să o recâștige în timpul unei conferințe pe care o va susține în acea seară și la care va participa ca rămas bun. Așa că se angajează să modifice conținutul original al comunicării sale, înlocuind tema structurii mitice a eroului cu cea a legăturilor dintre literatură și spionaj, mai probabil să-i placă iubitului său. Naratorul speră cel puțin ca această nouă conferință să ajute la îndepărtarea uitării, umplând tăcerea iminentă cu resturi de discurs. Ocupat de comunicarea sa, el își revede amintirile literare și personale, reflectând asupra iubirii, scrisului și spionajului. El se lasă condus de un potop de gânduri care iau rapid forma unor digresiuni. Acestea devin literalmente materiale de scris, ale căror contururi le vom examina pentru a încerca să înțelegem problemele narative din cadrul romanului.

M-am întors mai întâi spre trecut, în ziua în care am întâlnit-o pe Rosița, unde am văzut-o în mijlocul unei mulțimi de oameni de pe Ramblas urmărind fericit fluxul nonșalant al mulțimii. [...]. Da, m-am îndrăgostit la prima vedere, iar soarta a vrut să o revăd într-un restaurant după o oră. [...] M-am întors din nou către trecut și mi-am amintit de prima noastră întâlnire, apoi m-am întors în prezent, m-am uitat încă o dată la brutăria din Calle Martí și vânzătoarea mi-a spus la revedere cu un zâmbet enigmatic (EFV: 139-140).

Amplificare și sărituri

5 La fel ca cele Mii și una de nopți ale Șeherezadei, naratorul cărții Ciudat de a trăi speră, prin amânarea rezultatului conferinței pe care urmează să o ofere, pentru a obține amânarea amenințării cu dispariția. Astfel, el nu încetează niciodată să se aventureze din complotul principal, al cărui timp este suspendat. Separarea iubitorilor și uitarea ascunsă sunt aparent încetinite de excursiile naratorului. Artificiul discursiv, digresiunea intervine, prin urmare, printre altele, pentru a crea un efect de dilatare la nivel narativ, așa cum a apărat Chklovski în lucrarea Sa despre teoria prozei: „[El] rolurile diferite atribuibile [digresiunii] [... ] Ar fi trei la număr: (1) introduce un nou material în roman, (2) încetinește acțiunea, încetinește-o, (3) creează un contrast ”(Chklovski, 1973: 276). De fapt, lacunele nu numai că întârzie progresia narativă, dar contribuie la profuzia temporală a romanului prin deschiderea spațiului-timp la periferia complotului inițial.

7 Potrivit lui Randa Sabry, digresivul ar merge chiar atât de departe încât să depășească limita, sfârșitul:

Digresiunea nu ar fi mai degrabă ceea ce te face să uiți sfârșitul, desprinde o ceartă sau o narațiune de la sfârșitul său, opera finalității sale, impune o anumită plăcere în/a momentului și fără grijă pentru final, nu numai că poartă, ca fragment, propriul său scop imediat, dar pentru că deplasează limitele, anulează rigoarea intenționalității, înmulțește și încurcă scopurile? Sau cel puțin nu o sugerează? (1992: 15)

8 Perspectiva sfârșitului ar fi înecată în explozia de timp cruțată de divagări. Acestea, de fiecare dată săpând găuri în desfășurarea temporală, ar relega rezultatul conferinței spre care tinde intriga. Naratorul însuși este distras de la scrierea comunicării sale:

Acasă, în ciuda grabei mele de a termina pregătirea pentru prelegerea mea, am avut grijă de robotul meu telefonic, cedând atracției intermitentelor sale luminoase pe holul întunecat. Au fost două mesaje [...] [dintre care unul] din Soria care îmi ofereau 100.000 de pesete „fără taxe” pentru a vorbi despre „moartea romanului”. O sută de mii de peseta, nu a fost atât de rău. Pe drum, aș vedea plopii de aur, Duero și m-aș duce la Numance. Dar ce naiba aș putea spune despre moartea romanului? […] Mi-am imaginat acest sărac roman vorbind ca acest actor într-un western Nicholas Ray […]. M-am distrat inventând acest titlu pentru conferința mea de la Soria: „Romanul considerat ca un actor secundar. Apoi m-am întrebat dacă există spioni în Soria sau dacă toți se ascund în ruinele Numantiei. Am aprins o țigară și părea că tocmai făcusem un gest tipic de spionaj (EFV: 144).

Limite și întrețesere

10 Reproducând dinamica The Thousand and One Nights pe o scară (foarte) mică, Étrange way de vivre este alcătuit din narațiuni încorporate. O narațiune cadru defilează gesturile zilnice ale naratorului. Cea mai mare parte este intercalată cu povești de spionaj, care pot fi încorporate în noua conferință. Romanul se desfășoară în strânsele împletituri ale acestor două niveluri diegetice, unul ancorat în obișnuit și celălalt alcătuit în mare parte din amintiri legate de tema spionajului. Această alternanță în construcția narativă imită, într-un fel, mișcările gândului unui narator scufundat atât în rutină, cât și în munca de dezvoltare a conferinței sale. Evenimentele relatate sunt, în consecință, la fel de mult din ordinea concretului, trivial, precum și din ordinea memoriei, a impresiei. De exemplu, naratorul zăbovește atât pe mania bunicului său de spionaj, cât și pe o vizită la birou în timpul căreia contemplă „apa și [urinarea] se amestecă într-un singur. Act de creație similar cu cel al fondării unei lumi sau al scrierii un roman ”(EFV: 81).

11 În lumina narațiunii master, se poate trasa o linie între nivelurile diegetice considerate esențiale și secundare. Narațiunile încorporate reprezintă astfel un discurs la marginea care se îndepărtează de cadrul principal al operei. Cu toate acestea, dacă distincția dintre aceasta și cele pare să apară clar la prima vedere, granița care separă ceea ce este digresiv de ceea ce nu este treptat estompată. De fapt, relația dintre nivelurile narațiunii devine confuză sub presiunea constantă înainte și înapoi. Unul devine marja celuilalt, invers și alternativ, estompând astfel liniile care duc la personajul narator. Această inversare este posibilă prin ideea, formulată de Pierre Bayard, că digresiunea este mai puțin o figură statică decât o „formațiune” dinamică:

Expresie mai puțin fixă, sugerând evoluția temporală a unei constituții, dar care trebuie de asemenea înțeleasă ca implicând mișcarea opusă, aceea a acestei deformări în care tocmai a intrat orice digresiune în care surpriza lecturii mele va avea un moment. accent în text; Bayard, 1996: 140).

12 Adică, digresiunea este construită și deconstruită pe parcursul textului, în funcție de cititorul care îl înțelege și care îi recunoaște limitele. Acestea sunt cu atât mai fluide cu cât exercițiul de lectură este în general ghidat de reflexe de unitate; prin urmare, cititorul caută să reducă orice abatere de la o normă, să corecteze „revărsările scrierii digresive” (Sabry, 1992: 7). Ceea ce părea a priori digresiv este, prin urmare, probabil integrat într-o „nouă” coerență dezvoltată de cititor pentru a reduce neregulile.