Catherine Deneuve bani, politică și viață privată

Există într-adevăr „o metodă Deneuve”. În timp ce Cinémathèque aduce un omagiu celor cincizeci de ani de cinematografie, „Le Monde” a investigat și a întâlnit pictograma internațională a ecranelor franceze

De Catherine Simon și Nicole Vulser

Postat pe 5 martie 2007 la 16:40 - Actualizat pe 05 martie 2007 la 16:41

Timp de citire 9 min.

Partajare
Partajare dezactivată Partajare dezactivată
Partajarea este dezactivată Trimiteți prin e-mail
Partajare dezactivată Partajare dezactivată
Partajare dezactivată Partajare dezactivată

Astăzi, ușa însorită a clădirii sale, în arondismentul 6 din Paris, este larg deschisă. Conciergeul a șters pe hol. La jumătatea luminii, putem distinge covorul roșu de pe scări. Pe interfon, în mijlocul listei de nume, există aceste inițiale: CD. Catherine Dorléac, alias Catherine Deneuve, nu se ascunde. Cel puțin nu în totalitate. Cincizeci de ani de cinema - cărora Cinémathèque de Paris îi dedică, de miercuri, 7 martie, o retrospectivă - și un statut de star internațional nu împiedică să lase niște uși deschise și - mai surprinzător - să-și aibă numele în agenda telefonică.

"În comparație cu alte vedete, trăiește foarte normal. Fanii ei nu sunt agresivi. Merge la cină seara în restaurantele din cartierul ei: oamenii o recunosc, dar o lăsăm în pace", notează jurnalista Annette Lévy -Willard, pe care actrița îi ceruse, la sfârșitul anilor 1990, să lucreze la un proiect de biografie nereușit. „O poți întâlni, seara, cu fiica ei Chiara, răscruce de drumuri din Odéon: merg la cinema, ca toți ceilalți, să vadă filme în teatre”, remarcă regizorul Régis Warnier, regizorul Indochinei (1993), în timpul programului „Le bon plaisir” dedicat Catherine Deneuve (France Culture, mai 1999). Cu toate acestea, această simplitate aparentă are limite.

Când vine vorba de confidențialitate, încuietorile se închid. Paparazzi-fotografi - acești „câini de război”, așa cum i-a numit actrița după moartea prințesei Diana - și, mai presus de toate, șefii tabloidelor care le comandă și-au învățat rapid costurile. În acest domeniu, Catherine Deneuve este un pionier. Ea susține: "Am nevoie de arii protejate - chiar dacă, desigur, nimic nu este vreodată complet ermetic. Am nevoie de aceste uși anti-incendiu", explică ea într-un interviu pentru Le Monde.

Este atât de sigur? Pentru Bertrand de Labbey, proprietarul Artmédia și agent al vedetei, Catherine Deneuve este în același timp „o femeie, o mare actriță, o icoană”. Și acest trio nu este cel mai pașnic. Avocații edițiilor Gallimard, cu care Antoine de Baecque și Serge Toubiana au publicat o biografie a lui François Truffaut în noiembrie 1996, nu văzuseră nimic. Relatarea legăturii născută în 1969 în timpul filmărilor The Mississippi Mermaid între regizor și actriță și, mai presus de toate, a circumstanțelor separării lor, i-a câștigat pe autorii lor - și șase ziare și reviste care le citaseră - să fie condamnați de justiţie. În toamna anului 1997, pe lângă o amendă de 30.000 de franci - actrița a pretins 600.000! -, s-au obținut șapte tăieturi.

Documentele pe care s-au bazat autorii, și anume „o notă într-unul din caietele cineastului” și „o scrisoare confidențială a unui prieten”, se află totuși în arhivele Films du Carrosse (compania de producție a lui François Truffaut), specifică Antoine de Baecque. Dar, dezvăluind aceste informații „foarte intime”, autorii au trecut linia roșie.

Toporul a căzut. „Când Catherine Deneuve vrea ca ceva să fie făcut public, îl organizează ea însăși”, comentează jurnalistul. Dacă nu este cazul, „atacă automat în instanță, este principiul său”. Cu „ferocitate” și chiar „voracitate”, adăugați limbile rele.

Prudent, Alexandre Fache, autor al Catherine Deneuve, o biografie (Presses de la cité, 2004), o lucrare inspirată de munți de articole și nenumărate interviuri acordate de actriță, se mulțumește să evoce „idila” cu Truffaut, fără a da detalii de sfârșitul poveștii. De data aceasta, M e Dreyfus și clientul său au decis să nu deseneze.

Întrebare de dozare? "Eu, înțeleg că se apără. Oamenii sunt uneori nepoliticoși! Își imaginează că le aparține", enervează fotograful Marie-Laure de Decker, o prietenă de multă vreme. „De îndată ce apare ca actriță, în oraș sau pe scenă, își sacrifică subiectivitatea”, observă filosoful Marie-José Mondzain, specialist în relația cu imaginea. „Pentru mine, este unul dintre puținele - singurul poate, cu Isabelle Huppert - care și-a dus până la cel mai înalt punct capacitatea de ștergere”, adaugă cercetătorul, subliniind „măiestria incredibilă”, care face dovada icoanei Cinematograful francez în dificila „decolteu între apariția și dispariția sa”.