Cercetare de teren realizată de Thomas Meinecke sub formă de carte broșată - poștale gratuite la

De ce Richard Gere și Cindy Crawford au plasat o publicitate pe toată pagina în Times pentru a clarifica că dorințele lor reciproce sunt de natură heterosexuală? Patti Smith a fost cu adevărat căsătorită cu Robert Mapplethorpe? Este o coincidență faptul că revoltele din Stonewall au început în 1969 după înmormântarea Judy Garland? A fost prima persoană care a murit de SIDA, așa-numitul Pacient Zero, de fapt o stewardesă? De ce a deschis Ronald Gay focul asupra oaspeților unui bar gay din Roanoke, Virginia în septembrie 2000? Poveștile lui Thomas Meinecke se bazează pe zvonuri, rapoarte din ziare ... mai mult

Detalii produs
ediția suhrkamp 2474
Publicat de Suhrkamp
A 2-a ed.
Număr de pagini: 144
Data lansării: august 2006
limba germana
Dimensiuni: 9mm x 108mm x 177mm
Greutate: 134g
ISBN-13: 9783518124741
ISBN-10: 3518124749
Nr. Articol: 20774390

Toamna poate veniÎntre casă și Hollywood: Rareori literatura germană a fost la fel de globală ca și astăzi. O previzualizare a noilor cărți

Toți s-au întors în această toamnă, vechii și noii protagoniști din lumea literaturii în limba germană. Bătrânii regi, tinerii tocilari, mustățile, intrușii, eternii câini de top și adevărații revoluționari. În timp ce în urmă cu câțiva ani s-au pierdut într-o buclă nesfârșită din care nu mai pot scrie viața de ieșire, alții vânează de la idee la idee, de la reinventare la reinventare.

Unul dintre cei mai mari inovatori în literatura germană contemporană este antreprenorul și scriitorul Ernst-Wilhelm Händler (8). Cu fiecare carte nouă, își sapă drumul adânc într-un nou sistem social și îl înconjoară cu mijloacele tradiției literare și îl luminează ca nimeni altul. Sună sintetic, dar este incredibil de vioi, rezistent și inteligent. De data aceasta este lumea literaturii, așa-numita afacere a literaturii. Un editor vechi, puternic, patriarhal, după care a fost numită o întreagă cultură (cine nu se gândește la editorul Suhrkamp Unseld, nu a citit o secțiune de caracteristică în ultimii douăzeci de ani) forțează un scriitor independent să cumpere o carte de un autor de succes a se termina. Descoperă prea târziu că propria sa poveste de viață i-a fost furată și pe care acum ar trebui să o completeze pentru un străin sub un nume ciudat. Este vorba despre relația dintre viață și literatură, este despre putere și este despre noi. Faptul că editorul în care apare această carte este cel al fiului Unseld, care a fost exmatriculat, va menține discuția despre companie.

Între timp, ne putem ocupa deja de acest experiment uimitor. 400 de pagini de roman și o singură persoană. Jonas se trezește într-o dimineață - și este singur pe lume. Oameni, animale, toate au dispărut peste noapte. Nu știm de ce și unde să mergem. Extratereștri, o bombă misterioasă, o evadare de la toți către nicăieri? Jonas a rămas, iar inventatorul său, tânărul autor vienez Thomas Glavinic (6), îl trimite într-o călătorie prin lumea goală. Niciun roman nu poate fi mai plictisitor și obositor. Glavinic îl transformă într-o lucrare incredibil de poetică și incitantă.

Austriecul Christoph Ransmayr (4), în urmă cu mai bine de zece ani, publicarea ultimului său roman „Morbus Kitahara”, îi lasă pe eroii săi să călătorească până la ultima singurătate. Doi frați caută ultimul loc alb, nedescoperit din lume, muntele zburător, din Tibetul de Est. Îl găsesc, cred că îl găsesc, dar numai unul dintre cei doi se întoarce. Povestea amintește de drama prietenului și companionului de călătorie al lui Ransmayr, Reinhold Messner și a fratelui său, care au murit într-o expediție comună în circumstanțe încă inexplicabile. Ransmayr a ales forma versurilor pentru cartea sa. 350 de pagini de versuri, care sună ca groază, dar este forma potrivită pentru această poveste dintr-o lume arhaică a prezentului. Ai citit-o repede.

La câteva sute de kilometri spre sud-vest, călătorul l-ar fi putut întâlni pe reporterul hotărât Helge Timmerberg (2). Aproape o legendă din vechiul „Tempo” și alteori, călătorește cu coama sa cenușie pe aproape două sute de pagini prin India prezentului și ne pregătește pentru numărul imens de cărți indiene pentru târgul de carte din acest an. „Ficțiune sau non-ficțiune?” întreabă vechiul corespondent pe care îl vizitează când ajunge la Delhi. „Non-ficțiune”, spune el cu mândrie, iar ea răspunde, oh, ar trebui să se grăbească dacă ar vrea să meargă în Himalaya, pașapoartele vor fi închise în curând. Dezavantajul descrierii realității: trebuie să te grăbești constant.

La fel ca Thomas Meinecke (13), pe care îl întâlnești de obicei cu un caz record sub braț, pe drumul de la o „închidere” la următoarea. Într-un nou volum de povești, el a surprins și a repovestit în cel mai minunat mod „momentele istorice de basculare ale culturilor sexuale”. Și mai presus de toate, Meinecke, pasionat de gen și teorie, găsește în aceste povești despre Andy Warhol, Richard Gere și Cindy Crawford o plăcere narativă bazată pe teorie, dar cu greu lăudându-se cu teoria, așa cum este de mult timp.

Oooh, lumea lucioasă, glamourul gay, dar aceasta nu este lumea autorului elvețian Peter Stamm (18). Calmul din cărțile sale este legendar. În ultimele sale lucruri este din nou deosebit de liniștit. Între timp, aproape că a adunat ceva de genul unei adunări în jurul său și a cărților sale. Dar, de asemenea, o mulțime de dușmani care susțin că nu există un secret în spatele tuturor tăcerii și a tuturor oamenilor de sticlă, dar: nimic. Dar știm că adevărul este că există poezie.

Iar acest fost poet al tăcerii a ales un terorist ca protagonist al noului său roman. Christoph Peters (7) descrie viața unui sinucidere german eșuat din Egipt în 1993. Peters (din nefericire invizibil în imaginea noastră), care se descrie ca un „fundamentalist catolic” rafinat, îndrăznește să încerce să înțeleagă motivele tânărului terorist. do. Într-o conversație cu ambasadorul german care încerca să-și ierte iertarea, care a fost odată un simpatizant al RAF, Peters a dezvoltat o fenomenologie a terorii, pe care a spus-o în mod convingător și emoționant pe perioade lungi de timp și pe care apoi a venit cu expresii și gândite în puncte cruciale.

Autorul politic și scriitorul etern Kathrin Röggla (1) (adică kathrin röggla) descrie fascinația ei pentru dezastre în două eseuri. "Așa este. Sunt fascinat de dezastre ... Pur și simplu pentru că am crescut cu fantasmul dezastrului nuclear și mă simt ca acasă în acest gen". Genul sunt filme de dezastru, iar Röggla descrie această experiență de dezastru ca fiind o experiență urbană, scrie ea, privind din dealurile Baldwin din Los Angeles. Și evocă orașul modern ca un loc al „realităților sociale, al contradicțiilor - adică locul literaturii și deci în două privințe locul existenței mele”.

Opusul a ceea ce Florian Illies (14) recunoaște ca locul dorinței după un „premodern” imaginar sau real în orașul său natal Schlitz. Un punct de fugă din lumea hibrizilor și a accelerației eterne. "Lumea aleargă înainte, dar pe peretele de lângă soba de teracotă din Schwarzen Grund 17, timpul merge uneori înapoi. Acesta este unul dintre motivele pentru care această casă are o atracție magnetică atât de mare încât poți simți chiar și pe imaginile din satelit."

Și acest om este mai probabil să privească spre lumile viitoare chiar acum. Jakob Arjouni (16), care a inventat odată marele detectiv Kayankaya și care ne-a oferit cel mai frumos roman reversibil cu „Magic Hoffmann”. Noua sa carte este o ficțiune științifică din anul 2064. Lumea este împărțită în bogați și săraci de un zid, iar terorismul și supravegherea totală domină. Foarte bine intenționat și foarte bine gândit.

Austriecul Wolf Haas (21) a avut, de asemenea, un succes cult cu un erou criminal, dar după ultimul său roman „Brenner” a declarat că s-a terminat acum. Voia să facă ceva complet diferit. Toată lumea a spus: acest lucru va fi dificil. Faptul că ar face atât de dificil pentru cititorii săi este o surpriză până la urmă. În loc să scrie un roman, are o doamnă numită „Literaturbeilage” care intervievează un romancier pe nume Haas pe mai mult de două sute de pagini despre un roman despre care aflăm doar (foarte frumos) complot în sugestii. Nu se poate citi cu adevărat acest lucru și s-ar fi dorit atât de mult încât cineva l-ar fi salvat de asta, ei bine, „idee”.

Vechiul maestru al memoriei Walter Kempowski (nu în imagine) este mai tradițional. El spune din nou o poveste despre Prusia de Est, o poveste despre o evadare, o poveste despre sfârșitul războiului. Toți apar din nou în vechiul Gut Georgenhof, bărbați SS, evrei care fugeau, muncitori forțați, copii nebănuitori și o familie bună, bătrână, care contează și curăță linguri de argint în fața ultimei groază.

Da, iar laureatul nostru Nobel a avut un mic detaliu de viață pe care l-a folosit pentru a menține compania din nou în mișcare, cu o carte care, în nesfârșita ei șmecherie nesfârșită, ascunde mai mult decât dezvăluie. Dar cu cuvinte mari. Dar acesta nu este în niciun caz ultimul secret al lui Günter Grass (15). Sau știi deja unde a fost pe 11 septembrie? Asa de.

La prima aniversare a atacurilor, eroul noului roman Thomas Hettches (20) a fost la New York. El caută urmele unui emigrant evreu, despre care vrea să scrie o biografie, iar în căutare își pierde soția. În căutarea ei, el devine din ce în ce mai adânc în țară, în interior și în lumea mitică a filmului american. Este, de asemenea, o căutare pentru sine, propriile origini și că un autor german caută acest lucru în 2006 nu numai în istoria germană, ci și în lumea imaginilor de la Hollywood, este foarte plăcut. Dar călătoria este, de asemenea, o călătorie într-un tărâm care se scufundă. America este Roma târzie. Președintele Bush, clauzul ultimului declin.

Helmut Krausser (12) (născut în 1964, ca Hettche și Arjouni) își lasă și naratorul să scrie o biografie comandată. Un industrial pe moarte îi spune povestea iubirii vieții sale. O dragoste veșnic ratată, bineînțeles, care a început cu timiditate în adăpostul antiaerian în timpul unui atac aerian. Atunci iubitul său va fi deportat de la el prin deportarea în țară și el o va căuta toată viața, o va găsi întotdeauna pe scurt, pentru a o pierde definitiv în definitiv. Parcurgem istoria Germaniei, mișcarea studențească, RAF, evadăm în RDG și ne întoarcem. Cine a spus că literatura germană contemporană vrea prea puțin, îndrăznește prea puțin?

Toate prostii! De exemplu, citiți noul roman al lui Bernd Schroeder (9). Aceasta este, de asemenea, o poveste a secolului. Povestea impostorului, academicianului, genialului povestitor și posibilului criminal Karl Hau. Cine și-a strecurat căsnicia cu Lina Molitor, a fugit în America cu ea și - poate - și-a ucis soacra câțiva ani mai târziu. Pentru aceasta, el a fost condamnat la moarte și ulterior iertat la închisoare pe viață și a scris doi bestselleruri senzaționale despre soarta sa în Republica Weimar - ce carte, ce poveste!

La fel ca Felicitas Hoppe (19), marele lingvist, călător mondial într-un container, dar întotdeauna proaspăt călcat. Cum nu spune povestea Johannei von Orléans în noua ei carte, cum o întoarce și o repovestește, o repovestește, șocată de adevăratele protocoale ale procesului ei, cum o folosește ca o piatră de temelie într-o lume nouă și se lasă împușcată într-una singură. Johanna Universe - să fii uimită.

La fel ca universul Strauss, lumea lui Botho Strauss (17), care este de fapt a noastră, dar ai cărei locuitori îi strălucește cu ochelari de raze X ciudați. Dorul lor, singurătatea lor, gândurile mândre și ridicole. Strauss a spus odată că de fapt întotdeauna scria aceeași carte. Dar acesta devine mai bun cu fiecare nouă lansare.

Lumea femeii înțelepte din Darmstadt, Gabriele Wohmann (10), are nevoie de mai puțină lumină pentru a străluci. Secretele locuitorilor care îmbătrânesc încet din lumea lor de povești sunt dezvăluite. Și și umorul lor. Au trăit împreună de atât de mult timp, încât veșnica întrebare a „căsători sau nu” a devenit o ultimă glumă. Copiii spun despre predecesorii lor: „Părinții mei se tem de prost că într-o bună zi vor fi generația cea mai în vârstă”. Și părinții spun: „Prea mulți mor acum”.

De aceea se spune: iubiți ceea ce viața încă face posibil. La fel ca vechiul erou al lui Martin Walser (5), care la sfârșitul vieții sale cedează unei adevărate dependențe de corp și este aproape ucis de lăcomia sa față de femei: "Este dezamăgit. Sperase că la bătrânețe un fel de dorință de a muri va crește". Dar s-a înșelat. Numai disponibilitatea de a trăi. Ultima poftă de viață.

Annette Pehnt, în vârstă de treizeci și nouă de ani (11), scrie și ea despre vârstă și timp, care cu siguranță nu mai promite eroism. Când nu mai există memorie, când dementa stăpânește. Lumea căminului de bătrâni, a ultimului rămas bun. Cu toate acestea, este infinit de greu să câștigi drama literară din această lume a ultimei tăceri.

Cât de frumoasă este imaginea pe care autorul elvețian Thomas Hürlimann (3) a găsit-o pentru perseverența vieții împotriva morții. Marie primește patruzeci de trandafiri de la soțul ei, an după an. Un ritual etern împotriva îmbătrânirii. Patruzeci pentru totdeauna. Și lumea din jurul lor, lumea lor de ascensiune către cele mai înalte birouri de stat, cade în paragină. Omul se descompune. Cele patruzeci de trandafiri vin în fiecare an. Frumos și proaspăt ca întotdeauna. La un moment dat, ele apar doar ca o batjocură. Ca o imagine crudă a propriului declin. Marie: "Am provocat timpul. Am încercat să-l păstrăm. Și acum, Max, acum ne demonstrează puterea!"

Notă Perlentaucher despre recenzia F.A.Z.

Thomas Meinecke joacă un „joc înșelător cu identități” și combină inteligent documentația și narațiunea în „cercetarea sa de teren”, spune Leonie Wild. În poveștile sale, pe care le-a scris ca o contribuție la o expoziție despre „Gen, viață și dorință în artă din 1960”, autorul folosește zvonuri și rapoarte din ziare din lumea vedetelor americane pentru a le povesti. Recenzorul l-a lăudat fără să trebuiască să facă vreo „profunzime psihologică”. Meinecke oferă „bârfe pentru oamenii care sunt familiarizați cu teoria genului și care doresc să-și relaxeze dezbaterile cu anecdote”. Wild laudă un „popor inteligent” pe care Meinecke l-a ambalat într-un mod amuzant și nepretențios. Cu textele sale provocatoare, autorul a reinterpretat „corectitudinea politică” într-un mod distractiv, ceea ce numai cititorilor cărora le lipsește capacitatea de autoironie s-ar putea să nu le placă.