CHARLES BAUDELAIRE SAU VISUL UNEI CURIOASE CARTE DE FOTOGRAFIE NICEFORĂ - PDF Descărcare gratuită
1 CHARLES BAUDELAIRE SAU VISUL UNEI CURIOASE CARTE DE FOTOGRAFIE NICEFORĂ
2 CHARLES BAUDELAIRE SAU VISUL CURIOSULUI Visul unui curios Știi, ca mine, durerea gustoasă Și spui: „O! omul singular! " Aveam să mor. Era în sufletul meu iubitor Dorința amestecată cu groaza, un rău anume; Investigarea judecății unui poet asupra fotografiei Angoasă și speranță vie, fără umor factios. Cu cât clepsidra fatală era mai mult golită, cu atât tortura mea era mai dură și mai delicioasă; Toată inima mi se rupea de lumea familiară. Eram ca un copil dornic de spectacol, Urăsc cortina ca cineva urăște un obstacol. În cele din urmă, adevărul rece s-a dezvăluit: am murit fără surpriză și zorile cumplite M-au învăluit. Ce! este doar asta? Pânza era sus și încă așteptam. STUDIOS ROBESPIERRE MONTREUIL MMXIV
14 POETUL ȘI FOTOGRAFII Eseu cronologic despre vizitele lui Charles Baudelaire la atelierele lor Charles Baudelaire, Autoportret al Musée d Orasy/Paris MONTREUIL STUDIOS ROBESPIERRE MMXIV
18 NICEPHORUS, CARTEA DE FOTOGRAFIE O PRIMĂ SESIUNE, LA NADAR (SINOPTIC) Tombeau de Baudelaire, 1896 În absența oricărei corespondențe păstrate între cei doi prieteni, poetul și fotograful, referitoare la aceste prime portrete care sunt descrise doar cu certitudine timp de patruzeci de ani ani mai târziu, când Félix Nadar le-a produs în fața lui Bracquemond și Ourousof, decizia de a le reuni într-o singură sesiune a fost rezultatul unui studiu riguros și a mai multor observații vizuale. Timpii de pregătire psihologică și tehnică, constrângerile fizico-chimice ale colodionului pe sticlă, abordarea dezinteresată și, prin natura necomercială, se opun tentației de a multiplica sesiunile. Aceleași motive susțin utilizarea mai multor plăci în timpul fiecărei sesiuni, variante de ipostaze așezate sau în picioare, cu sau fără decorațiuni și asta chiar fără a presupune toate cele șterse înainte de a încerca să tragă un pozitiv. Reunim pentru fiecare sesiune într-un tabel sinoptic, reproducerile tuturor dovezilor și negativelor păstrate și găsite, precum și primele lor interpretări în desen, pictură, gravură și litografie.
20 NICÉPHORE, FOTOGRAFIE CARTEA A DOUA SESIUNE, LA NADAR 2.2 FÉLIX NADAR VARIANȚĂ UTILIZATĂ DE FAVIER PARIS, TARD 1860 SAU IANUARIE Ediția 1861 Conard, 1922 "Baudelaire din față, buze strânse, sprâncene severe, privire intensă: Baudelaire, cu fața la Nadar" mânia lui ", așa cum spune un text din Rockets, care începe cu" Lumea se va sfârși ". ”(Jean-Nicolas Illouz,„ Nerval et Baudelaire devant Nadar ”, 2007). O singură dovadă a perioadei cunoscute, o dovadă de atelier pe hârtie sărată, 215x160 mm (fostă colecție Oberlé). 1993, Baudelaire/Paris, aviz 149 și coperta catalogului. 1994, Nadar, Orsay, bolnav. 46, aviz 39 pagina 295 Expus și descris de Claude Pichois și Jean-Paul Avice pentru prima dată în 1993, fusese interpretat ca o gravură cu șaptezeci de ani mai devreme de Roger Favier pentru a ilustra ediția Louis Conard Opere de Baudelaire, colecție privată/Paris
22 NICÉPHORE, FOTOGRAFIE CARTEA A DOUA SESIUNE, LA NADAR (SINOPTIC) Henri de Groux, litografie dintr-o hârtie de calc, spre Negativ păstrat la biblioteca Heritage (don Nadar) Tipărit modern expus la Jeu de Paume Sfârșitul anului 1860 sau începutul lunii ianuarie 1861, Baudelaire îl trimite pe Bracquemond la Cabinet des Estampes unde Thomas Arnauldet îi arată vechi gravuri satirice pentru a compune un frontispiciu fantastic unde un schelet de copac susține flori otrăvitoare. Dar Baudelaire îl refuză. Poulet-Malassis a comandat apoi un portret al lui Baudelaire, dar opera lui Bracquemond nu a fost imediat satisfăcătoare: „Sunt convins că portretul lui Baudelaire va deveni foarte bun odată cu retușarea. »(Scrisoare din ianuarie 1861). Nadar nu și-a terminat încă amenajarea somptuoaselor sale locații de pe Boulevard des Capucines pe care le-a închiriat în martie 1860 și a căror inaugurare va fi unul dintre evenimentele majore ale scenei pariziene a lui Tout, la fel ca și publicarea celei de-a doua ediții a Les Fleurs. Răul, după răsunătorul proces al primului. Editorul Poulet-Malassis își împodobește cu mândrie librăria cu un medalion al poetului pictat dintr-unul dintre portretele acestei sesiuni fotografice, asociată acum cu ediția din februarie 1861.
23 NICÉPHORE, FOTOGRAFIE CARTEA A III-A SESIUNE, LA CARJAT 3.1 ÉTIENNE CARJAT MAP PORTRAIT OF BOULEVARD RUE LAFFITTE, DESPRE 1 DECEMBRIE 1861 „Tipul pare destul de tânăr. Părul este tăiat scurt și se îndreaptă spre tâmple fără a ascunde urechea. Poetul poartă o bluză sau un pardesiu larg, cu guler negru de catifea și cravată cu fundă mare. Toată lumea cunoaște acest portret, cu aspectul său ecleziastic și zâmbetul său amar. Portret gravat de A. Nargeot. în vârful așa-numitei ediții definitive a lui Michel Lévy frères. ”(ourousof, 1896). Șase dovezi de perioadă cunoscute, dovezi de albume montate pe carton în format de carte de vizită, a căror copie este depusă la Bnf. 1896, înștiințare XXVII 1974, n 307, pagină, înștiințare 206 Această carte de vizită este anunțată în numărul specimen al Bulevardului Étienne Carjat datat 1 decembrie Bibliothèque nationale de France/Paris