Critica poveștilor lui Richard Russo „Întotdeauna aceleași căi”
Un cuplu cumpără o casă cu un garaj prea strâns. Ambii soți știu că este doar o chestiune de timp ca unul dintre ei să distrugă mașina care o conduce, dar soției îi place casa, iar soțul, deși este convins de defectele omului, rezistă acestei viziuni cinice asupra lumii și este de acord . Asta merge bine o vreme, „până când într-o zi Ray s-a judecat greșit și și-a ras de pe oglinda laterală. O lună mai târziu, Paula a împins - bine, bine, a spus că se grăbea - înapoi în șina metalică a ușii garajului, a îndoit-o și a deteriorat stopul. "Omul nu face acuzațiile așteptate după aceea:" Paula și el au fost căsătoriți timp de aproape treizeci de ani și asta s-a datorat în mare măsură faptului că amândoi erau dispuși să rămână cu o sprânceană ridicată în cea mai mare parte. "
Anecdota cu care începe nuvela americană a lui Richard Russo „Intervenții” dovedește natura pragului scăzut al narațiunii sale. Sună cam neîndemânatic și aproape ca un ghid. Dar modul în care Russo pictează atunci această imagine oarecum îndrăzneață a imperfecțiunii existenței nu este doar distractiv, ci și din ce în ce mai profund. Ray a fost agent imobiliar în statul Maine în epoca Obama, iar America pe care a văzut-o tocmai se recuperează din recesiune. Desigur, a oferit și altor scriitori precum Paul Auster un subiect recunoscător și cu greu vă puteți imagina un broker american fără să vă gândiți imediat la Frank Bascombe, pe care Richard Ford l-a însoțit de-a lungul vieții în mai multe cărți.
Dar Russo, cu stilul său narativ ușor mai ușor, stă destul de bine între astfel de greutăți din literatura americană și, deși nu se străduiește pentru portretul foarte larg al societății, figura lui Ray scânteiește, care este tentat să fie impostor după modelele din familie și prieteni. un bun samaritean la inimă, acoperă subiecte majore din istoria culturală americană. Și dacă această poveste destul de ciudată se îndreaptă încet spre titlul său, care promite intervenția inevitabilă, atunci o face cu un amestec destul de ciudat de sarcasm și spiritul american de renaștere: „Întrerupeți ceva și începeți o anumită dietă. Atunci îți vei recupera chiloții și vei continua ”.
Squid Pasta și Thomas Mann
„Intervenția” reprezintă un nivel solid pe care Russo, câștigătorul Premiului Pulitzer, îl atinge întotdeauna. Cu toate acestea, nivelul de „voce” se remarcă nu numai printre cele patru povești adunate în acest volum. Este o romană sau aproape un roman scurt din mediul pe care Russo îl poate descrie cel mai bine: cel academic.
Suntem într-o călătorie la Bienala de la Veneția cu rezidenți mai în vârstă din Coasta de Est americană din regiunea Central Massachusetts, inclusiv un profesor de literatură pe nume Nate, de asemenea „cocoșatul Bernard și o femeie cu păr portocaliu”, un ghid turistic german pe nume Klaus, surorile ciudate Eve și Renee și fratele lui Nate, Julian.
Cu lovituri capricioase la artă modernă și turism, cititorul este - din nou foarte distractiv - familiarizat cu depresia personajului principal și relația lor înșelată cu fratele lor. Între pastele de calmar și reminiscențele lui Thomas Mann, te împiedici de-a lungul canalelor și te pierzi cu personajele, narațiunea devine între timp comică sau ciudată.
O pată neagră este pictată în această imagine colorată la început. Incidentul nemaiauzit, care este menționat în primul paragraf, „incidentul cu Opal Mauntz”, este intercalat puțin câte puțin în retrospective din istoria călătoriilor și, astfel, îl menține sub tensiune până aproape de final, despre ce a fost vorba despre incidentul menționat. Opal Mauntz a fost o elevă a lui Nate și la început se află doar că avea „o problemă cu apropierea”: conform unui raport medical, nu i s-a permis să fie atinsă sau vorbită. Cel puțin aceasta din urmă nu este o condiție prealabilă bună pentru studiu.
O greșeală gravă
Dar, din moment ce scrie de departe cele mai bune eseuri, și anume cele cu propria voce, împotriva cărora munca colegilor săi Nate pare aproape ridicol de slabă și fără înțelegere, el vrea să devină sponsorul ei special împotriva tuturor avertismentelor și în curând îi atrage toată atenția ea. În scena cheie - așa-numita petrecere cu bacon, la care Nate trebuie să aleagă între favoarea celorlalți studenți și obsesia sa pentru unul și, în cele din urmă, face o greșeală gravă - Richard Russo lasă un eveniment complet realist să se transforme atât de magistral în grotesc, încât poți Se sperie.
Acest eveniment atârnă ca o greutate pe întreaga poveste a Veneției și face dintr-o dată comentariul ghidului, inițial luat ca o glumă, că ar fi un succes dacă nimeni nu ar fi murit în canal să pară brusc serios. Insulta pe care Julian o aruncă asupra unui coleg de călător pentru că se pare că se simte profund insultat de Nate, comunicarea eșuată și apropierea dintre cei doi frați, punctul de vedere în cele din urmă al lui Bernard, care a adus o urnă la Veneția, cenușa dar neputând să-l împrăștie din rușine - toate acestea ar putea fi acum citite ca reflectări ale istoriei malefice a campusului, ca momente de descărcare în CV-uri, condensate de Russo într-o alunecare de teren narativă pe care o dată, chiar și cu umorul său, nu o mai poate opri. „Este mai bine să fii cunoscut complet de ceilalți sau să ascunzi ceea ce te face nebun?”, Se întreabă Nate și cititorului.
Ca o singură publicație care a prezentat această poveste sub titlul „Nate in Venice” pe piața englezească a cărții, ar fi aproape prea greu de suportat. Din fericire, aici este flancat de o altă poveste plină de înțelepciune despre un caz de plagiat și o poveste din mediul scenaristic pe care Russo îl cunoaște foarte mult din experiența personală (cum ar fi „Nimeni”, filmat cu Paul Newman).
Richard Russo: „Întotdeauna la fel”. Povești. Tradus din limba engleză de Monika Köpfer. DuMont Buchverlag, Köln 2018. 304 pp., Hardcover, 23 euro.