Cum să câștigi analiza concursului Eurovision
Participanții la Concursul Eurovision au doar trei minute. În aceste trei minute, ei trebuie să împacheteze tot ce pot înscrie: o melodie atrăgătoare, un refren cu valoare de recunoaștere, un text emoționant, un spectacol de neuitat și o dramaturgie trepidantă. În toate punctele, însă, gusturile sunt diferite. În 2014, polonezii au văzut femeile tinere care lucrau la un butoi de unt ca pe un spectacol mare, în Rusia, în 2008, patinatorii au fost, în mod evident, un succes ca decor.
Cu toate acestea, la un moment dat, toată lumea pare să fie de acord: textul poate fi neglijat. Din moment ce nimeni nu mai trebuie să cânte în limba lor maternă, engleza a devenit omniprezentă - dar și aici se pare că se teme de probleme de comunicare. Limba lumii reale nu este engleza, ci o engleză simplă, proastă, cu o selecție de aproximativ 100 de cuvinte amestecate. Agregarea textelor ultimelor zece titluri câștigătoare arată cu ce cuvinte nu ar trebui să lipsească un candidat ambițios. O melodie numită „Believe in One Love Tonight” ar avea, prin urmare, șanse excelente, dar, din păcate, nu este în cursă până acum.
În ultimii zece ani, o singură țară a ajuns la vârf cu o melodie non-engleză: Marija Šerifović a cântat „Molitva” pentru Serbia în 2007 și a câștigat. Deci, cuvintele scurte ciudate din nor despre care s-ar putea să te gândești sunt sârbești. Dacă cântecele englezești demonstrează curajul de a fi lipsită de sens, Serbia își poate permite un cântec pe care aproape nimeni nu îl înțelege în afara casei.
„Molitva” este o melodie specială și din alte motive: s-a străpuns într-un mod fantastic - un motiv ESC extrem de popular până acum câțiva ani, dar care de atunci a trecut un pic din modă. La mișcare, ultima cor este în mod tradițional cântată puțin mai sus decât cea precedentă. Acest lucru oferă unui cântec mai mult patos decât ar putea face vreodată un cor de evanghelie și o întreagă orchestră simfonică. Atunci când o astfel de creastă se potrivește perfect, chiar și armadillo primește găină! Cu „Molitva” există chiar și două schimburi, de admirat în versul al doilea și al treilea refren. La sfârșit, întreaga melodie este cu două note mai mare decât la început.
Cu trei taste, titlul se deplasează în zona din față a melodiilor mai complexe. Șase din cele zece titluri câștigătoare nu prezintă deloc modulații, altele cel puțin au ales o cheie diferită pentru cor decât pentru strofe. Doar Conchita Wurst a oprit monotonia în 2014 cu „Rise Like a Phoenix” după cinci ani.
Afișați conținutul complet în postarea originală
Această grafică arată în mod impresionant că drama cu adevărat grozavă este prezentată cel mai bine cu o cheie minoră. Singurul titlu în major este din 2011: „Running Scared” de Ell și Nikki din Azerbaidjan este în Do major, la fel ca multe dintre cântările de fotbal, deoarece multe dintre melodiile în Do major pot fi cântate cu ușurință chiar și după mai multe butoaie de bere . Do major, la fel ca un minor, este popular printre studenții la pian din alte motive: nu necesită o singură tastă neagră pentru a juca. Apoi, tot ce trebuie să faceți este să introduceți refrenul suficient de devreme și să îl repetați de mai multe ori într-un sens plictisitor și funcționează cu victoria ESC.
Afișați conținutul complet în postarea originală
Deși îi lipsește melodia bâlbâială a momentelor grozave, a devenit un succes. Cu toate acestea, pentru analiza progresului melodiei, a fost dificil să se identifice un punct culminant. În cele din urmă, s-a luat decizia pentru ceea ce vrem să numim un punct culminant silențios din motive de transparență - care se regăsește în videoclip la 2:23 minute. Aceasta înseamnă că „Alergând speriat” se află în marea tradiție literară „Effi Briest” și „Marchiza lui O.”. Ce compozitor pop poate spune asta despre opera sa?
Cu celelalte piese, punctele culminante îți sar literalmente în față când o asculți, așa cum ar trebui. Deoarece melodiile nu au exact trei minute, dar unele sunt cu până la zece secunde mai scurte, graficul se referă la cursul melodiei în procente.
Afișați conținutul complet în postarea originală
Tendința este spre un punct culminant timpuriu, alimentat de două extreme: în timp ce finlandezii Lordi au salvat big bang-ul (un monstru rock cu cântec de falsete!) Până la sfârșitul anului 2006, Loreen a fost neobișnuit la începutul anului 2012. Nu există un moment mai puternic decât prima reprezentație a refrenului „Euforiei” de după aceea. În spectacolul de scenă, s-a încercat compensarea cu apariția bruscă a unui dansator. Distragerea atenției este un mijloc încercat la Eurovision Song Contest și nu doar pentru titlurile câștigătoare: atunci când piesa amenință să devină redundantă, un dansator se ridică din aripa albă ca o surpriză completă (cf. Dima Bilan, „Never Let You Go”, 2006).
Afișați conținutul complet în postarea originală
Faptul că cele mai importante momente sunt setate aici și acolo cu greu poate ascunde faptul că structura melodiei este uniformă. Echivalentul „punct, punct, virgulă, linie - fața lunii este gata” este „vers, cor, vers, refren, pod, refren - suntem pe un teren sigur”. Cu un pic de noroc poți găsi un intro sau outro.
O excepție plăcută de la această cizmă, care este trasă cu câteva abateri, este titlul câștigător german „Satelit”. Totul începe ca de obicei, dar apoi Lena Meyer-Landrut cântă din nou jumătate din refren. După pod, ea repetă chiar a doua jumătate a celui de-al doilea vers. Nu este revoluționar, dar se remarcă. Cu o structură mai puțin complexă, totuși, concluzia este că șansele concursului Eurovision sunt în mod evident mai bune.
Afișați conținutul complet în postarea originală
Apropo de complexitate: Anul acesta, cu contribuția armeană „Faceți umbra”, există o piesă care are șanse zero datorită ritmului său exigent. Cântărește în trei-patru ori, dar ocazional se oprește scurt, încetinește și accelerează - un criteriu absolut de eliminare la ESC. Pentru că în ultimii zece ani nu a câștigat niciun singur cântec care să nu fie difuzat cu încăpățânare în patru-patru ori. Doar când vine vorba de tempo, cântecele gape considerabil.
Cele mai multe bătăi pe minut (bpm) nu sunt, prin urmare, „Hard Rock Hallelujah” din 2006, ci „Euforia”. Mijlocul subțire este vizibil: Evident, cei care decid în mod clar o baladă sau un cântec cu ritm rapid pot conta pe succes. Cel mai lent este „Believe” al rusului Dima Bilan din 2008 cu 68 bpm, iar acesta este în cele din urmă un superlativ pentru această piesă de altfel complet uitată pe bună dreptate.
Printre puținele piese din mijlocul ritmic se numără norvegianul Alexander Rybak cu „Fairytale” din 2009. Spectacolul său de scenă arată clar că avea nevoie de ajutor pentru a simula ceva de genul dinamismului. El a fost susținut în special de două doamne foarte prezente, cu mișcări sincrone ale brațului, la „Vedeți, lumea este un miracol”.
Dacă ai putea să tragi douăzeci de genul asta pe scenă, s-ar face victoria! Din păcate, statutele CES interzic acest lucru: maximum șase persoane pot fi pe scenă pentru fiecare contribuție. Animalele și copiii sunt interzise, costumele ciudate sunt clar încurajate. Majoritatea câștigătorilor din ultimii zece ani au depășit limita maximă de personal - au fost susținuți de dansatori, cântăreți de fundal sau muzicieni. Știi: altfel poate fi al naibii de singuratic în vârf.
Afișați conținutul complet în postarea originală
După cum arată graficul, țările participante au șanse mai mari de a câștiga cu o femeie în primul rând decât cu un bărbat. Vocile de fundal sunt, de asemenea, ferm în mâinile femeilor, în timp ce bărbații și femeile se echilibrează reciproc în timpul dansului. Campionul mondial multiplu de patinaj artistic Yevgeny Pluschenko, care în 2008 a făcut piruete lângă Dima Bilan pe o zonă de mărimea unui timbru poștal, trebuie de asemenea considerat dansator.
Singura era Conchita Wurst pe scenă, care avea, de asemenea, un interval neobișnuit de mișcare de zero. În timp ce alții săreau în jurul valorii de parcă ar fi ars pământul, ea stătea acolo. Și a stat. Și a stat. Acest lucru este extrem de util pentru voci după ce ați ales o piesă exigentă din punct de vedere tehnic, precum „Rise Like a Phoenix”. Pe de altă parte, nici măcar cele mai sincrone tufe nu au reușit.
Cu toate acestea, ESC oferă în mod tradițional artiștilor interpreți, cărora le place să stea în mare parte nemișcați în zonă, o modalitate frumoasă de a ieși în evidență: haine truc. Mama mișcării este candidata germană Ireen Sheer, care și-a scos jacheta în 1978. Numai cu multă bună voință, aceasta poate fi trecută ca o rochie trucată conform standardelor actuale - fiecare contabil scapă de jacheta de tweed în drum spre supermarket. Apariția Rusiei Youddiph în 1994 s-a dovedit a fi mult mai elaborată. Piesa ei „Vyechniy stranik” este semnificativ mai puțin relevantă decât ținuta revoluționară, de unde o buclă fără tonuri a celor mai importante momente ale apariției sale.
Afișați conținutul complet în postarea originală
Chiar și Lordi nu a vrut să renunțe la participarea la această tradiție. Altfel totul este sălbatic, desigur, măști de monstru, chitare, demoni, voci urlătoare și așa mai departe. La urma urmei, finlandezii aveau o reputație de pierdut. Dar când te gândești la o rochie truc, chiar și cel mai dur rocker se simte cald și moale în jurul inimii. Îl vedem pe domnul Lordi, în vârful carierei sale, transformându-se într-un liliac. Probabil că Ozzy Osbourne îi apărea gura.
Se pare că liliacul a fost găsit convingător și în Belarus. Atât de convingător încât patru ani mai târziu, o trupă numită 3 + 2 a fost trimisă la Eurovision Song Contest, a cărui melodie „Fluture” pare a fi scrisă doar pentru acest moment. Acum experimentăm legănatul blând al aripilor de liliac Lordis. Nu a fost suficient pentru a câștiga, dar dacă ar exista un preț special pentru cel mai obraznic moment al serii: Belarus ar fi câștigat o sumă incredibilă în 2010.
Într-o altă zonă, Lordi a fost mult mai puțin inspirat: nici o singură formație reală nu a câștigat de la victoria lor. Emmelie de Forest a avut cel puțin doi bateriști cu „Only Teardrops” în 2013, dintre care unul a suflat ocazional un flaut. Altfel: sintetizatoare oriunde asculți. Și o apariție solitară de către un xilofon.
Era „Hard Rock Hallelujah” cu adevărat diferit de celelalte titluri câștigătoare? Oh unde Imaginați-vă corul cântat încet la pian, „Îngerii” și „Aleluia” sunt lăsați să rămână în text, la fel ca și cântarea tastaturilor a sferelor. Acum gândiți-vă la Elton John ca la un cântăreț. Iată: Lucrul este un hit impecabil și unul foarte captivant. Pentru a putea cânta asta, Helene Fischer ar ucide probabil pisici mici.
Acum ajungem la ceea ce fanii ESC-uri cred că este aproape mai decisiv decât piesa în sine: numărul de început. Oricine trebuie să concureze în prima jumătate a serii este deja considerat un ratat de mulți. Pe de o parte, acest lucru se datorează faptului că destul de mulți spectatori se acordă mai târziu și pur și simplu ratează primul număr. Și în al doilea rând, în modul în care funcționează memoria noastră, care vinde de obicei amintiri mai noi mult mai viu decât cele mai vechi. Nu este un bug, este o caracteristică: uitarea poate fi o binecuvântare și, mai ales, într-o seară medie de ESC, se întâmplă multe lucruri care nu merită să ne amintim.
Dar acest efect dăunează primilor candidați: nu a cântat cineva grozav mai devreme? Oricum, și ultimele trei au fost grozave. Acest lucru duce la o diagramă care vorbește de fapt în favoarea poziției de pornire târzie: în ultimii zece ani, nimeni cu un număr de pornire dintr-o singură cifră nu a câștigat competiția. Cel mai prost punct de plecare dintre câștigători a fost Conchita Wurst, care a câștigat în ciuda faptului că a început pe locul unsprezece.
Și de ce sunt toate acestea? Pentru viitor!
Următoarele zece sfaturi pentru candidații ambițioși pot fi derivate din acest lucru:
- Fii unul femeie.
- Alegeți text și titlu simplu. Foarte usor. Cât de ușor posibil uman.
- Nu vă deplasați înapoi. Optează pentru unul cheie minoră simplă, și să-l vedem.
- Pune un pop și devreme a repeta Repetați-l de mai multe ori până când poate fi memorat pe ultimul executor judecătoresc.
- Pur și simplu nu experimentați construirea cântecului! Schema F și-a dovedit valoarea.
- Face rapid. Sau fă-o încet. Dar nici un ritm mediu, vă rog.
- Urcă pe dansatori, cântăreți și un flaut decorativ. Luminile intermitente, hainele trucului, spectacolul piro - Principalul lucru este că apare.
- Nimeni nu are nevoie de instrumente reale. A sintetizator din casetă o face și ea.
- Găsește unul pentru tine numărul de începere târziu.
- Dacă acest lucru nu funcționează: alternativ, ar trebui Rochie de seară cu barbă plină combina si canta foarte bine. Asta anulează majoritatea legilor.
Colaborare: Fridtjof Küchemann
Grafică: Carsten Feig și Ulrike Engel