Dramă teatrală Patru minute ale copilului minune - DER SPIEGEL
Un pian este un instrument nobil. Nu se încadrează cu adevărat în barul pentru femei în care tânăra Jenny von Loeben este închisă pentru crimă. Doar patru dintre cele 300 de femei încarcerate vor să joace deloc, așa că directorul instituției, Meyerbeer, se întreabă dacă achiziționarea unui concert mare poate fi deloc justificată. Dar bătrâna Frau Krüger nici măcar nu așteaptă un răspuns: are un pian transportat la închisoare pe cheltuiala ei și apoi așteaptă studenții. Jenny von Loeben, știe deja atât de mult, are un talent extraordinar, dar este și o femeie excepțional de furioasă, cu tendință spre autodistrugere. La prima lecție de pian, ea apare cu degetele sângeroase, un copil minunat care pare a fi închis în sine.
Muzica este drumul regal spre libertate în filmul lui Chris Kraus „Patru minute”. Chiar și în cătușe puteți obține în continuare sunete nemaiauzite din instrument și, asemănător cu modul în care Jenny von Loeben își pune întreaga existență în joc, regizorul scoate tot din mediul său tot ce este posibil. În primul rând, aceasta se referă la actrița principală: Hannah Herzsprung, descoperită de mult ca una dintre marile speranțe ale cinematografiei germane, este atât de epuizată în rolul lui Jenny încât piesele de Bach, Mozart, Beethoven și Schumann par aproape prea fragile pentru talentul ei sălbatic. . Când este singură cu ea însăși, cântă „muzică neagră”, așa cum o numește în mod disprețuitor doamna Krüger (Monica Bleibtreu). Este opusul complet al tinerei studente: o femeie bătrână, introvertită, singură, a cărei generozitate este doar cealaltă parte a mândriei care se bazează pe relația ei specială cu muzica.
Jenny și Frau Krüger sunt făcute unul pentru celălalt, ceea ce devine rapid clar. În timpul lecțiilor practice pentru o competiție, ei învață să se înțeleagă mai bine, iar antipatia reciprocă se transformă în curând în simpatie. Între timp, lipsa de înțelegere a celor excluși din această relație exclusivă crește: ofițerul de închisoare Kowalski (Richy Müller) se ține de pedagogia sa draconiană, pălăria sensibilă (Sven Pippig) eșuează într-un test difuzat la televizor din cauza întrebărilor ridicole și revine om spart înapoi.
Chris Kraus nu se oprește la o piesă de cameră cu muzică clasică. El inventează o preistorie pentru doamna Krüger care are loc în ultimele luni ale național-socialismului și doar pe fundalul acestor experiențe, care devin treptat mai clare în flashback-uri, cântarea la pian a elevului ei devine deosebit de urgentă: ea ar trebui să completeze un talent care nu este deloc al ei, dar a fost întrerupt de istoria Germaniei.
Cu această construcție Kraus încarcă mult pe filmul său ? dar este indicativ al pretenției la virtuozitate cu care „Vier Minuten” nu se reține. După premiera germană la Festivalul de Film Hof din toamna anului trecut, discuția a fost în principal despre marile actrițe.
Dar acest lucru afectează doar un aspect și ascunde faptul că toate mijloacele cinematografice sunt folosite aici: cameră și editare, sunet și culori, construcție narativă elaborată și momente intense de violență asigură umilința doamnei Krüger în fața muzicii vorbește într-un dialog central, rămâne o idee goală. În schimb, principiul „Patru minute” este excesiv, care nu dorește să rezolve specificațiile muzicale, ci depășește cu mult acesta. Multiplele traume pe care Chris Kraus le pune una peste alta nu solicită o vindecare analitică, ci un act cathartic.
Filmul se îndreaptă inevitabil către o mare finală, în care, însă, speranțele doamnei Krüger sunt îndeplinite doar parțial. Dar asta nu contează, deoarece cel mai târziu aici a devenit clar că Kraus instrumentaliza doar muzica. „Patru minute” împrumută din cele mai bune momente ale clasicului acel sentiment trecător de copleșitor pe care filmul încearcă să îl identifice cu orice preț. Făcând acest lucru, însă, suprimă nuanțele de interpretare în care cântatul la pian își desfășoară libertatea reală.
Cu cel de-al doilea lungmetraj de lung metraj după „Scherbentanz” (2002), Chris Kraus se dovedește a fi un copil minune care poate face totul - doar să nu acorde publicului puțin din libertatea pe care o poate experimenta muzica.