Eisenstein - De la serviciul poporului la cel al lui Stalin - Nico; s
Regizorul sovietic a fost însărcinat de două ori să simbolizeze dictatorul pe marele ecran. Dacă prima lucrare l-a entuziasmat pe comisar, a doua a fost mult mai puțin pe placul său.
11 februarie 1948. La abia cincizeci de morți de atac de cord Sergei Eisenstein, cineastul emblematic al revoluției sovietice, cel care i-a dat viață și forță pe ecran, în special prin al doilea său film, Battleship Potemkin (1925), o lume -creditată capodoperă care l-a ridicat la rangul de uriaș al artei a șaptea. Și propagandă.
Căci talentul lui Eisenstein este în slujba regimului, care nu ezită să-l folosească pentru a condiționa masele în direcția dorită. Un sens care va evolua în timp. Astfel, la început, regizorul glorifică mai presus de toate persoanele care se ridică împotriva tiraniei și caută să se elibereze de jugul țarist și capitalist. În schimb, ultimele două filme din cariera sa (Alexandre Nevski și Ivan cel Groaznic) au un ton diferit. Ei vorbesc întotdeauna despre lupta împotriva opresorilor, dar de data aceasta sunt ... străini. Invadatori. Ne-ruși. Și dacă oamenii sunt încă prezenți, dacă mai au un rol de jucat, aceste filme trebuie să fie mărite doar ca folie a stelei tacite, o stea care nu mai este un colectiv, ci un individ, unul, cel mai puternic în țară: dictatorul Iosif Stalin.
Alexander Nevsky și Ivan cel Groaznic au fost ordinele aproape personale ale celui care a condus apoi URSS cu un pumn de fier. Evocând două figuri majore ale Evului Mediu rus, dictatorul intenționează să-și sporească cultul și să-și accentueze imaginea de om providențial, în spatele căruia se aliniază unanim. Trebuie spus că, la momentul filmării lui Alexander Nevsky (1938), vremurile erau cel puțin tulburate. Pe plan intern, purjările „adversarilor” sunt în plină desfășurare, în timp ce pe plan extern perspectiva unui război care se apropie cu Germania hitleristă devine mai puternică. În acest context, personajul lui Alexander Nevsky este un standard de vis pentru a zbura.
Născut în secolul al XIII-lea, acest prinț de Novgorod a devenit un erou național pentru respingerea unei tentative de invazie a cavalerilor teutoni. Totuși, cine spune „Cavalerii teutoni” spune practic ... „nemți”. Nu mai rămâne decât să-și amintească dimensiunea romano-catolică a afacerii lor (nu vor lipsi referințele), să insiste asupra sălbăticiei lor (o scenă de bebeluși aruncați în viață în flăcări va face trucul) și nu uitați să controlați întregul ceva. Câțiva trădători ai cauzei rusești (în principal comercianți), și iată-l, scena este pregătită, tot ce trebuie să faci este să te întorci.
Această sarcină este încredințată prestigiosului Eisenstein. Cu toate acestea, este exclus să-i dai frâu liber. Vedeta cineastului a dispărut de la cuirasatul Potemkin. În primul rând, o evadare american-mexicană la începutul anilor 1930. Dacă acest lucru a fost autorizat în mod corespunzător și îi permite artistului să-l întâlnească pe Charlie Chaplin printre alții, este pe de altă parte un fiasco la nivel artistic (toate proiectele sale de lung metraj avortează) și, absența ei care durează pentru totdeauna, ea stârnește iritarea stăpânul Kremlinului care începe să se întrebe dacă cineastul nu ar trebui numit dezertor. Apoi s-a întors în țara sa și a început să producă o nouă lucrare, Le Pré de Béjine. Totuși, filmarea acestui film s-a dovedit a fi catastrofală și a ajuns să fie întreruptă de cenzorii regimului care l-au acuzat că s-a îndepărtat de linia ideologică susținută de partid. Eșecul a fost amar, dar vina a căzut în principal pe producătorul Choumiatski, Eisenstein trecând mai mult sau mai puțin între picături. Reputația sa nu este mai puțin pătată și, pentru Alexander Nevsky, se află flancat de un „supraveghetor oficial” însărcinat cu supravegherea lui.