FILM Taur cu suflet - DER SPIEGEL 491980
Acum zece ani, fostul campion mondial la box Jake La Motta și-a scris memoriile cu ajutorul unui vechi prieten și al unui scriitor fantomă. Campionul cu greutate mijlocie din 1949 degenerase de mult într-un clovn alcoolic și clovn de bar, un casier îmbătrânit al cărui os nazal a fost sfărâmat, a cărui frunte a fost marcată de nenumărate lovituri, al cărui creier a fost lovit cu multe lovituri.
Articol în format PDF
„Uneori noaptea când mă gândesc înapoi", a scris La Motta în memoriile sale, „mă văd într-un film alb-negru vechi. Nu știu de ce este alb-negru. Nu este un film bun, plin de salturi, goluri, o serie secvențe slab luminate ".
Filmul, de fapt realizat din amintirile boxerului, a devenit mai bun decât cel din viziunea nocturnă a La Motta. Revista americană „Newsweek” a lăudat „Raging Bull” drept „Cel mai bun film american al anului”. Va fi vizibil în Germania din martie 1981 sub titlul „Wie ein Wilder Stier”.
Regizorul Martin Scorsese („Taxi Driver”) și actorul său principal Robert De Niro au spus, „New York Times”, au realizat un film cu „propriul stil, propria viață”, p.238 care, în ciuda brutalității sale, era sensibil la un „peisaj al Designul sufletului. Cu „Bull Raging”, Scorsese și-a filmat „cel mai ambițios și cel mai bun film”.
Un film de boxer în alb-negru de modă veche ca „Filmul anului”, ca surpriză cinematografică a sezonului? Aproape orice alt film din ultimele luni este atât de mișto și în același timp plin de emoții, atât de sobru și atât de emoțional, atât de direct și atât de rupt.
Chiar și în scena de deschidere, filmul își dezvoltă atracția: în timp ce creditele de deschidere rulează, De Niro se încălzește într-un inel imaginar, fumos-negos, cu cutii de umbre, jabs și uppercuts. Vechiul halat de baie La Motta, cu imprimeu leopard, suflă ca haina unui vrăjitor, luptătorul este redus la o mașină de luptă, un luptător singuratic.
Dar nu neapărat un boxer. „Taurul din Bronx”, așa cum La Motta a fost numit odată de fanii săi în Bronx-ul său natal, cartierul muncitoresc și sărac din nordul Manhattanului, face furie doar douăsprezece din cele 128 de minute din ring.
Merită văzut: Există lovituri care explodează în cameră, jumătățile feței care sunt lovite înghețează, există mormăi și gemete în fundal. Boxul, așa cum arată Scorsese și cameramanul său Michael Chapman, este o luptă grosolană și profundă.
Dar aceste scene de luptă din Detroit, Cleveland sau Madison Square Garden din New York nu sunt mai mult decât urme de cotitură. Între ele, viața La Motta continuă, aproape mecanică, pe cât de tragică, pe atât de inevitabilă. Luptătorul lovește până când a câștigat și a pierdut titlul mondial. Se lasă prins temporar de mafie, care vrea să-și manipuleze luptele și pierde de două ori în acest proces.
Și pierde, de asemenea, în relația sa cu blonda, atrăgătoarea Vickie, care, ca și el, vine din Bronx și este la fel de bună cu bărbații întunecați ca și ea cu Jake.
Povestea lui Vickie (Cathy Moriarty) și a lui Jake reflectă starea emoțională a întregului film. Scenele ei sunt violente și poetice în același timp. Ambii sunt vulgari și nebuni, singuri și incapabili să fie singuri.
De Niro arată această ambivalență în personalitatea lui Jake cu o intensitate și o precizie extraordinare: „Ca Jake în 1941 sau 1964, ca alpinist sau ca un eșec, ca„ taur furios ”sau ca un soț înnebunit care scoate obscenități și șoptește scuze: De Niro este întotdeauna captivant și credibil ", a lăudat revista Time. P.239
Ca întotdeauna cu acest actor excepțional, piesa genială a lui De Niro este rezultatul pregătirilor obsesive pentru rol. Cu „adevăratul” La Motta a lucrat un an în repertoriul său de mișcări din ring. Iar pentru scenele care îl arată pe fostul campion vechi, gras și eșuat, fanaticul autenticității De Niro a câștigat 50 de kilograme.
Cei doi parteneri De Niros sunt, de asemenea, puternici și fascinanți. Îmbrățișată în creșterea și căderea boxerului ca frate, antrenor și manager al lui Jake, Joe Pesci nu avea rutină la cameră, la fel ca actrița Vickie, Cathy Moriarty, de 19 ani. -Disco a observat unde frumusețea din Bronx câștigase un concurs „Miss Swimsuit”.
Cu virtuozul actor De Niro și cu începătorii nepregătiți, Scorsese obține un efect deosebit: Lipsa explicațiilor psihologice sau sociologice a ceea ce îi motivează personajele la acțiunile lor caracterizează stilul direct de punere în scenă al lui Scorsese.
Scenariul, scris de angajații Scorsese de multă vreme Paul Schrader („American Gigolo”) și Mardik Martin, nu analizează sau moralizează într-un mod cunoscut, ci mai degrabă spune povestea La Mottas sec și precis.
Are cea mai impresionantă scenă când, în fața oglinzii unui pisoar de club de noapte, rezumă: "Aș fi putut avea clasă, aș fi putut fi un om de clasă. În loc de vagabondul care sunt eu".