Gemäldegalerie Alte Meister Vermeer
De mai bine de două sute cincizeci de ani faimosul tablou al lui Johannes Vermeer „Fata care citește o scrisoare la fereastra deschisă” a ocupat un loc permanent printre principalele lucrări din Dresda Gemäldegalerie. Imaginea, datată în jurul anului 1659, este considerată a fi una dintre cele mai vechi picturi interioare ale lui Vermeer cu o singură figură. Examinările anterioare cu raze X au indicat că a fost pictată o imagine cu reprezentarea unui Cupidon gol. Noile teste de laborator s-au dovedit acum fără nici o îndoială că pictura excesivă nu a fost de mâna lui Vermeer. Pe această bază, Gemäldegalerie Alte Meister a decis, în cursul restaurării actuale a imaginii, să îndepărteze stratul de vopsire. Pictura poate fi astfel văzută din nou când a părăsit studioul artistului.
„Imagine în imagine”
Odată arătat pe peretele din spate al camerei, pictura unui Cupidon, aranjat ca o „imagine într-o imagine”, a fost pictată peste. Investigațiile actuale și restaurarea picturii au dovedit acum că această pictură excesivă nu pe Vermeer se întoarce, dar la ceva timp după finalizarea „fetei care citește scrisoarea” a fost executată de o mână ciudată. Data și autorul acestei supra-picturi ulterioare nu sunt încă cunoscute.
Deși imaginea lui Cupidon de pe peretele din spate al camerei este doar aproximativ jumătate expusă în acest moment, schimbarea fundamentală a efectului general al picturii poate fi deja măsurată. Se pare că „cititorul de scrisori” din Dresda este una dintre numeroasele scene interioare din lucrarea lui Vermeer cu „imagine în imagine” pe peretele din spate. Artistul citează probabil o pictură care înfățișează un Cupidon în picioare care ține un arc cu mâna dreaptă și și-a ridicat brațul stâng. Acest motiv este deja cunoscut din alte trei picturi interioare ale lui Vermeer.
Impresii PK
Refacerea stării sale inițiale
După restabilirea stării sale inițiale, „Fata care citește o scrisoare” a lui Vermeer va apărea mai deschisă și mai tare decât înainte. Figura de Cupidon reprodusă foarte viu, pictată în nuanțe de ocru și maro, direct deasupra figurii delicate a fetei, va avea aproximativ aceeași dimensiune cu partea corpului ei vizibilă în spatele mesei. Figura Cupidon, care este apoi destul de prezentă în compoziție, va contribui semnificativ ca un „comentariu” semnificativ pentru a clarifica mesajul imaginii. Înfățișarea Dumnezeului Iubirii poate fi citită ca o referință la contextul amoros al scenei de zi cu zi aparent inofensive. Figura cititorului introvertit experimentează un contrabalans în cameră prin imaginea de fundal izbitoare, care deschide conținutul scenei către privitor. Depinde de el cum va interpreta scrisoarea din mâna fetei.
Etapele restaurării
Rezultatul scontat
Rezultatul așteptat al restaurării actuale a „Fetei care citește o scrisoare” va arăta în orice caz că elementele deghizării și disimulării joacă un rol mai puțin dominant în această lucrare timpurie a lui Vermeer decât ar sugera modificarea compoziției de către o mână necunoscută timp de două secole și jumătate.
Videoclipuri
Prezentare publică
Notificare privind protecția datelor
Când redați videoclipurile noastre YouTube sau Vimeo, informațiile despre utilizarea dvs. de YouTube sau Vimeo sunt transmise operatorului din SUA și pot fi salvate.
Descoperirea Cupidonului
Notificare privind protecția datelor
Când redați videoclipurile noastre YouTube sau Vimeo, informațiile despre utilizarea dvs. de YouTube sau Vimeo sunt transmise operatorului din SUA și pot fi salvate.
Restaurarea - un raport interimar
Pentru restaurarea tabloului „Fata care citește o scrisoare la o fereastră deschisă” de Johannes Vermeer, care a început în mai 2017, s-au putut folosi numeroase rezultate de cercetare existente: în 1965 Hermann Kühn a analizat mai multe probe de culoare luate din imagine. Pictura a fost radiografiată în 1979 și a fost supusă unei examinări cu reflexografie în infraroșu în 2009. În 2007 a avut loc o analiză a structurii pânzei a purtătorului de imagine. În pregătirea expoziției „The Vermeer timpuriu” din 2010, pictura a fost examinată minuțios cu un microscop în ceea ce privește tehnica picturii și starea de conservare. Un program extins de cercetare a făcut parte din proiect din 2017.
Culorile lui Vermeer
Restaurarea tabloului lui Johannes Vermeer „Fată care citește o scrisoare la fereastra deschisă”
Notificare privind protecția datelor
Când redați videoclipurile noastre YouTube sau Vimeo, informațiile despre utilizarea dvs. de YouTube sau Vimeo sunt transmise operatorului din SUA și pot fi salvate.
Îndepărtarea lacului din tabloul lui Johannes Vermeer „Fată care citește o scrisoare la fereastra deschisă”
Notificare privind protecția datelor
Când redați videoclipurile noastre YouTube sau Vimeo, informațiile despre utilizarea dvs. de YouTube sau Vimeo sunt transmise operatorului din SUA și pot fi salvate.
Îndepărtarea stratului de lac
Primul pas în restaurare a fost îndepărtarea stratului de acoperire cu lac multistrat care devenise galben-maroniu prin îmbătrânire. Datează din secolul al XIX-lea și a fost revizuit de mai multe ori de atunci. Îndepărtarea lacului a fost ca o redescoperire a culorilor subtile și reci ale lui Vermeer. De asemenea, s-a arătat că imaginea - în afară de marginile imaginii - se află într-o stare excelentă de conservare, având în vedere vârsta sa de 360 de ani.
În timpul îndepărtării lacului a devenit clar că proprietățile de solubilitate ale vopselei din partea centrală a fundalului diferă de cele ale celorlalte zone din imagine. Se știa încă de la raze X în 1979 că exista o „imagine în imagine” cu un Cupidon gol pe peretele din fundalul camerei, care fusese complet acoperit de pictura deasupra ei. Pentru o lungă perioadă de timp, această pictură excesivă a fost atribuită lui Vermeer însuși.
Impresii
Straturi de liant
Înainte de a continua munca în această zonă a imaginii, investigațiile asupra structurii stratului picturii au fost efectuate în laboratorul de arheometrie de la Universitatea de Arte Frumoase din Dresda. Acestea arată că există straturi vechi de liant și un strat de murdărie între straturile originale de vopsea ale lui Vermeer și vopseaua supra-vopsită. Trebuie să fi existat o perioadă lungă de câteva decenii între finalizarea picturii cu imaginea Cupidon și aplicarea vopselei supra-pictate, astfel încât Vermeer nu ar fi putut face el însuși pictura supraetajată. Când pictura a venit la Dresda din colecția franceză a Prințului de Carignan în 1742, această schimbare serioasă fusese făcută între timp.
Ca rezultat al numeroaselor teste, îndepărtarea foarte dificilă a culorii supra-pictate cu un bisturiu la microscop s-a dovedit a fi cea mai ieftină metodă. Aceasta este singura modalitate de a păstra părțile straturilor de liant care se află între stratul original de vopsea și supra-vopsea. Acest strat este probabil ultimul strat original rămas de lac Vermeer.
Supravegherea ulterioară a lui Cupidon s-a datorat cu siguranță unei schimbări de gust și nu din cauza deteriorării stratului de vopsea, cum ar fi zonele mici de abraziune expuse acum și zgârieturile de deasupra brațului drept al băiatului.
Achiziție și creație
Achiziționarea și redescoperirea picturii
Achiziționarea „Fetei care citește o scrisoare la fereastra deschisă” pentru colecția electorului săsesc și regelui Poloniei august III. în primăvara anului 1742 s-a bazat pe un accident fericit.
Procesul de creare a picturii
Pictura strălucitoare, bine echilibrată, este începutul unei serii de imagini interioare liniștite, cu câteva figuri concentrate pe o ocupație domestică intimă.
restaurare
Restaurarea se desfășoară în prezent în departamentul de restaurare a picturilor din Staatliche Kunstsammlungen Dresden de către restauratorul Dr. Christoph Schölzel. Merge mână în mână cu un proiect de investigație și cercetare privind pictura care se desfășoară în cooperare cu Universitatea de Arte Frumoase din Dresda, Laboratorul de Arheometrie, Institutul Doerner al Colecțiilor Bavareze de Stat din München, Rijksmuseum Amsterdam și National Gallery din Londra.
Restaurare 2
La începutul restaurării, în martie 2017 a avut loc un simpozion cu colegi specialiști din Amsterdam, Copenhaga, Viena și Dresda, care la rândul lor au examinat și restaurat lucrări ale artistului în ultimii ani. Aceștia au acceptat invitația Dresden Gemäldegalerie și vor continua să ofere sprijin tehnic pentru proiectul de restaurare.
Proiectul de cercetare și restaurare este posibil sub această formă datorită sprijinului generos al Fundației Hata din Tokyo.
„Fata care citește o scrisoare la fereastra deschisă” a lui Vermeer va fi centrul și punctul culminant al expoziției speciale din primăvara anului 2021 după finalizarea restaurării Vermeer. De la pauză fii în Semperbau la Zwinger. Alte 9 picturi ale lui Vermeer și 40-50 de lucrări de pictură de gen olandez din a doua jumătate a secolului al XVII-lea vor îmbogăți spectacolul.