Imagini imaginare și mediale ale frumuseții
Cuprins 11 Annette Geiger Inteligența modei frumoase ca metodă Imagini introductive despre frumusețe, imaginar și medial 31 Annette Bitsch Buze albe ca zăpada și roșii. Culoarea în istoria culturală a produselor cosmetice 53 Laura Bieger Corpuri frumoase, sinele flămând Despre economia modernă a recunoașterii dorințelor 63 Cornelia Förster/Annette Geiger Fețe de ambivalență. Erotismul în imaginile creștine ale sfinților și viața lor de apoi în fotografia de modă de astăzi Scene primitive ale practicii de frumusețe 91 Luc Renaut Tradiția tatuajelor feminine din cele mai vechi timpuri: Frumusețe, dragoste și apreciere socială 119 Hermann Pfütze Frumusețea triplă ca mijloc, sens și constantă umană 127 Árpád von Klimó Poate fi călugărițele se machiază de fapt? Cosmetice decorative în discursul catolic Cuprins I 5
Corpuri frumoase în arte 149 Änne Söll Pentru frumusețea însăși, masculinitate și modernitate în autoportretul Otto Dix din 1922 167 Stefanie Rinke Poartă o jachetă din piele neagră și părul îi este tăiat. Moda și lucrări în romanele lui Marieluise Fleißer și Mela Hartwig 183 Christian Janecke Harte taie Vidal Sassoon și modernul târziu 203 Antje Krause-Wahl Forma lucrurilor viitoare Moda și arhitectura ca principiu de stil în Harper's Bazaar Retorica cosmeticii 223 Patricia Feise-Mahnkopp Popularizarea frumuseții masculine în publicitate 241 Andreas Pinczewski Fețe de groază Metalul greu și partea întunecată a machiajului 257 Beate Schmuck Orice lucru urât trebuie operat! Practici de frumusețe în rândul fetelor și băieților adolescenți pre și începători 279 Despre autori 283 Credite imagine 6 I Cuprins
2 Nadar: Sarah Bernhardt, în jurul anului 1860 3 Marlene Dietrich, 1942 În anii 1920, designerii angajați de producătorii americani de produse cosmetice și parfumuri, în special în acest scop, au creat binecunoscutul, practic manșon metalic cu mecanism de alunecare 19 (mecanismul rotativ nu a ajuns pe piața germană până în 1950), pe scurt Frații Revlon Charles și Joseph au produs apoi prima ojă modernă, care a fost coordonată de culoare cu rujul. În 1928 este lansat roșu bezea, rujul rezistent la sărut, un atribut care încă stă pentru durabilitatea pe termen lung și aderența culorii pe buze (desigur, se știe că niciun ruj nu poate supraviețui unui sărut real, că un ruj rezistent la sărut nu îl complică face pentru a acoperi urmele sărutării). Când filmul color și fotografia color au fost inventate la mijlocul anilor 1930 și odată cu ele, mărturiile și documentele fotografice din copilăria și istoria noastră au fost mai întâi colorate, rujul a intrat în cele din urmă în producția de masă. Rujurile, dar și umbrele de ochi în albastru de piscină, verde bijuterie sau pastelurile anilor 50 aproximează strălucirea imaginilor Agfacolor și ulterior paletele Adobe Photoshop. Acesta este modul în care Heidi explică Albă ca Zăpada și Buzele Roșii I 39
este indispensabil pentru administrarea nenumăratelor rujuri, prin care mijloacele tehnice și computerizate fac din nou această muncă administrativă, iar casele tradiționale pline de farmec Dior, Guerlain, Elizabeth Arden au nevoie de baze de date în secolul al XX-lea. 10 Rouge jar de Versace, 2008 La sfârșitul acestui eseu, scopul acestui eseu este să încerce să-și amintească, dar să revină la o epocă îndepărtată în care culorile cosmetice se distingeau nu prin valoarea lor practică, ci prin valoarea lor cultă. Să aruncăm o privire la această mică cutie de culoare roșie de la Versace (Fig. 10), culoarea sa aurie și decorațiunile sale, care se bazează pe vremuri străvechi. Da, desigur, aurul și urmăririle sunt din plastic, măiestria lor este acum denumită design, nu mai este implicată în ceremonii transcendente, ci în ritualurile vieții de zi cu zi, iar conținutul său nu a mai fost consacrat religios. Dar poate că nu memoria lui 46 I Annette Bitsch se va aprinde