Începuturile unui artist la Viena (arhivă)
Günter Brus a devenit cunoscut pe plan internațional în anii 1960 ca fiind unul dintre principalii reprezentanți ai „acționismului vienez”, dar în 1970 s-a orientat către desen și lucrări literare. De atunci, cuvântul și imaginea au intrat într-o simbioză în „Bild-Dichtungen”. „Vechea Bună Veche” este a doua carte autobiografică de Günter Brus după „Vechiul timp bun” - nicio poveste de viață cronologică în stilul memoriilor, ci asociativă și asemănătoare colajului.
De Christel Wester
- divide
- Tweet
- Buzunar
- A apasa
- Podcast
Când te întorci la prima pagină a cărții, știi că nu poți avea încredere în inofensivul și vechiul titlu „Viena bună”: un desen schițat arată caricatura unui fiaker vienez. Domnul care stă în cabină este bine hrănit, dar un craniu fără gât i se lipeste între umeri. „Era pe vremea când mă plimbam prin Viena, în acest oraș ciudat pe care nimeni nu-l părăsește până când nu au fost atrași de acesta”, este prima frază din memoriile artistului Günter Brus.
„Începe cu începutul„ Foamei ”lui Knut Hamsun. În general, o carte foarte faimoasă care începe, tocmai am schimbat Kristiania cu Viena. Și devine vizibilă astfel încât să nu devină plagiat care este transmis în următoarea propoziție:„ Knut Hamsuns "Foamea" în buzunar "."
Dacă Hamsun povestește despre chinul proces de descoperire de sine artistică a unui scriitor în romanul său autobiografic „Foamea” de la sfârșitul secolului al XIX-lea, Brus povestește despre începuturile nu mai puțin chinuitoare ale unui artist din Viena la sfârșitul anilor 1950 și 1960. Dar nu numai cu citatul Hamsun de la început, Günter Brus arată clar că practică stilul propriu în memoriile sale. Înstrăinarea și exagerarea ironică fac, în general, parte din dispozitivele sale stilistice. Günter Brus are un simț specific al umorului care poate fi numit „coapsă”. Pentru că jocul de cuvinte, se pare, i-a făcut-o.
"În ceea ce privește gluma: În primul rând există o mare tradiție în literatura austriacă în sens de glumă. Nu trebuie să menționez mai întâi Nestroy, rulează mai mult sau mai puțin prin întreg, nu prin întreg, ci prin multe cărți și piese de teatru ale autorilor austrieci. Și am vrut să bat jocurile de cuvinte fără ezitare și fără scrupule, am vrut să le canibalizez, astfel încât să meargă la nesuferit. "
"Toți vienezii sunt șomeri la Orchestra Filarmonică. Numai câțiva sunt ghișeele Geiger" este un exemplu, "eu sunt, așa că Descartes a fost" un altul, primarul devine "primarul", și, de asemenea, în fața colegilor și însoțitorilor săi, cărora le dă toate numele, plăcerea lui nu se oprește la acest gen de joc de cuvinte.
"Așa cum am menționat deja, am folosit cele mai rele jocuri de cuvinte. Dar, de asemenea, cu pseudonimele, pragul cel mai mic, atât de ușor de recunoscut. De exemplu, Oswald Wiener ca Oswald Wienerwald sau Gerhard Rühm ca Gerhard Rühmann. Cât de plat posibil. I-am ascuns din nou cu putere Am jucat un joc acolo. "
Otto Muehl devine Otto Sperrmüll, Rudolf Schwarzkogler Roldolfo Muntenegru și Hermann Nitsch nu sunt atât de ușor de identificat ca Hermann Schlacht, doar pentru a numi cei mai cunoscuți reprezentanți ai acționismului vienez. Cu atâta caricatură și mascaradă, ne întrebăm în mod inevitabil cum ar putea fi numit naratorul la prima persoană fără nume. Doar Günter Brus?
"Aceasta este o întrebare grea. Cum să fiu luat în serios ca personaj? (Râde.) Știi, când lucram la această carte, a trebuit să iau decizia de a chema pe toată lumea după nume? După numele lor real. Dacă Dacă ar fi făcut asta, aș fi scris memorii adevărate. Și asta nu mi-ar fi lăsat mai multă libertate pentru evenimente fictive sau fantezie. "
"Nu ajungi să știi prea multe despre munca mea artistică și astfel figura mea este un pic bizară. Nu am vrut să-mi înregistrez activitățile, mai ales că toate acestea au fost prelucrate de mult în cărți, până la ultimul detaliu, aproape mai bine decât eram ar putea descrie. "
„Bună Viena veche” are, mai ales în prima jumătate, trăsăturile unui roman picaresc. Naratorul la persoana întâi este nou în marele oraș, foarte sărac, pare dezorientat și intră în tot felul de situații nebunești. Dar în această descriere asemănătoare unei caricaturi, puteți vedea cu siguranță cariera artistului Günter Brus. Brus și-a început cariera artistică ca pictor. A fost un reprezentant al expresionismului abstract. Cu pictura sa de acțiune, pictorul american Jackson Pollock a fost un pionier al acestei mișcări de artă, care a adus procesul de creație și astfel și activitatea fizică în timp ce pictează în centrul atenției. Günter Brus a început să se desprindă de suportul de imagine tradițional - pânza - la începutul anilor 1960. El și-a extins pictura pentru a include spațiul și, în cele din urmă, a folosit corpul ca mediu.
„De când am intrat în abstractizare expresivă, dacă vă puteți exprima așa, stimulat de expresioniști americani precum Pollock, de când am ajuns și am înțeles acest punct și l-am văzut pe persoana mea sau pe mine ca pe o pânză și, ulterior, am îndepărtat hainele, costumul pictorului, ca să spunem așa, și am lucrat direct pe corpul gol, până la auto-vătămare, totul s-a întâmplat în așa fel încât am fost foarte, foarte conștient de ceea ce vreau să spun și cu sprijinul colegilor mei, foarte conștient a avut loc. "
Primele apariții sau acțiuni au avut loc în apartamente și studiouri private. În 1965, Günter Brus a devenit public pentru prima dată ca acționist cu „Plimbarea Vieneză”: Pictat în alb pe tot corpul și împărțit în două jumătăți printr-o linie verticală neagră, a rătăcit prin centrul orașului de la Heldenplatz la Catedrala Sf. Ștefan - așa că și-a purtat propriul corp tablou viu prin Viena. Intră rapid în conflict cu poliția și sistemul judiciar. El este condamnat la o amendă pentru că a provocat neplăceri publice - ceea ce este complet de neînțeles din punctul de vedere de astăzi, deoarece Brus nu era gol, ci îmbrăcat corespunzător sub pictura sa.
"În plus, ar trebui spus că în acel moment Viena pur și simplu a găsit fiecare persoană care era într-un fel diferit costumată ca nerezonabilă. Cu excepția măturătorilor de coșuri, care probabil încă existau, sau a maeștilor brutari care au venit după colț în alb Koch. Dar tot ce s-a întâmplat cu acest tip de costum convențional a fost doar suspect. Vreau să spun că fotograful Ludwig Hofenreich, care m-a însoțit să fac poze, mi-a spus că pictează apartamentul. Berliner, a spus: Günter, Günter, vei ajunge într-o casă de nebuni. "
Spre deosebire de acțiunile ulterioare în public, „Viena Walk” nu a fost conceput în primul rând pentru a fi provocator.
"Am avut ambiția de a fi unul dintre primii din scena artei care a scos arta pe stradă. Nu am avut niciunul din studio, dar hai să spunem așa, din atelier în stradă și o parte din ea a fost provocare, pentru că am făcut-o știa că trebuie să fie o provocare. Dar provocarea a rămas în urmă. "
În cele din urmă, ceea ce Günter Brus aștepta de la public ca acțiune de artă a fost inofensiv în comparație cu „experimentele corporale” pe care le-a realizat asupra sa. De la mijlocul anilor 1960, el și-a radicalizat acțiunile corporale și a abordat domenii tabu precum procesele de excreție și fluidele corporale. Lama de ras a înlocuit pensula, excrementele și sângele au înlocuit vopseaua, „auto-pictura” a fost înlocuită cu „auto-vătămarea”.
„Asta însemna desigur că trebuie să existe un sfârșit la un moment dat. Și asta a fost dat în„ testul final ”din München, unde am atins deja limita autodistrugerii.”
Spectaculoasa campanie „Zerreißprobe” a avut loc în 1970. Günter Brus s-a accidentat aproape în pericol. Pentru el acesta a fost sfârșitul acționismului. Și până atunci el lăsase în urmă „vechea Viena bună” în urmă și trăia la Berlin - ca emigrant, ca să zic așa. Pentru că în 1969 a fugit din Austria împreună cu soția sa Ana și fiica lor de doi ani, din închisoare iminentă. Motivul pedepsei cu închisoarea a fost legendarul act de grup „Artă și Revoluție” din 1968 la Universitatea din Viena, la u. A. Au fost implicați și Otto Muehl și Oswald Wiener. În sala de curs 1, Günter Brus și-a tăiat pieptul și coapsa cu lame de ras, a urinat, s-a îmbrăcat cu fecale și a cântat imnul național austriac în timp ce se masturba. Această acțiune a rămas până în ziua de azi cel mai mare scandal de artă din Austria. Și a fost concepută clar pentru provocare.
"Absolut. Aș merge chiar atât de departe încât să susțin că, de fapt, nu vreau nimic de la artă cu mine, am vrut să-l scutur și un atac pur. Și acesta a fost rezultatul numeroaselor arestări și pedepse care s-au acumulat."
Günter Brus și colegii săi au fost arestați și puși în custodie timp de două luni. Presa l-a declarat pe Brus „cel mai urât austriac”. Ana Brus, soția sa, a fost expusă unui mănuș de-a dreptul în Viena. Ea a primit scrisori de amenințare și a existat chiar și o campanie de semnare menită să îndepărteze custodia fiicei mici. Hotărârea judecătorească împotriva lui Günter Brus a fost: cinci luni de „arestare strictă” cu două zile de post și două nopți de tabără grea pe lună. Deci, aceasta a fost legea penală în Austria în 1969. Deoarece Günter Brus era în libertate din cauza unui recurs, familia a plecat la Berlin într-o operațiune de noapte și ceață. La scurt timp, se încheie faza sa acționistă. Brus-ul nu s-a întors în Austria decât în anii 1980. Din 1970 Günter Brus s-a concentrat pe desen și lucrări literare, pe care le continuă până în prezent.
Günter Brus: Viena bună.
Jung și Jung Verlag 2007, 163 pagini, 22 euro.