Lexicon muzical: ce înseamnă scrierea pe tonul literelor?
21 decembrie 2016
de Hugo Riemann Publicat 21 decembrie 2016 Ultima modificare 29 august 2018
Scrierea tonului scrisorilor (1882)
Scrierea tonurilor de literă este utilizarea literelor pentru a desemna tonuri. Se pare că scrierea pe tonuri de litere este cea mai veche formă de notație muzicală; cel puțin îl găsim printre greci (vezi muzica greacă). Scrierea greacă pe tonuri de literă a persistat, cel puțin în tratatele teoreticianului muzicii, până în secolul al X-lea d.Hr., în timp ce practica folosea Neumenschrift încă din secolul al VI-lea, poate chiar mai devreme. În secolul al X-lea, însă, găsim mai întâi un nou tip de scriere pe tonuri de litere, și anume cu litere latine, și anume cu primele șapte litere ale alfabetului: A B C D E F G pentru cele șapte tonuri ale scării diatonice [vezi scara de bază]. Dar nu aveau același sens pe atunci ca și astăzi, ci mai degrabă corespundeau actualului nostru c d e f g a h. Deasupra G a urmat din nou A, sub A din nou G, la fel ca astăzi.
Editorul acestei enciclopedii [Hugo Riemann] a numit acest tip de scriere pe tonul literelor „franconian”, deoarece pare a fi de origine franconiană. Conform mărturiilor scriitorilor medievali timpurii, aceasta a fost folosită pentru instrumentele cu coarde (Psalterium, Rotta) și a devenit în curând generală pentru organul care era adoptat la acea vreme. Călugării, pe atunci singurii teoreticieni ai muzicii de la acea vreme, i-au introdus în curând în tratatele lor, dar într-o formă modificată, transferându-i în sistemul grecesc (o scară minoră prin două octave), care era încă în viață. Acest lucru i-a dat lui A semnificația pe care o are și astăzi, adică H. În timp ce C D și G A erau semitonuri în litera franconiană, B C și E F erau semitonuri în cel reformat, care poate fi numit „Odonic” după presupusul său proiectant (Odo von Clugny, decedat 942). Deci B a fost tonul pe care îl numim astăzi B.
După ce cineva a pierdut cunoștința despre originea dublei semnificații a literelor, s-a putut întâmpla cu ușurință și s-a întâmplat ca același lucru să fie folosit într-o a treia, a patra semnificație etc., în funcție de acordul instrumentului pentru care a fost folosit. În tratatele teoretice din secolele al XII-lea și al XIII-lea a existat, așadar, un arbitrar complet în utilizarea literelor ca simboluri pentru pitch, de ex. B. A apare în sensul F-ului nostru etc.
Pe ștampilele ritmice și pe personajele de pauză din tablatură cf. Tablatura 2).
În timp ce scrisul scrisorilor a încetat complet să fie folosit în practică, teoreticienii îl folosesc în continuare în tratatele lor pentru a demonstra condiții acustice etc., dar întotdeauna numai cu împărțirea lui c. Cu toate acestea, recent s-a făcut o utilizare diferită a literelor mari și mici. În primul rând, de la începutul acestui secol [din 1800] există Înțelesul acordului literelor Naturalizat prin înțelegerea acordului major al tonului desemnat de literă sub o majusculă (indiferent de poziția în această sau acea octavă) și sub o literă mică acordul său minor, de ex. B. A = A major, A = A minor. Un zero mic denotă apoi triada diminuată, de ex. B. a 0 = a: c: es. O altă semnificație a zero etc. vedeți sub tastele sonore. O majoră este de asemenea înțeleasă sub A-cheie.
În cele din urmă simplificat A. v. Г - Intentați procesul întinzând mai întâi liniile orizontale și fără a folosi deloc literele mari. Și anume, cu linia orizontală deasupra literei, el a desemnat-o drept octava superioară, cu linia de sub literă drept treimea inferioară, a doua treime cu două, a treia cu trei linii etc., astfel încât scrisul scris să dezvăluie acum exact numărul de vibrații ale intervalelor ¤t:
Fiecare linie înseamnă adâncirea, respectiv. Creșterea tonului constatat de cincimi puternici la 80:81. Câștigul pentru considerația teoretică este foarte considerabil, deoarece concepția armonică a unui interval este dată direct de scrierea tonului literelor [...]. Din păcate, când Helmhotz a acceptat această îmbunătățire în cea de-a doua ediție a lucrării menționate, sensul liniilor orizontale de deasupra sau de sub literă a fost inversat. Deci, acum trebuie să vă uitați cu atenție pentru a vedea dacă v. Г - ttingensche sau mai răspândit, de asemenea, în acest lexicon [von Riemann 1882] a folosit în mod repetat notația helmhotziană. [Riemann Musik-Lexikon 1882, 132ff]