Mare operă pe canapeaua lui Debussy „Pelléas” din Zurich - WELT
Consultații în pădurea terapeutului: König Arkel (Brindley Sherratt), medic (Charles Dekeyser), Mélisande (Corinne Winters), Geneviève (Yvonne Naef) și Yniold (Damien Göritz)
Sursa: T + T Photography/Toni Suter + Tanja Dorendorf
Mare operă pe canapea: Dmitri Tcherniakow lasă să joace „Pelléas et Mélisande” de Claude Debussy în casa unui psihoterapeut din Zurich. Furtună afară, înăuntru totul devine din ce în ce mai nebun.
Și începe din nou redescoperirea unei lucrări cheie în Opera Zurich, altfel centrată pe regizori, în groapa orchestrei: acum o lună, Teodor Currentzis iluminase laturile negre ale „Macbeth”-ului lui Verdi în perfectă armonie cu producția lui Barrie Kosky; acum vă frecați urechile după primele bare din „Pelléas et Mélisande” a lui Debussy.
Unde a ajuns sunetul eteric care curge, pe care îl asociați cu această piesă, bazat pe o piesă simbolistă de Maurice Maeterlinck?
Cu siguranță este acolo. Dirijorul francez Alain Altinoglu cunoaște tradiția și nu o neagă. Dar el întărește și ascute partea orchestrală cu o forță neutilizată.
Obțineți conținut suplimentar
Pentru a vizualiza acest articol, vă rugăm să deschideți articolul pe site-ul nostru.
În cazul în care instrumentele de suflat șoptesc și bâzâie, puteți auzi și tonuri tăiate la Philharmonia Zurich. Fricțiunile aici sunt fricțiuni și nu doar efecte sonore irizate. Sclipirea mult laudată a orchestrației lui Debussy nu pare ezoterică, ci mai degrabă amenințătoare într-un mod destul de tangibil.
Și cel mai remarcabil lucru este că opera nu își pierde puțin din misteriositatea ei.
Pădurea devine aici o cameră de zi
Este mai concret decât de obicei pe scenă. Nu există pădure, nici grotă. Dar un living, luminos, răcoros, bine conceput. Mobilierul era, fără îndoială, scump, cu perdelele care se mișcau printr-o apăsare de buton.
Chiar în timp ce publicul își caută locurile, familia se așează în spatele mesei, iar sosirea misterioasei Mélisande îi aruncă. Și iată-o, în glugă neagră pe care străinii adoră să o poarte în operă; o fată vizibil traumatizată care este aproape speriată de moarte când Golaud încearcă să scoată geaca (proiectată de Elena Zaytseva) de pe ea.
Cum o femeie traumatizată confundă o femeie bine concepută: imediat ce Mélisande (Corinne Winters) a ajuns în cercul Geneviève (Yvonne Naef) și Pelléas (Jacques Imbrailo), toată lumea se află pe canapea
Sursa: T + T Photography/Toni Suter + Tanja Dorendorf
Opriți-vă, aprindeți-vă, semn cu neon aprins: „Psihoterapeutul Golaud s-a îndrăgostit de un pacient și o ia acasă pentru a-și continua tratamentul”, se citește unul - și este aproape la fel de șocat ca Mélisande înainte. Chiar ai nevoie de un manual pentru această performanță? Regizorul are încredere în lucrarea sa atât de puțin încât trebuie mai întâi să o explice?
Dar alarme false, anunțul se dovedește a fi de prisos: pentru că regizorul și scenograful Dmitri Tcherniakow se dovedește a fi din nou un psiholog inteligent în a doua sa producție de la Zurich (după „Jenufa” lui Janácek).
Aici vânătorul devine terapeut
El nu doar afirmă relațiile dintre oameni, ci le arată. Și spre deosebire de Golaud, vânătorul care a mutat într-un psihoterapeut de vânătoare, el pare chiar să-l înțeleagă pe Mélisande.
Acum este întinsă pe canapea și dezvăluie cu priviri înspăimântate și cu soprana întunecată strălucitoare a americanului Corinne Winters că a experimentat lucruri rele. Fără îndoială, în această cameră goală vede pădurea în care și-a pierdut drumul.
În timp ce Golaud își pierde din ce în ce mai mult liniștea față de sugestiile sale, jumătăți de propoziții și non-răspunsuri, privitorul aude și urmărește fascinat: un cântăreț nu poate sta mai departe de asta decât mai exact.
Impresionant și înfricoșător
De asemenea, este puternic Golaud de Kyle Ketelsen, care a arătat deja oamenilor din Zurich ca Méphistophélès în „Faust” al lui Gounod că îi plac personajele întunecate. Cum se schimbă de la psihoterapeut la psihopat aici; cum își controlează baritonul de bas și apoi îl lasă să bifeze din nou; Cum vrea să aibă Mélisande sub control cu spatele întins al cuiva care are totul sub control: Asta este la fel de impresionant pe cât de înspăimântător.
Boala lui Golaud se numește gelozie, gelozia fratelui său vitreg Pelléas sub forma sud-africanului Jacques Imbrailo, care pare mult mai aproape de Mélisande. La fel ca toți ceilalți din această gospodărie, Pelléas este instruit în psihoterapie și, spre deosebire de Golaud, are acces la lumile fantastice ale lui Mélisande.
Devine din ce în ce mai nedumeritor: de ce Yniold (Damien Göritz), fiul lui Golaud (Kyle Ketelsen) poartă rochia Mélisande?
Sursa: T + T Photography/Toni Suter + Tanja Dorendorf
Nava, ceața, farurile - te ghidează prin visele tale cu abilități hipnotice, ținându-te la o distanță sigură. Dragoste? Nici urmă.
Dacă se apropie de Mélisande, este un triumf profesional, un joc câștigat. Căldura din vocea lui sună profesionist, el reacționează la a ei cu o flexibilitate deliberată. Numai egoismul său inteligent este autentic.
Cine este Yniold?
Totul merge atât de uimitor de bine, este atât de gândit și realizat în mod constant încât ar trebui să vorbim despre o seară conceptuală în timpul pauzei - dacă nu ar fi orchestra, care este mult mai liberă și mai surprinzătoare decât personalul de pe scenă. În tranșee, enigma Mélisande este mult mai mult decât o psihoză, iar relația dintre frații vitregi nu este nici atât de ușor de diagnosticat.
Scorul lui Debussy nu poate fi pus pe canapea; o analiză profesională nu o poate ajuta, mai mult decât figura lui Mélisande. Este adevărat că toată muzica este dezvoltată din declarația textului; dar ceea ce spune ea nu poate fi pus în cuvinte și cu siguranță nu în concepte.
Această femeie nu mai poate fi ajutată în această lume: regele Arkel (Brindley Sherratt) încearcă totuși să-l obțină pe Mélisande (Corinne Winters)
Sursa: T + T Photography/Toni Suter + Tanja Dorendorf
Altinoglu știe asta, iar Tcherniakov este suficient de inteligent pentru a-l asculta. Cu cât seara de trei ore progresează, cu atât contururile devin mai fluide pe scenă, cu atât relațiile dintre personaje devin mai misterioase.
Condițiile meteo generate de videoclip (Tieni Burkhalter) în spatele ferestrei mari nu sunt atât de ușor de interpretat după pauză. Și de ce fiul lui Golaud din prima căsătorie, Yniold, cântat de Damien Göritz, poartă brusc rochia lui Mélisande? Este și el fiul ei și groaza pe care a trăit-o a fost provocată de Golaud chiar și atunci?
La un moment dat cineva dispare din istorie
Din fericire, nu afli. Nici măcar de ce nu intervine mama lui Golaud (Yvonne Naef). Sau de ce Pelléas dezvoltă brusc sentimente la urma urmei. La un moment dat, el dispare din poveste fără a fi ucis de Golaud (așa cum se intenționează în libret).
Dar acum intră în acțiune regele Arkel, care își servise anterior retragerea psihoterapeutică cu spatele încovoiat și talia prea înaltă: Brindley Sherratt apare fără efort cu câteva decenii mai în vârstă decât el, basul său carismatic sună ca și cum ar fi revitalizat de noua provocare.
Dar nici măcar el nu-l mai poate salva pe Mélisande. A înghițit pastile, multe pastile. Dacă nu poate scăpa de această blestemată casă din viața ei, va trebui doar să recurgă la mijloace mai grele. Poate apoi crepuscul undeva în alte spectacole.