Micii Maeștri ai Burlescului American, 1902-1929 - Harry "Snub" Pollard - CNRS Éditions

Micii Maeștri ai Burlescului American, 1902-1929

Partea a doua: zece vedete

Text complet

1 Harold Frazer s-a născut la Melbourne (Australia) pe 9 noiembrie 1889. A debutat pe scenă în corul Bisericii St. Johns din Melbourne, apoi, angajat într-un ansamblu vocal, a făcut turnee în Noua Zeelandă timp de cincisprezece luni. În 1907 a fost găsit în Africa de Sud, alături de Hall’s Juvenile Opera Company. Ulterior a devenit parte a unei trupe de vodevil, „Pollard's Lilliputians”, care a văzut și debutul unui alt comediant burlesc, Billy Bevan. Această trupă călătorește în jurul lumii înainte de a se dizolva în Statele Unite. Harold Lloyd susține în Memoriile sale că, după despărțire, distribuția a păstrat numele Pollard! Cu toate acestea, se pare că doar Harry și sora lui Daphne au adoptat acest pseudonim.

2 Bo B erglund, „Charlie Chaplin and Snub Pollard”, în Griffithiana, nr. 55-36, octombrie 1989, pp. 85- (.)

3 A murit la 19 ianuarie 1962 la Burbank (California). Sora sa Daphne Pollard (1894-1978), o femeie mică și furioasă, a fost una dintre vedetele lui Mack Sennett în anii 1925-1929, înainte de a se muta la Hal Roach și de a face turnee cu Laurel și Hardy.

3 Aceste pagini au fost scrise în colaborare cu Fabrice Couderc.

5 Dacă o astfel de imobilitate a reușit să justifice eșecul critic al personajului de-a lungul anilor, teoria gagului pe care o implementează, bazată pe amestecul judicios de influențe, așa cum vom vedea, și pe un destul de neînfrânat, Snub a făcut martor ortodox la genul burlesc. El realizează astfel exact legătura, sinteza așteptată între tradiție și originalitatea fundamentală.

9 Misa în abimă, prin crearea faptei, a modelat mitul eroic, la fel cum realitatea îl va reduce acum pe erou la rangul de simplă caricatură burlescă: tot Snub este în acest mod de anti-eroism convins care îl face să defileze indiferent de aparențe. Viața, viața reală, ia apoi aventurile occidentalului una câte una, dar într-o perspectivă care altfel este ireverențială. Noah Young fură, așadar, drogurile destinate vindecării fratelui mai mic: în această variantă neo-suprarealistă, fratele respectiv se dovedește a fi un vechi complice. Ceea ce pe ecranul cinematografiei a dat substanță melodramei se transformă în caricatură. Snub nu este zgârcit cu aceste inversări incongruente, pe care altundeva le-am fi găsit sinistre.

12 Incertitudinea extremă care atârnă asupra originilor și filmării scenariilor funcționează în favoarea lui Snub. Dacă actorul și-a pus amprenta pe clovnul ecranului, fiecare scenariu, în mare parte permeabil la toate mecanismele comice și la cele mai suprautilizate scheme burlesc, reflectă fără îndoială munca unei echipe și obsesia unei ere, chiar și stilul particular al unei companie sau personalitatea unui producător, însuși Hal Roach a lucrat ca scenarist de mai multe ori. De cele mai multe ori, echipa a inclus deci direcția de pe ecran (adică în fața camerelor) a lui Charles Parrott, alias Charley Chase, care s-a alăturat trio-ului S. Pollard-M. Mosquini-N. „Vedete invitate” tinere, mai mult sau mai puțin episodice, inclusiv James Finlayson (care a venit de la Sennett), „Sunshine” Morrison spune că Africa, băiețelul negru deja prezent în H. Lloyd (Get Out and Get Under, 1920-, Haunted Spooks, 1920) și specializat în rolul unui arici de stradă, sau mai rar al hilarul George Rowe, reperat de desconcertantul său strabism Ben Turpin (totuși mai puțin vizibil). În timp ce confirmă rolul esențial al lui Ch. Chase în crearea acestor filme, Robert Youngston a acordat totuși un alt regizor care l-a precedat în spatele camerei: