Mozart este ca un medicament pentru voce "- Un interviu cu Ildebrando d Arcangelo Concertclassic

Meniul utilizatorului

Meniu Rețele sociale

Meniu principal

Meniu secundar

Operă
Stil baroc
Simfonic
Pian
Vocal
Muzică de cameră
Contemporan
Dans

Ești aici

Căutați filtre

Ziar

Fizic de cinema, voce de bronz și farmec „italian”, Ildebrando d'Arcangelo urmărește o carieră bogată ca bariton de bas de aproape douăzeci de ani. Dacă interpretează în mod regulat operele lui Donizetti, Rossini, Bellini, Verdi sau Bizet, el este și unul dintre cei mai solicitați servitori ai lui Mozart, ale căror principale capodopere le apără cu zel și cu strălucire. Am profitat de o scurtă escală la Paris pentru a-l lua un interviu cu câteva zile înainte de următoarea sa înregistrare live Don Giovanni condus de Yannick Nézet-Seguin, în Baden-Baden (pentru Deutsche Grammophon) și înainte de a reveni la Festivalul de la Salzburg, pe 8 și 9 august, pentru a da Stabat Mater de Rossini alături de Anna Netrebko și maestrul Antonio Pappano.

Ildebrando d'Arcangelo, treci prin Paris pentru a-ți promova noul album, al doilea pentru compania DG, dedicat lui Mozart (1). Cum trăiești această încredere care se creează în tine ?

I.D.: A avea șansa de a putea produce un album în aceste vremuri de criză și de a beneficia de sprijinul și stima unei case de discuri la fel de prestigioase ca DG, este un vis pentru mine, mai ales dacă comparăm producția actuală cu una care a existat în trecut. Mulțumită echipei artistice a DG, am avut ocazia să-mi folosesc toate cunoștințele și toate abilitățile mele muzicale și scenice dobândite în cei douăzeci de ani de carieră, ceea ce consider destul de neprețuit.

După Händel, te întorci la compozitorul tău preferat, Mozart. Cum ți-ai proiectat programul condus de maestrul Noseda ?

I.D.: Iubesc mulți compozitori, dar când am învățat să cânt în jurul vârstei de 16 ani, profesorul meu m-a făcut să înțeleg că Mozart era ca un medicament pentru voce, motiv pentru care încă mă consider că sunt pentru el, ca un pacient care va vedea medicul său. Această apropiere nu este lipsită de risc, deoarece mulți regizori de teatru nu ezită să te eticheteze și cred că nu ești capabil să abordezi alte partituri, ceea ce nu este adevărat. Ultimul meu album amestecă toate întrupările mozartiene pe care le-am cântat pe scenă și la care am lucrat încă de la primii pași în compania lui John Eliot Gardiner, dar și a lui Claudio Abbado, Charles Mackerras sau Georg Solti ... Am avut privilegiul de a interpreta cele două arii de concerte „Mentre ti lascio, oh figlia” și „Alcandro, lo confesso” aici la Paris, cu maestrul Muti la TCE și am vrut să le includ în ciuda sau din cauza dificultăților lor, în acest program; sunt scrise în game foarte largi de la mic la înalt și necesită o anumită vocalitate, dar apreciez provocările pe care le impune scrierea lor.

Ce mesaj anume doriți să trimiteți publicului cu acest nou album? ?

I.D.: Cred că acest album este dedicat celor care m-au susținut de la începuturile mele și continuă să creadă în mine și în publicul care apreciază vocea mea, știind că nu toată lumea poate fi plăcută. Mai presus de toate, sper că am știut să-l respect pe Mozart și pe libretistul său Da Ponte, al cărui duo rămâne unic în istoria muzicii.

Sunteți de acord cu tipul de comunicare, imagine, pe care DG a vrut să o transmită pe coperta cd-ului dvs. ?

I.D.: (Râde) ... Cred că acest tip de „comunicare” se apropie de ceea ce ne așteptăm astăzi. Este, fără îndoială, mai ușor în prezent să prezinți cântăreții și să insiști că sunt mai „atrăgători fizic”. În trecut erau mai puțin atenți la siluetele lor, convinși că rima supraponderală cu o voce frumoasă. Nu știu dacă arăt ca un model Dolce & Gabbana, așa cum pareți să implicați, dar dacă această apariție îi poate atrage pe tineri la operă, de ce nu. Sunt atât de lipsiți de curiozitate și educație, mai ales în Italia, încât, după părerea mea, totul este bun.

Îi datorezi mult tatălui tău care a fost organist. Ai învățat pianul timp de zece ani, înainte de a alege opera. Crezi că fără el nu ai fi îndrăznit să urmezi o astfel de cale ?

I.D.: Este mai ușor să ai un muzician acasă să te angajezi într-o anumită direcție muzicală, ceea ce este incontestabil. Totuși, am încercat să scap de sfatul și bunătatea lui, pentru că tatăl meu era sever și trebuia să-l ascult fără să tremur. Când am putut decide, am favorizat școala în locul muzicii. Ca răspuns, a închis pianul, a lăsat partitura și pentru o vreme a trebuit să trec pe lângă instrumentul meu, ca o dragoste de neatins. Îi mulțumesc astăzi pentru că a putut să trăiască din pasiunea mea, pentru că ajutorul lui s-a dovedit neprețuit și când văd astăzi toți acești tineri solicitați din toate părțile, nituși la consolele lor de jocuri sau la laptopurile lor, incapabili să fie interesați de altceva, sunt socat.

Cum ți-ai descoperit vocea de bariton de bas ?

I.D.: Tatăl meu mi-a spus imediat că ea este gama mea. La 14 ani, vocea mea era deja cea a unui viitor bariton. Nu prea sunt de acord cu această definiție a „bas-baritonului” care nu înseamnă prea mult. În trecut, basul era clasificat în trei categorii: profund, cantabil și luminos, care, după părerea mea, era mai aproape de realitate. Pot cânta aria Figaro din Frizer din Sevilla, dar de acolo pentru a interpreta întregul rol, există o lume.