Nanterre sur Scène - Festivalul Artelor Spectacolului
Data: Miercuri, 3 decembrie 2014
Ore: 18.30 - 19.30
Locație: Pierre Reverdy Space
Durată: 1h
Disciplina: Teatru
Chiar înainte de companie
Director: Jason Barrio
Director adjunct: Annika Weber
Aranjament muzical: Valentin Chausson
Interpretare: Arthur Guillot
Noiembrie 1512. Șeful guvernului republican de la Florența este răsturnat de familia Medici. Machiavelli, slujitorul Republicii, este acuzat de conspirație. Trimis la închisoare, torturat, apoi iertat în cele din urmă și plasat în arest la domiciliu, el a scris o lucrare despre filozofia politică pentru a se răscumpăra împreună cu prințul Florenței.
Acest text nu măgulește calitățile și meritele unui monarh ideal; ne oferă dinții puterii în cea mai mare simplitate a lor. Intrigile, manipulările și strategiile politicienilor de ieri sunt adunate acolo. Sunt atât de diferite astăzi ?
Prințul este un tratat despre putere: odată dat spectatorului, ce să fac cu el ?
Ne-am întrebat despre actualitatea sa, dar mai ales despre cel mai favorabil mod de a o face auzită.
Cine este acel om? Ce caracter facem din el? Este profesor? Pasiunea care izvorăște din text transcende o situație didactică simplă. Metoda lui Machiavelli este aceea a unui om extrem de exigent, un maniac pentru gândire și relații umane. Nevoia de a oferi conceptelor un corp pe platou ne-a determinat să-l facem pe cineva luminat, abordându-se la începutul spectacolului un vagabond încarcerat care își schimbă libertatea pentru cunoștințele sale. Apoi, odată ce personajul este purtat de propriile povești, entuziasmat de imaginile puterii pe care o invocă, cunoștințele sale sunt văzute ca o obsesie a manipulării către un scop pe care îl consideră vital: să domnească în pace. Pentru că la final Machiavelli cere doar atât: „oamenii continuă să trăiască în pace”.
Interviu cu Just Before Company
Întâlnire cu Jason Barrio (regizor) și Arthur Guillot (actor), care va prezenta Prințul lui Machiavelli miercuri 3 decembrie la 18:30 la Espace Reverdy în cadrul Festivalului Nanterre Sur Scène.
Cum ai venit cu ideea acestui proiect? Este o idee colectivă ?
Jason: Eu și Arthur venim de la aceeași pregătire, de la conservatorul din arondismentul 13. Am fost un an fără școală și am vrut să lucrăm împreună. Citisem textul că am lucrat puțin în khâgne și am vrut să încerc să fac ceva cu el, l-am prezentat lui Arthur care a spus da, apoi nu, dar la sfârșitul timpului s-a întâmplat. Am început să lucrăm la text cu un prieten (Gabriel Giovannetti) care este asociat cu filosofia. Adaptarea a fost realizată în trei pentru a reuși să realizeze un material de teatru.
Cum ați ales extrasele pentru a reda pe scenă o operă deloc teatrală? ?
Jason: Am început să fac tăieturi pentru a încerca să fac din acest text ceva care să fie un material dramaturgic foarte larg cu începutul, mijlocul și sfârșitul și am încercat să găsesc progresul pentru personaj. Am început să fac reduceri, să aflu dacă sunt în detrimentul coerenței filosofice ... De aceea a durat mult timp până s-a adaptat, patru sau cinci luni: a fost nevoie de multe negocieri, despre lucruri absolut fundamentale pentru aspectul filosofic. care mi-a scăpat complet. Totul s-a făcut prin dialog cu Gabriel, cu Arthur (actorul) care uneori a spus că nu înțelege cum să joace. Spectacolul se numește Prințul, dar titlul mai precis ar trebui să fie „Extrase din Prinț pentru o oră material de spectacol”.
A existat un anumit obiectiv cu acest text, o dorință de a spune ceva anume? ?
Jason: În tăieturi, am eliminat tot ceea ce era cu adevărat legat de perioada lui Machiavelli, toate exemplele concrete ale perioadei sale. Am păstrat fie lucruri foarte vechi, fie foarte concrete. Scopul a fost să păstreze lucrurile astfel încât acest text să pară din ce în ce mai atemporal, să nu fie ancorat într-un moment dat. Cu toate acestea, nu suntem aici pentru a preda lecțiilor publicului, nu există voință de a face ceva. Ideea ar fi mai mult că avem chei cu această lucrare, că o spunem și că așezăm publicul în locul Prințului, care decide. Nu vrem să explicăm lucrurile: vorbim despre toate aceste exemple, toate aceste teorii, toate aceste teze și apoi le lăsăm spre aprecierea publicului. Obiectivul a fost să încerce să fie cât mai neutru posibil în ceea ce privește acest text, la ceea ce ar putea relata.
Și în ceea ce privește punerea în scenă, cum să faceți ca acest text să prindă viață ?
Jason: A durat ceva timp (râde). Am avut o imagine de ansamblu, am vrut să încerc să am ziare peste tot, pentru că mi s-a părut interesant faptul că acest personaj citea știrile tot timpul - o idee pe care am păstrat-o. Dar, după o vreme, la repetiții, Arthur a ajuns să se joace cu ziare într-o minge, nu o minge, cu hainele pe el, era un pic un teatru de obiecte. Ceva nu era în regulă și, când a venit Annika Weber (asistentă de regie), ea ne-a spus că nu înțelegem deloc pericolul, motivul pentru care acest bărbat venea să ne spună totul despre asta. A fost foarte dificil să înființezi o situație dramatică. Relucrând după această primă fază a repetițiilor, am încercat să creăm într-adevăr o situație, am blocat acest personaj cu o frânghie: a fost foarte simplu, dar a schimbat totul. Machiavelli nu vine pur și simplu să spună o poveste, nu are de ales: trebuie să o spună pentru a putea ieși din această închisoare simbolizată de frânghie. Această idee a făcut posibilă oferirea unor orientări foarte clare.