Neo-negru; Mulholland Drive L; visarea în slujba memoriei (dosar tematic); Cinéphage
clubul de film ULB
Visele în slujba memoriei.
La prima vedere, o apropiere între genul negru, un cinematograf narativ cu tendință clasică și o lucrare a celebrului David Lynch, cunoscut pentru gustul său pentru ciudat, poate părea plictisitor. in orice caz, Mulholland Drive (2001), unul dintre filmele regizorului, se încadrează perfect în genul „Neo-noir” deoarece împrumută caracteristici tematice sau estetice din genul Noir în timp ce reînnoiește acest patrimoniu pentru a-l încorpora în peisajul nostru.
Vom găsi astfel o serie întreagă de subiecte privilegiate în genul negru precum, printre altele, investigația, pasiunea distructivă a iubirii, imaginea femeii fatale sau dualitatea dintre aparențe și realitate. Mulholland Drive va acoperi toate acestea și multe altele. Într-adevăr, Betty și Rita investighează pe parcursul primei părți a filmului pentru a găsi identitatea acestuia din urmă, povestea fiind punctată de indicii pe care le găsesc. La fel, puterea distructivă generată de pasiune ne va ghida în timpul celei de-a doua părți a filmului: Diane, mâncată de dragostea pe care o simte pentru Camilla, sfârșește prin a se lăsa copleșită de aceasta până va fi așezată. În această logică, trio-ul de dragoste pare a fi, de asemenea, o convenție a genului negru prezent și el, concretizându-se prin trio-ul Diane/Camilla/Adam. De asemenea, trebuie remarcat faptul că aceste personaje evoluează în medii favorabile minciunilor și pretențiilor, o atmosferă recurentă în filmele negre. Jocul aparențelor este într-adevăr deosebit de puternic în mijlocul industriei cinematografice descrise de Mulholland Drive.
Căutarea identității își are locul și în acest lungmetraj. Aceste tulburări de identitate sunt reprezentate prin utilizarea unui portret sau a unei oglinzi, servind la dezvăluirea personalității divizate care locuiește una și aceeași persoană. De exemplu, când Rita își dă seama că își pierde memoria și uită de propria identitate, își găsește un nume prin reflectarea unei oglinzi duble în care se observa. Oglinzile reflectă afișul filmului pe ecran Gilda de Charles Vidor. Rita va împrumuta apoi prenumele uneia dintre vedetele acestui film noir: Rita Hayworth. Identitatea ființelor pare să fie în mod sistematic conflictuală în Lynch, personajele ei arătându-se în permanență că sunt posedate de cel puțin două personalități.