O nouă artă Obezitatea, neputința și alte haruri
de Michel Herland
Luni, 12 martie 2007
Un nou vânt suflă în lumea artei. Desigur, frumusețea a încetat de mult să fie un criteriu de selecție în cea mai avansată secțiune a comunității artistice. Dar astăzi vedem din ce în ce mai multe opere care resping dictatura frumosului, fără a pretinde totuși ezoterismul „artei contemporane”.
Conform concepției obișnuite - care rămâne împărtășită de cel mai mare număr - arta, la fel ca toate activitățile de petrecere a timpului liber, este în primul rând făcută pe plac. Consumul artistic care se încadrează în timpul liber este într-adevăr o alegere liberă, spre deosebire de toate sarcinile obositoare pe care le îndeplinim prin obligație. Nu ne-am pierde în mod deliberat timpul vizionând un film care ne plictisește sau ascultând muzică care ne pasionează urechile. Evident, această libertate este parțial iluzorie. Gusturile sunt constrânse; puțini dintre noi suntem capabili să ne eliberăm de influența mediului lor și de educația pe care am primit-o. Rămâne însă faptul că nimeni nu ne obligă să vedem un anumit film, să ascultăm o anumită muzică și că putem, cel puțin acolo, să cultivăm iluzia unei anumite libertăți.
Prin urmare, există un paradox în abordarea artiștilor și a altor creatori care se străduiesc să ne atragă către lucrări din care frumusețea pare a priori absentă. Pentru că majoritatea oamenilor caută spontan frumusețea și fug de urâțenie. O „operă de artă urâtă” este un oximoron și într-adevăr, așa cum vom vedea din puținele exemple care urmează, indiferent de intențiile autorilor lor, frumusețea nu este niciodată complet absentă din lucrările care reușesc să ne atingă.
Cu alte cuvinte, un film care nu poate fi negat că corespunde gustului predominant în Occident, deoarece a primit premiul suprem, Ursul de Aur, la Festivalul de Film de la Berlin în 2005. Acest film, U-Carmen, filmat de Cineastul englez Mark Domford-May din orașul Kayelitsha din Africa de Sud, transpune drama lui Mérimée într-un univers complet diferit de Spania inițială. Ora: astăzi, decorul: o mahala, limba: xhosa, interpreții: africani etc. Nimic foarte surprinzător, totuși, până acum, într-un asemenea efort. A existat deja o adaptare africană a lui Carmen de senegalezul Jo Gaye Kamara. Dacă acest film s-a remarcat, este, fără îndoială, din cauza a ceea ce constituie adevărata sa originalitate, și anume alegerea interpreților ale căror „forme”, pentru majoritatea dintre ele, sunt mai mult decât generoase.
S-ar putea ca revărsările grase să fie considerate un criteriu de frumusețe în Africa de Sud; cu siguranță nu mai este cazul la noi. Gusturile noastre s-au schimbat de la Rubens și chiar și cântăreții noștri au acum proporții mai modeste. Cu toate acestea, în ciuda unei părtiniri estetice surprinzătoare pentru un occidental, filmul funcționează și, după primele minute, chiar judecăm că domnișoara Pauline Malefane, interpretul lui Carmen - totuși cea a cărei supraponderalitate este cea mai flagrantă - este departe de a fi în întregime lipsit de farmec. Este magia cinematografului și talentul regizorului și al interpreților să poată face frumosul cu urâtul. Natura mizerabilă a decorului, supraponderalitatea excesivă a actorilor-cântăreți sunt transcendate de lumină, muzică și mai presus de toate energia pe care o dau personajele pe ecran, începând cu Carmen însăși, cu o personalitate explozivă.
Să trecem la un alt exemplu, fără a schimba cu adevărat tema: Piatra funerară, roman al unui doctor, Philippe Cornet. Spune povestea unui bărbat care cântărește o sută optzeci și cinci de kilograme, o ființă solitară săracă, fără nicio altă distracție decât trecerea zilnică a asistentei și a doamnei de curățenie, și nici o altă ieșire decât cea care îl conduce la spital, de patru ori pe an, pentru un control, cu o escală la întoarcere pentru a lua masa cu mama ei. Nimic mai anost și mai sinistru atunci decât o astfel de existență, mai ales că detaliile sordide nu ne sunt cruțate. Singurul eveniment neașteptat care servește drept argument pentru poveste: în fața ferestrei apartamentului acestui bărbat, un panou publicitar abandonat până acum este brusc ocupat de fotografia unei femei frumoase, de data aceasta, ireproșabilă și lipsită de sex appeal, nimfă tentantă pentru care nefericitul erou va demonstra rapid o tandră dragoste. Anecdota este puțin scurtă și sfârșitul său previzibil, deoarece afișele sunt, din fire, efemere. Atunci ne putem întreba ce anume îl împiedică pe cititor și îl împinge să meargă la sfârșitul cărții.