PARADIES Speranță -; # 160; un interviu cu Ulrich Seidl
PARADISE: HOPE - un interviu cu Ulrich Seidl
„Avem de-a face cu o imagine în oglindă: când îi văd pe acești tineri obezi, știu că acest fenomen apare dintr-o societate bolnavă”. Ulrich Seidl despre a treia parte a trilogiei sale PARADIES, PARADIES: Hope
Acest lucru explică, de asemenea, cadrul redus, aproape abstract, în care locul în care se desfășoară tabăra de dietă a filmului este îndepărtat de actualitate și realitate.?
Ulrich Seidl: Tinerii sunt desigur complet izolați. Casa este într-o singurătate totală, nu este nimic în jur. Ele sunt scoase din condițiile sociale normale, reunite și forate în ipoteza că un proces salutar este în mișcare.
În orice caz, nu există un dialog real între adulți și tineri în cursul acestei tabere.
Ulrich Seidl: Cred că motivul părinților pentru a-și trimite copiii într-o tabără de dietă se bazează pe o parte în neputință și, pe de altă parte, în dorința de a calma o conștiință vinovată. Într-un fel, îți dorești binele pentru copilul tău. Medicii sau nutriționiștii care se luptă cu subiectul știu că șansele de vindecare sunt extrem de mici. Este ca o dependență că, dacă ai avut-o în copilărie, este foarte probabil să nu scapi de ea. În acest sens, acuzația este de a conduce la un nivel mai mare, care poate fi redus la bani și capitalism. De ce avem această mâncare? De ce sunt disponibile aceste băuturi cu zahăr? Pentru că industria le creează și se pot face bani din ele. Nu se acordă atenție sănătății copiilor și adolescenților.
În acest cadru sobru apăsător al taberei, ușurința intră în joc prin intermediul tinerilor înșiși, mai ales atunci când sunt între ei. Dacă evită setul strict de reguli, atunci apare speranța .
Ulrich Seidl: Da, slavă Domnului. Ar fi rău să le arătăm tinerilor deprimați și demotivați, deoarece suferă de fizicitatea lor. Dar, desigur, suferă de obezitate, mai puțin atunci când sunt printre proprii lor decât atunci când sunt confruntați cu alți colegi. Nu există nicio îndoială că au complexe.
Asta înseamnă că împușcăturile au avut loc ca parte a unei tabere de dietă?
Ulrich Seidl: Așa este. Cu toate acestea, o tabără dietetică pe care am organizat-o și în zona Wechsel/Semmering. Am organizat cadrul și supervizorii și am gătit și pentru dietă. Acest lucru nu a avut efectul dorit, deoarece după prima săptămână de filmare a avut loc o zi de vizită, iar părinții și-au adus copiii atât de multe dulciuri și băuturi, încât s-au simțit atât de rău încât am putut uita luni următoare ca fiind ziua filmării. Asta spune și ceva.
Există mai multe tabere în Austria care nu diferă foarte mult între ele în ceea ce privește abordarea. Că taberele se desfășoară sub dictaturile stricte ale disciplinei și ordinii este ceea ce se întâmplă în America. Pentru mine a fost important să nu-l portretizez în culorile grădiniței, ci să subliniez acest aspect al disciplinei.
Dacă există un protagonist în film dincolo de personaje, atunci acesta este clădirea. Unde l-ai găsit?
Ulrich Seidl: Clădirea este o liceu din Kirchberg am Wechsel, care aparține diecezei de Viena și a fost construită în anii 1950. Pe atunci era un internat pentru potențiali preoți. Căutam o singură casă la țară. Cu această casă, am fost foarte repede sigur că este ceea ce îmi doream. Ar fi existat și un hotel sportiv colorat în Maria Alm. Am văzut filmul mai mult în rigoarea sobră a liceului. Nu a fost ușor să obțineți permisiunea de a filma. După ce am investit deja multă muncă și timp în această locație, școala sa mutat înapoi. Apoi nu am avut de ales decât să trec prin autoritatea superioară pentru a încerca Arhiepiscopia Vienei, unde a funcționat în câteva zile.
Ambele în PARADIES: Credință și PARADIES: Sper că spațiul este foarte prezent. De ce?
Ulrich Seidl: Camera spune întotdeauna ceva despre oameni și contribuie întotdeauna la ceea ce vreau să spun. La Anna Maria în PARADIES: Credința poate fi văzută în această casă depășită, pe care nu s-a mai făcut nimic de mult timp, cât de mult se izolează de lume și se încorporează într-o lipsă de viață. Nimic nu mai trăiește în casa Annei Maria. Asta arată și interiorul ei. Am vrut să arăt că este claustrofobă, că se închide, trage perdelele, jaluzelele. Și totul are o nuanță, iar modul ei de a se îmbrăca sau de a-și face părul este, de asemenea, foarte strict și rece.
PARADIS: Speranța era despre altceva. Clădirea nu spune nimic despre copii, ei vin acolo din exterior, dar spune ceva despre principiul ordinii, modul în care vă comportați cu acești copii.
O scenă irită și surprinde cu un moment foarte nedumeritor între Melanie și doctorul. Cum este abordarea ta față de această scenă?
Ulrich Seidl: Aceasta a fost doar ideea mea de a găsi o imagine care să definească cât de departe poate merge între cele două. Nu se încurcă cu ea. Nu o abuzează, dar o miroase. El tânjește după ea sau o dorește și poate face exact asta fără să se jignească asupra ei. Am vrut să fac vizibil în această scenă ceea ce funcționează în el.
Imaginile dvs. câștigă forță și densitate de la film la film, nu în ultimul rând datorită conciziei lor geometrice, care în trilogie este adesea determinată de linie. Creează impresia că povestești din ce în ce mai mult cu tot mai puține imagini.
Ulrich Seidl: Probabil că nu degeaba rezultatul este această întâlnire a expoziției foto din galeria Berlin CO și cartea foto care va apărea în timpul Berlinalei. Cererea mea este ca imaginile să funcționeze ca imagini individuale și nu doar în fluxul unei narațiuni. Aceasta este o observație pe care curatorul expoziției a menționat-o și la conferința de presă de la Berlin, ca o mișcare interesantă spre fotografie, în timp ce cineastii merg adesea în sens invers de la fotografie la film.