Pentru o abordare istorică comparativă a muzicii militare

1 Muzica militară are adesea o reputație proastă. Antimilitaristii de orice fel și apărătorii muzicii bune i-au condamnat adesea la demonii. În timp ce autorul nu încearcă să le reabiliteze aici, el intenționează să le evalueze în mod corespunzător. Ce loc ocupă muzica militară în domeniul muzical? Care sunt legăturile lor cu alte tipuri de muzică și cum au loc transferurile muzicale? Cum putem înțelege și utilizarea muzicienilor din trecutul muzical și din istoria națională? Abordarea este decisiv istorică. Insistă asupra utilizărilor politice și sociale ale muzicii militare, cel puțin la fel de importante ca muzica în sine. Și este la fel de interesată de producție ca însușire (care nu neglijează parodii și citate mai mult sau mai puțin derizorii) ca și recepția de muzică.

muzicii

6 Lista compozitorilor instruiți la școala militară de muzică este elocventă: de la norvegianul Johan Svendsen (1840-1911) la danezul Carl Nielsen (1865-1931) [6], primii meșteri ai „Renașterii” muzicii britanice la sfârșitul secolului al XIX-lea, precum Arthur Sullivan (1842-1900) sau Dan Godfrey Père et Fils [7], compozitori de operetă austro-ungare precum Ferenc Lehár (1870-1948) către tânărul Richard Strauss (1864-1949), compunând marșuri solemne (Festmarsch, op. 1) pentru orchestra unde tatăl său era cornist [8], Wilde Gungl [9] din München. Devenit unul dintre cei mai importanți compozitori europeni, el a continuat în aceeași ordine de idei în anii 1905-1906, compunând un Königsmarsch, un Parademarsch și două marșuri militare (1906, op. 57).