Pianistul Igor Levit Un mare șoc - scenă și concert - FAZ
L-am auzit pe Igor Levit pentru prima dată acum șase ani. Apoi avea șaptesprezece ani, o persoană scurtă, rotundă și incredibil de vorbăreț. Interferat peste tot, spus glume ciudate, știa ceva de spus despre fiecare subiect. Numai când stătea la pian și cânta, acest copil gras a încetat temporar să vorbească.
Levit a interpretat Beethoven, Schumann și, foarte neobișnuit pentru un program de competiție, „Variațiile Bach” ale lui Reger. Fără climă virtuoasă. În orice caz, numai cei care au câștigat în altă parte au voie să concureze la acest mic concurs de pian de toamnă din Bad Kissingen și fiecare candidat decide singur ce va interpreta - ceea ce face lucrurile ușor de gestionat, spre deosebire de marile concursuri internaționale de pian în care se află Sute de copii de pian instruiți de primă clasă din întreaga lume zdruncină prin programul obligatoriu. Pe lângă seninătatea relaxată cu care Levit a mutat de la un clovn la un băiat model și perfecțiunea sa aproape fantomatică, îmi amintesc și un joc foarte frumos și moale de legato. A câștigat premiul II. A treia în Kissingen a fost drăguța și copilăreața Alice Sara Ott din München. Un tânăr pe nume Martin Stadtfeld, care își adusese propriul scaun de pian, a mers cu mâinile goale, dar a fost intervievat la televizor, pentru că era singurul care avea deja o afacere cu discuri.
Retrospectiv, oamenii Sărutând se pot mângâia reciproc pe spate și pot spune: O vintage grozavă. Astăzi, doamna Ott are contract cu Deutsche Grammophon, simpaticul domn Stadtfeld este un tânăr pianist rezident profesionist la Sony. Dar Igor Levit, spre deosebire de Otts și Stadtfelds și de toți ceilalți jucători de muzică drăguți, pliabili, arătoși, care sunt măturați de mașina de PR pentru o vreme, are tot ce trebuie pentru a deveni unul dintre marii pianiști ai acestui secol. . Sau mai bine zis, este deja.
Un sunet mare și cântător
Ce îi deosebește pe marii pianiști? Că stăpânesc fără cusur literatura cea mai dificilă, desigur. Dar mai presus de toate: să înțeleagă ceva despre viață și cum este reflectată și stocată în structura, istoria și mesajul muzicii; astfel încât să poată desfășura piesele pe care le cântă, cum ar fi deschiderea unei cărți și citirea ei, și să ne spună povestea lor de parcă tocmai s-ar fi întâmplat din nou, astfel încât să putem înțelege totul cu ușurință, cu urechile noastre și cu inima.
M-am întâlnit din nou recent cu Igor Levit recent, la jumătatea lunii aprilie, la celălalt capăt al lumii. La început, nici măcar nu știam cine este pianistul care însoțea cântece de Schubert și sonate de Mozart pe un pian Kawai care suna ca mere la „Săptămâna internațională a muzicii” din Jinan, estul Chinei. Fată pentru toate lucrurile, Levit făcea parte dintr-un grup muzical tânăr care călătorea împreună cu directorul Kissinger Sommer din provincia Shandong pentru a face o muncă de pionierat ca ambasador cultural și politic pentru „provincia” parteneră a Bavariei. Concertul a avut loc în centrul de convenții al unui hotel, deoarece Jinan nu are încă o sală de concert, iar tânărul subțire și înalt, care nu mai semăna cu copilul rotund de odinioară, a obținut un ton mare, de cântat, sau cel puțin o bănuială, din Kawai din aceasta.
Levitul are 23 de ani acum, este adult. El îl interpretează pe Mozart cu o ușurință curentă, asemănătoare dansului și cu o ardoare concentrată. El este atât de legat de acest instrument sărac, încât fiecare coardă însoțitoare pe care o ia era chiar cea mai banală cadență, o chestiune semnificativă, lucru care trebuie urgent spus. Dar, de asemenea (asta nu s-a schimbat, așa cum am aflat mai târziu seara), îi place să spună glume fără sens, pe care el însuși trebuie să le râdă de glumeț, cu dinții lui mari și strălucitori ai grilei Cadillac.
Levit este o persoană cu o zi și o noapte, jumătate Walt și jumătate Vult. Nu se odihnește, este o piesă de două persoane. Și nu poți fi niciodată sigur dacă este o comedie sau o tragedie. Este foarte serios doar când vine vorba de muzică.
Abilitate pe chei strâmbe
La sfârșit, Levit a cântat un solo, marea Sonată în do major op. 53, numită „Waldstein”, de Ludwig van Beethoven. Nu numai Kawai nu-i vine să creadă ce i se întâmplă. Un mare șoc. Publicul chinez, neobișnuit cu o muzică atât de subiectivă, în același timp puternică și delicată, își ține respirația și se oprește câteva secunde. Patru zile mai târziu, într-o sală de concerte neîncălzită, destul de murdară din Qingdao, care nu are toalete utilizabile, dar are un sistem de amplificare mezzo-fredonată, există un pian de coadă Baldwin complet deconectat cu o tastă defectă în octavă. Levitului i se pare amuzant. „Toate notele posibile sună în același timp când apăs tasta și apăs pedala, nu doar bemolul.” Și B-ul punctat zornăie. Seara, când se dovedește că nu a apărut acordorul de pian promis, ar fi venit momentul în care fiecare pianist ar anula concertul. Cu toate acestea, Igor Levit joacă pentru chinezi înfășurați în haine de iarnă, el schimbând programul doar pe loc. În loc să joace Beethoven, el joacă șapte dintre extravagantele etude transcendentale de Franz Liszt. Nu este greșit cu Liszt?
„A trebuit să fac un sacrificiu, asta era clar”, se apără Levit mai târziu. „Cel mai sacru pasaj din Waldstein este acest pasaj minor din a doua mișcare, cu al cincilea diminuat, așa că am nevoie de bemol. Nu poți face asta cu acest pian cu coadă, am știut asta. Cu Liszt, însă, nu știam ce se va întâmpla. A fost un experiment. Am avut aceste etude de mult timp, dar nu le-am jucat niciodată în public. ”Deci: un debut. „A avea pe el” înseamnă cu Levit: a juca pe de rost. Când se termină debutul, o frenezie a luminii și a culorilor, toată lumea rămâne fără cuvinte și dizolvată.
Copleșirea muzicală
Ne-am îmbrățișat și am adulmecat, unul dintre muzicieni șoptea mereu ceva de genul „incredibil”, iar Levit cădea în genunchi, disperat amuzant, după ce primise toate complimentele pe care le îngrămădise pe hol și aproape că plângea puțin Cu. Ce s-a întâmplat? Cacofonia concretă a notelor greșite nu a mai jucat brusc un rol. Deasupra sau în spatele ei se deschise un spațiu abstract, în care Levit desfășura poezia muzicală care se află în fiecare dintre aceste piese de personaje. Cât de des sunt minunate, nu citite, nu interpretate marile etude enigmatice ale lui Liszt! La fel ca mulți pianiști, este suficient să vă îndreptați acest curs doar într-o oarecare măsură fără accidente!
În cele patru seri următoare, Levit a cântat, pe lângă „Waldstein” și Liszt, al cincilea concert de pian Beethoven, precum și puternicul „Moments Musicaux” al lui Schubert. De asemenea, a preluat programul de acompaniament al cântecului și al sonatei pentru cei doi colegi de pianist care ar fi trebuit să zboare după el, dar care s-au blocat undeva din cauza cenușii vulcanice. Nicio problemă pentru levit. Are un ton perfect, iar citirea la vedere și muzica de cameră au fost pasiunile sale încă din copilărie. Își amintește: la vârsta de opt sau nouă ani, în loc să exerseze, scotea mereu tot felul de lucruri din cabinetul muzical al părinților săi și le cânta, nu doar lucruri de pian, ci și triouri, cvartete, simfonii, opere întregi. Lista repertoriului lui Igor Levit este incredibil de lungă pentru un student, iar muzica de cameră este mai lungă decât lista pieselor de pian pure. Nu mulți pianiști pot spune asta despre ei înșiși.
Muzica apare în cap
Născut în Gorky, Nizhny Novgorod de astăzi, Igor Levit a primit primele lecții de pian la vârsta de trei ani de la mama sa, Elena Levit, care la rândul ei a fost elevă a lui Berta Marantz, care studiase cu legendarul Heinrich Neuhaus. Așadar, Levit este un descendent ulterior al școlii de pian din Rusia, strănepot al lui Neuhaus. El nu o vede așa. În afară de propria sa mamă, spune el, a avut vreodată profesori de germană. Când Igor avea opt ani, familia s-a mutat de la Novgorod la Hanovra, unde tocmai se înființa la facultatea de muzică un departament pentru promovarea copiilor supradotați. Mama lui conduce acum ea însăși un curs de pian. Igor a studiat mai întâi cu Karl-Heinz Kämmerling, apoi cu Matti Raekallio și la Salzburg cu Hans Leygraf, astăzi cu Raekallio și Bernd Goetzke. De asemenea, lucrează uneori cu Andreas Staier. De ce atât de mulți profesori în același timp? „Există mai multe opțiuni”.
În călătoria cu autobuzul de la Jinan la Qingdao, Levit repetă cu el însuși. Trece practic prin al cincilea Concert Beethoven în Mi bemol major, pe care ar trebui să-l cânte seara, dar a mai cântat doar de două ori înainte. Notele de pe genunchi, tastele în minte, o înregistrare ciudată (cu Alfred Brendel) în căști. Levit spune: „Întotdeauna învăț întotdeauna o piesă nouă din partitura fără pian. Îl port în cap, uneori durează pentru totdeauna, luni. Trebuie să o știți înainte să o jucați. Când mă așez și îl cânt pentru prima dată, nu este prima dată. ”Muzica lui Levit este creată în cap, nu pe taste. Pentru majoritatea tinerilor pianiști în devenire, inclusiv pentru cei foarte talentați, este exact opusul.
Exact asta face diferența. Există oameni care au recunoscut deja acest potențial. Jasper Parrott, de exemplu, al extrem de eficientă agenție londoneză Harrison Parrott, a luat cunoștință de Levit la un concert cu English Chamber Orchestra. L-a semnat, primele mari întâlniri pentru sezonurile 2011 și 2012 au fost deja aranjate. Fundația Ponto a susținut Levit, Fundația Germană pentru Viața Muzicală, iar un patron i-a oferit un concert de concert Steinway D. Încă nu există nicio înregistrare. Dar există un site web și o casetă produsă de studio cu „Diabelli Variations” op.120 de Beethoven care așteaptă doar o etichetă. Peste trei săptămâni, pe 20 mai, Igor Levit își va susține examenul de concert la Hanovra. El va juca Diabelli, precum și ciclul melodiei „Das Rot” de Wolfgang Rihm și „Moments Musicaux” de Schubert. Concertul este public.