Potsdam Filmul vieții ei - Potsdam - Acasă
Din 1912, la Babelsberg se face cinema. PNN a selectat douăsprezece filme importante de la Babelsberg pentru „Anul filmelor” de la Potsdam și își spune poveștile: jaloane pe drumul de la leagănul filmului german la Hollywood-ul Republicii. Astăzi partea 11: "Pianistul"
Au fost 84 de zile care au schimbat viețile. Au început pe 19 februarie în cazarma „Fuchsberge” din Jüterbog. Aici a căzut prima clapetă pentru un film ale cărui imagini sunt marcate. A cărui greutate nu a renunțat niciodată. Fără de care Studio Babelsberg nu ar exista așa cum este astăzi. Era exact acum zece ani când Roman Polanski împușca „Pianistul”. Filmul vieții sale.
Pawel Edelman era acolo la acea vreme. A condus camera. Polul este un om hotărât, blând în același timp. Lumina, umbra, umbrele, contrastele, el este un virtuoz al imaginilor. „Realizarea unui astfel de film, spune Edelman, schimbă viața.„ Pianistul “l-a făcut adult.
Când filmul a primit Palma de Aur la Cannes în mai 2002, Henning Molfenter avea 32 de ani. El stă la proiecția în premieră, creditele s-au încheiat, izbucnesc aplauze. Timp de minute. Molfenter, unul dintre producători, este absolut sigur în acest moment: el se confruntă cu cea mai mare carieră. Astăzi Molfenter este șeful companiei de producție de film Babelsberg „Studio Babelsberg Motion Pictures”. De atunci, a realizat multe filme de la Hollywood, dintre care unele au câștigat premii Oscar. Dar Molfenter este la fel de hotărât astăzi ca acum zece ani: „„ Pianistul ”este cel mai important film. Pentru Polanski, pentru Babelsberg, pentru mine ".
Totul începe când un prieten al lui Polanski a găsit cartea lui Wladyslaw Szpilman într-un aeroport în 1999. Polanski citește „Supraviețuirea minunată” și după doar câteva pagini și-a luat hotărârea. Ar trebui să fie următorul său film, cel pe care nu îndrăznise să-l facă înainte - cel care a scăpat de ghetoul Cracovia ca un băiat de șapte ani, a cărui mamă a fost ucisă la Auschwitz și care a rezistat întotdeauna să se confrunte cu trauma vieții sale . El refuzase să dirijeze „Lista lui Schindler”.
Dar cartea pianistului Szpilman, a cărei familie moare în camerele de gaz ale lui Treblinka, care la scurt timp după sfârșitul războiului scrisese în 46 de jurnale cum a supraviețuit Holocaustului din Varșovia, pe care ofițerul german Wilm Hosenfeld l-a salvat după ce și-a auzit pianul, l-a convins pe Polanski . "Cartea este plină de speranță și optimism", a spus el când a ținut o conferință de presă la Babelsberg cu câteva zile înainte de începerea filmărilor. Veniseră 130 de jurnaliști din întreaga lume, iar festivalul de film din Berlin tocmai avea loc. Polanski le-a mai spus că l-a cunoscut pe pianistul Szpilman, care este foarte cunoscut în Polonia, în urmă cu doi ani. Dar habar nu avea că va filma vreodată povestea ei.
Înainte de a începe filmarea, Polanski a citit scenariul echipei de filmare. Cuvânt cu cuvânt, într-o cameră din clădirea 8 de pe site-ul studioului Babelsberg. Nu a mai experimentat așa ceva până acum și niciodată, spune Pawel Edelman, cameramanul. În acest fel, Polanski „a sudat echipa în film”, își amintește Molfenter. A fost o coproducție, 240 de polonezi, germani, francezi și englezi au lucrat împreună. Polanski a vrut să prevină tensiunile, inclusiv sentimentele de vinovăție dintre germani, spune Molfenter. „Reconcilierea este mesajul filmului - Polanski a trăit-o pe platou.”
Toată lumea a simțit că era povestea sa personală în timp ce trăgea. „Era tensionat”, spune producătorul. Polanski a lucrat cu propriile sale amintiri, potrivit cameramanului Edelman. „A fost o dispoziție, a avut-o în cap.” A fost una dintre cele mai dure scene pentru regizor, spune Molfenter, când a filmat cum soldații Wehrmacht târâu cadavrele insurgenților din ghetoul din Varșovia într-o grămadă, le-au dat foc. Flăcările pâlpâie. „Tot ce făcusem înainte părea o repetiție pentru acest film”, a spus Polanski când era invitat la Muzeul de Film din Potsdam în februarie 2009.
Unii critici de film au fost inițial surprinși, unii dezamăgiți de cât de cool se spune „Pianistul”, cât de nepatic pare. Dar Polanski s-a hotărât din timp asupra perspectivei și limbajului său, spune Pawel Edelman. El a vrut ca totul să fie cât mai simplu, realist și obiectiv. Nu părăsește niciodată perspectiva protagonistului său, pianistul Szpilman. Polanski a rămas foarte fidel modelului. Szpilman și-a notat amintirile imediat după sfârșitul războiului; acestea sunt alcătuite din momente. Nu a întrebat de ce, nu a judecat, nu a lăsat nimic deoparte. Faptul că Polanski l-a urmat a dus la faptul că filmul său a fost descris ca „lipsit de artă”, se spunea la acea vreme în „Frankfurter Allgemeine Zeitung”. Dar a reușit o realizare artistică care este una dintre cele mai dificile din cinematografie: crearea veridicității.
Furnizarea locațiilor, scenelor și fundalurilor pentru aceasta a fost în primul rând sarcina lui Henning Molfenter. Rainer Schaper, pe atunci director general al Studio Babelsberg GmbH, l-a adus din New York la Potsdam. Schaper știa că Babelsberg va avea o șansă în căutarea de locații și parteneri de producție de către Polanski, spune Molfenter - și că filmul de 38 de milioane de euro ar putea aduce viața locației tradiționale, care a căzut într-un somn profund după căderea Zidului. Molfenter, care a studiat producția de film în New York și a lucrat cu regizori precum Milos Forman, Schaper părea să fie profesionistul care ar putea face ca Babelsberg, care tună în fața lui, să se potrivească pentru o coproducție internațională - prima de acest gen din perioada post-Defa.
Molfenter își amintește negocierile inițiale cu Polanski și producătorii săi, francezul Robert Benmussa și polonezul Lew Rywin, în Casa 8 din Babelsberg. Polanski știa că are nevoie de parteneri din Germania pentru acest film, spune Molfenter - regizorul însuși a declarat ulterior că nu ar fi fost capabil să filmeze scenele brutale pe solul polonez. Cu producătorii, spune Molfenter, promisiunea Babelsbergerilor de a converti Kulissenstrasse „Berliner Strasse” în ghetoul din Varșovia la un preț fix a fost decisivă. Molfenter păstrează designul pentru șirul de case din stiloul designerului de producție Allan Starski, care a primit Oscarul pentru „Lista lui Schindler”, în birou. Hârtia poartă semnătura lui Polanski, la fel ca și designul Starski pentru Varșovia, care este în ruină.
Această priveliște este unul dintre cele mai impresionante momente ale filmului, decorul fiind irecuperabil. Molfenter și cercetașii săi i-au găsit în Jüterbog, în fosta cazarmă a Armatei Roșii „Fuchsberge”, care este în prezent demolată definitiv. Echipa filmului a reușit să creeze exact ceea ce desenase Starski: Cu excavatoare, spune Molfenter, casele cu trei etaje au fost dărâmate cu atenție. Împușcăturile au început pe 19 februarie 2001 cu o cameră fotografiată de la macara la moloz, acoperită delicat de zăpadă proaspăt căzută. Actorul principal Adrien Brody, pe atunci un tânăr actor american puțin cunoscut pe care Polanski îl angajase după ce a căutat în zadar un actor amator printre 1.400 de candidați din Londra, a jucat rolul pianistului. Înainte de începerea fotografierii, el slăbise 15 kilograme și era slăbit până la oase, păr și barbă. Filmul a fost filmat înapoi, începând de la sfârșitul filmului, pentru a permite actorului să se transforme fizic. După 36 de zile de filmări în studioul Babelsberg, în vila de atunci ruinată de la 4 Potsdamer Glumestrasse, în Beelitz-Heilstätten și în Jüterbog, echipajul s-a mutat la Varșovia timp de 48 de zile.
Nu totul în pregătirea filmului a mers la fel de fericit ca și crearea fundalului de dărâmături. „Am simțit că există mult potențial aici în Babelsberg”, își amintește Molfenter. Dar la acea vreme studioul era „o lume de vis mică și visătoare” în care mulți s-ar fi bazat pe marea poveste. Înainte de începerea fotografierilor, el „alerga de-a lungul terenului studioului țipând” și se făcea nepopular cu angajații pentru a se trezi. Cu succes. „Sămânța pentru tot ceea ce este astăzi aici a fost„ Pianistul ””, spune Molfenter. După Palme de Aur de la Cannes, filmul a câștigat trei premii Oscar în 2003, pentru cel mai bun regizor, cel mai bun actor și cel mai bun scenariu. Asta a deschis ușile la Hollywood. Aceasta a fost urmată de comanda pentru producția de 120 de milioane de dolari „Around the World in 80 Days” și, la scurt timp după aceea, studioul american Universal a decis să-și împuște filmul „The Bourne Conspiracy” împreună cu Studio Babelsberg. „Acesta a fost sigiliul oficial de aprobare de la Hollywood”, spune Molfenter. „Și acum avem această mașină nebună care poate fi pornită oricând, poate produce două, trei, patru filme în același timp.” De fapt, după ce a filmat cu Polanski, el dorise să se întoarcă imediat la New York. Molfenter a rămas.
Și Roman Polanski s-a întors. În urmă cu trei ani, în vârstă de 77 de ani, a filmat thrillerul „The Ghostwriter” la Babelsberg și pe coasta Germaniei. Pawel Edelman se ocupa de aparatul de fotografiat. Unul dintre producători a fost Henning Molfenter.