Primul spotting din Alaska a fost terifiant ”- Eliberarea
Director de fotografie, după ce a lucrat cu unii dintre cei mai importanți regizori francezi (Leos Carax, Arnaud Desplechin, Patrice Chéreau, Olivier Assayas, Alain Resnais), Eric Gautier își extinde domeniul de acțiune. După Jurnale de călătorie, în tinerețea lui Che și sub îndrumarea brazilianului Walter Salles, a fost complice al lui Sean Penn on In salbaticie. Povestește despre ținuta sa americană.
Care a fost primul dvs. contact cu Sean Penn ? De fapt, m-a sunat în timp ce filmam Inimi de Alain Resnais. Îi plăcuse Jurnale de călătorie de Walter Salles și Confidențialitate de Patrice Chéreau, două filme cu stiluri foarte diferite la care lucrasem. Înainte de a-mi trimite scenariul, a vrut să știe dacă sunt gata să mă angajez într-o aventură care avea să dureze opt luni, din aprilie până în noiembrie 2006. De fapt, am vorbit foarte puțin.
Penn este întotdeauna înaintea intuiției, face pariuri incredibile. Căuta un operator străin, nu dorea un operator american. Acesta este un film cu uriașe probleme logistice și a vrut să evite greutatea unei mari echipe tradiționale americane, unde rezolvi totul cu bani. Voia ceva mai flexibil. Am plecat la San Francisco la două zile după sfârșitul Resnais, deja destul de recuperat de oboseală. Penn m-a luat el însuși la aeroport și m-a condus acasă, ceea ce, apropo, rezumă frumos personajul: foarte direct, foarte simplu și prietenos. De fapt, am crezut că încă ezită, dar am fost deja angajat, iar o lună mai târziu trageam primele focuri în Alaska.
Cum te-ai pregătit pentru filmare ?
Am văzut filme împreună, pentru a încerca să inventăm un limbaj comun. Adusesem Gerry, de Van Sant, datorită temei comune dintre cele două filme: natura, care la început pare simpatică și apoi devine un mediu ostil. Penn nu-l văzuse. Ne-am uitat și la lucruri de genul Călătorie până la sfârșitul iadului, Apocalipsa acum. Penn este foarte influențat de cinematograful american din anii '70 și ne-am înțeles foarte bine cu asta imediat.
Care au fost dificultățile particulare ale filmului ?
Complexitatea proiectului s-a datorat dorinței lui Sean Penn de a fi foarte scrupulos cu privire la realitatea a ceea ce i s-a întâmplat lui McCandless, cu o latură brută, documentară, în timp ce încerca să spună cu adevărat o poveste fictivă, cu zoom-uri, distanțe focale lungi, fotografii cu elicopterul, mișcările macaralei. De asemenea, i-a fost frică să nu cadă în excesul de amenajare a teritoriului, că cineva va fi înghițit de frumusețea siturilor și că va face doar un film cu imagini ale lui Epinal.
Filmam tot timpul mai multe camere, două sau chiar trei, dar cu o singură captură. Cu actorii, Penn vorbește mult în prealabil, dar nu repetă și lasă loc improvizației. De asemenea, m-am confruntat foarte repede cu două constrângeri principale în planul de lucru: anotimpurile din Alaska, din moment ce McCandless ajunge acolo în aprilie și moare în august și regimul actorului, Emile Hirsch, care trebuia să fie primul subțire și apoi se îngrașă. Nu am putut trece prin cronologia evenimentelor și a trebuit să mergem înainte și înapoi mult, să revizuim constant planul de lucru. Am luat 46 de avioane în timpul filmărilor, am traversat 8 state diferite, am filmat puțin în Mexic, adică în aproximativ 40 de locații de filmare.