Recenzie carte non-ficțiune Și nu a spus nici un cuvânt inutil - cărți - FAZ
A părăsit Marea Britanie o singură dată și apoi a plecat direct în Rusia. Este vara anului 1867 și Lewis Carroll, care era de fapt Charles Lutwidge Dodgson, se bucură de gloria fanteziei sale recent publicate Alice în Țara Minunilor. Matematicianul în vârstă de treizeci și cinci de ani de la Oxford a vrut de fapt să meargă la Paris doar pentru Târgul Mondial, dar cu câteva zile mai devreme a fost convins de prietenul și colegul său Henry Parry Liddon să plece într-o călătorie în Rusia cu el. Carroll a scris un jurnal despre turneul de două luni, care este acum disponibil pentru prima dată în limba germană într-o ediție frumos proiectată.
Dar cine pleacă în călătorie aici - Carroll sau Dodgson? Visătorul sau pedantul, autorul sau teologul și matematicianul? Jurnalul arată cât de dificil este separarea celor două figuri. Vedem observatorul apropiat, figuranții și retellerul, precum și comediantul liniștit și timid, prietena, precum și oamenii interesați de religie. Cei doi britanici sunt atrași irezistibil de clădirile religioase. Acestea marchează traseul: Catedrala din Köln, sinagoga din Berlin și numeroasele splendide biserici și mănăstiri dintre Sankt Petersburg, Moscova și Nijni Novgorod.
Cu toate acestea, lui Carroll nu-i place foarte mult fastul și splendoarea stilurilor ortodoxe și catolice. La Bruxelles, o procesiune pare extrem de frumoasă, dar teatrală și ireală. Într-o biserică catolică din Varșovia, el notează „cocoloașele de copii urâți care ar trebui să reprezinte heruvimi” și se amintește de bebelușul din țara minunilor, care trece printr-o metamorfoză într-un porc. În general, Carroll este sceptic în ceea ce privește reprezentarea copleșitoare și copleșitorul senzual. Părți din arhitectura Berlinului îi apar ca un abator. Unul dintre principiile lor este de a ridica statui colosale ale oamenilor care omoară, au ucis sau sunt pe cale să omoare animale, prin care se preferă timpul prezent: „Cu cât animalul are mai multe peri, cu atât mai bine - de fapt trebuie să fie un balaur, dar dacă acesta este cazul Dacă artistul depășește posibilitățile, poate fi și un leu sau un porc. Principiul uciderii animalelor a fost realizat peste tot cu monotonie nemiloasă ".
Cu acest scepticism britanic, el s-a ciocnit în repetate rânduri cu opiniile colegului său de călătorie Liddon. Liddon a scris un jurnal paralel în care a notat în mod repetat certuri și discuții cu Carroll despre întrebări religioase, în timp ce Carroll a rămas tăcut despre acest lucru.
Liddon avea înclinații romano-catolice pe care tovarășul său de călătorie nu le plăcea în mod constant. Poate că Liddon i-a amintit prea mult de tatăl său, cu care a trăit conflicte similare.
Pedanteria și comedia sunt sudate indisolubil și în această carte. Pe de o parte, Carroll notează orele și orele exacte ale trenului. El notează cheltuielile de călătorie și numără veșmintele în sacristii (75) sau imaginile dintr-o galerie de imagini (1243). Pe de altă parte, îi place să înregistreze neînțelegeri comice, întâlniri cu antrenori și chelneri și specialități naționale precum dragostea germanilor pentru concerte în aer liber. Din nou și din nou, limbajul și lipsa de vorbire dau plăcere, cel puțin atunci când îl notăm în jurnal. Rusul său este limitat la câteva cuvinte, iar când Liddon și-a lăsat odată haina la hotel, după lungi negocieri cu menajera, tot ceea ce îl ajută la final este un desen pe care Lewis Carroll îl face pentru a recupera obiectul vestimentar. Odată ce a cerut apă unui servitor de casă care nu vorbea germana, „astfel încât (după o privire grăbită la dicționar) am fost nevoit să-mi exprim cererea în limba rusă, lucru pe care l-am făcut într-un stil strict, simplu, fără niciun cuvânt de prisos”.
Notele lui Carroll nu au un caracter intim, dar sunt mai apropiate de arta scrisului de scrisori, care necesită întotdeauna cititori. Îți poți da seama că are o scrisă secretă amuzantă și că vrea să o împărtășească ca în scrisorile către fetițe. Și aici notează abordări, încercări de a obține fotografii, pe care tatăl unei fete ruse refuză să i le dea. Nu este nemulțumit din cauza asta, totul are un caracter de joc. Imaginea sa despre Rusia este modelată de turismul victorian. Cumpărați icoane, auzi cântări sacre și sunteți uimiți de evlavia și ruralitatea oamenilor. Multe sunt lăsate în afara unei asemenea concepții, cum ar fi, după cum observă editorul Felix Philipp Ingold, răsturnările politice, expansiunea rusă, reformele și abolirea iobăgiei.
Din punct de vedere al Europei Occidentale, Rusia era un gigant evlavios nedezvoltat, arătându-și doar suprafața. Încercările de a obține o perspectivă au caracterul intruziv. Cei doi cer pâine și lapte într-o colibă țărănească, dar numai ca pretext pentru a avea o impresie despre modul în care trăiesc oamenii. Carroll, în absența unei camere, schițează imediat coliba și locuitorii care trebuie să se grupeze într-un mod pictural pentru desen. Liddon notează cu amărăciune în jurnalul său că întreaga procedură a durat trei sferturi de oră din timpul ei.
Călătoria se întoarce prin Breslau, unde Carroll vede „teren tentant pentru o cameră foto” în locul de joacă al unei școli de fete, apoi prin Dresda, Leipzig și câmpurile sale de luptă până la Bad Ems, care trei ani mai târziu va intra în istoria lumii odată cu trimiterea lui Bismarck. Acolo Carroll vede jucători de ruletă, „creaturi neajutorate ținute vrăjite de privirea unui prădător”. Dostoievski joacă o avere într-o altă stațiune de sănătate germană. Apoi, la Paris, unde Carroll se uită la arta modernă și este dezamăgit doar de contribuțiile britanice. În ultima seară schimbă hotelul; Liddon și Carroll încep coborârea separat. Trebuie să fi existat un alt mare accident la sfârșit. Acest lucru nu le-a afectat prietenia.
Lewis Carroll: „Jurnalul unei călătorii în Rusia în 1867”. Tradus din engleză de Eleonore Frey. Editat de Felix Philipp Ingold. Edition tertium, Ostfildern 1997. 132 pp., Ill., Hardcover, 34, - DM.
Jurnalul unei călătorii în Rusia în 1867