Revizuirea licitațiilor de toamnă - Amurgul modern - Cultură

Știri actuale în Süddeutsche Zeitung

revizuirea

Bord

economie

Munchen

Cultură

societate

Cunoştinţe

Revizuirea licitațiilor de toamnă: Amurgul modern

Deschideți imaginea într-o pagină nouă

Cel mai scump lot al sezonului de toamnă: „Herbstwolken, Friesland” al lui Emil Nolde din 1929.

Casele de limbă germană au avut puțin succes cu lucrări de la începutul secolului al XX-lea. Artiștii și contemporanii postbelici, precum și vechii maeștri remarcabili, s-au vândut cu atât mai bine.

De Dorothea Baumer

A fost o toamnă moderată, cu rezultate uneori surprinzătoare. Au fost înregistrări neașteptate, milioane de hit-uri la Berlin și Munchen, chiar și senzaționale, dar și o mulțime de declinuri în toate ramurile. La fel ca la Londra și New York, ofertanții din această țară erau mai reticenți în a lucra, în orice caz au mers la muncă selectiv, probabil nu pentru că nu aveau lichidități, ci din cauza stimulentelor.

La fel ca în primăvară, arta postbelică și cea contemporană s-au mutat în centrul colecționarilor, au determinat ce s-a întâmplat și a dezvoltat cea mai puternică dinamică, în timp ce lucrările modernismului clasic au ocupat doar pozițiile de top în cazuri excepționale. Înregistrările din arta postbelică au contrastat cu declinurile din epoca modernă. Vechea artă rezista relativ bine la un nivel solid. De regulă, acest lucru însemna: interesul și angajamentul s-au concentrat asupra câtorva picturi remarcabile, în timp ce oferta mare, de dimensiuni medii, a rămas nedragată.

Lempertz a oferit câteva dintre poftele vechi râvnite, care au fost apoi acceptate cu mult peste estimări, cum ar fi lucrările olandezilor Abel Grimmer și Roelant Savery. Alții au obținut un multiplu al estimării, cum ar fi panoul timpuriu al „Maestrului jumătăților de lungime feminin” din jurul anului 1525, care a prezentat un peisaj magic, larg, cu convertirea Sfântului Pavel. Un colecționar a plătit pentru el de trei ori estimarea de 330.000 de euro, cu o primă de 409.000 de euro.

Două milioane de bilete la Dorotheum: asta dă pieței pentru arta veche un nou impuls

În timp ce tipăriturile timpurii ale lui Karl & Faber de Martin Schongauer și Albrecht Dürer erau la mare căutare, Neumeister a înregistrat rezultate bune în secolul al XIX-lea, inclusiv un portret al lui Joseph Stieler, care a crescut de la aproximativ 40.000 de euro la 95.000 de euro. Van Ham a avut o altă lucrare a descoperirii primăverii în mânecă, pictorul baroc flamand Michaelina Wautier. „Băiatul ei cu tutun” și-a schimbat mâinile la un preț estimat la 90.000 de euro.

Artemisia Gentileschi, mult mai faimoasa pictor baroc, a fost cea care a făcut senzație la Viena când un ofertant din Australia a preluat „Lucretia” ei dramatică pentru 1,6 milioane de euro, nu pentru cei 500.000 de euro așteptați. Faptul că acestei imagini i s-a alăturat un lot de șapte cifre cu „Portretul unei nobile” de 1,2 milioane al lui Anthony van Dyck, nu se întâmplase încă în această instituție vieneză și ar trebui să dea un nou impuls vechii piețe master. Desigur, aceste vârfuri nu pot ascunde faptul că - și în Dorotheum - aproape fiecare al doilea lot a rămas întins în jur.

Chiar înainte de a avea loc licitațiile moderne decisive, Villa Grisebach a licitat aproximativ 300 de desene din colecția Bernd Schultz, cofondator al casei, în beneficiul unui viitor muzeu al exilului din Berlin. Răspunsul a fost minunat și faptul că colecția a arătat un profil redus în lățimea sa a fost un avantaj. Mulți s-au simțit adresați; aproape 90 la sută din loturile vândute au fost destinate ofertanților privați.

Conflictul a fost mai puțin legat de loturile de top, care au obținut rezultate solide, dar discret în arta antică, decât despre obiectele din gama de patru și cinci cifre joase, care au fost apoi adesea transportate la înălțimi neașteptate: frunze mici, distinctive, precum Odilon Redons " Capul lui Brünnhilde, care a sărit de la 10.000 la 35.000, un design rar al cutiei de tutun Frederickian de Jean Krüger, care a adus 33.000 în loc de 5.000 de euro.

Cel mai remarcabil preț de ciocan la licitație a fost de 350.000 de euro și a fost pentru desenul de cărbune „Abschied” al lui Käthe Kollwitz din 1910 (conform Villa Grisebach, cel mai mare preț de până acum pentru un desen al artistului). Paginile scumpe ale lui Picasso, Beckmann sau Paul Klee nu au avut succes. Se așteptau cinci milioane, suma pură a premiului totalizând 5,2 - o donație generoasă.

Casa a fost mai puțin fericită în licitațiile obișnuite de artă modernă și contemporană, în special în licitația de prestigiu „Lucrări selectate”, unde aproape o treime din lucrări au eșuat din nou, inclusiv toate loturile de top, cu excepția picturii Fehmarn a lui Ernst Ludwig Kirchner „Trei nuduri în pădure” mutat într-o colecție spaniolă la o estimare de 1,2 milioane de euro. Lesser Ury, Lovis Corinth și Karl Hofer au ocupat locurile orfane ale expresioniștilor. În consecință, cifra de afaceri a licitațiilor de trei zile la 14,2 milioane de euro nu numai că a scăzut așteptările, dar licitațiile de toamnă au totalizat 22,5 milioane de euro și un milion și jumătate de euro sub rezultatul anului precedent.

Doar la München a reapărut potențialul expresioniștilor

Lempertz a simțit și refuzul colecționarilor de a investi în lucrări moderne slabe. Și aici lista declinurilor a fost lungă, dar a fost parțial compensată de rezultate bune în arta contemporană. Nu doar un act târziu realizat de Picasso pentru 560.000 de euro, ci și structura de rețea monumentală a lui Günther Förg din 2007 (320.000), care era până la dublul estimării pe șapte telefoane, sau panoul abstract din lemn „Elfii industriali” (260) al lui Albert Oehlen 000) la totalul brut de 9,2 milioane, inclusiv arta veche de 14,4 milioane. Ca o companie multi-ramură, Lempertz a licitat mai multe colecții ca niciodată, inclusiv porțelan și artă extraeuropeană la Berlin și Bruxelles.

Van Ham, cealaltă casă din Köln, a fost mult timp în poziții mai tinere și a făcut din arta postbelică un pilon al casei. Nu numai că Fritz Winter și Max Bill au obținut note de top în această toamnă cu 220.000 și 190.000 de euro, dar și un record internațional complet neașteptat pentru artistul Zero Heinz Mack, a cărui cutie obiect de trei metri cu rețele reflectorizante din aluminiu, „Kleiner Urwald” din 1966, la 800.000 de euro, a fost de patru ori mai mare decât estimarea, inclusiv prima de un milion.

La München, însă, potențialul expresioniștilor a reapărut atunci când peisajul poetic al lui Karl & Faber Heinrich Campendonk din 1919, „Vacile în pădure”, a devenit primul lot la 600.000 de euro. Dar mai presus de toate cu pictura abstractă a lui Emil Nolde „Herbstwolken, Friesland” din 1929 cu expoziția impresionantă vita și proveniența Sprengel, cel mai scump lot al sezonului de toamnă de la Ketterer cu 1,35 milioane de euro sau aproape 1,7 milioane inclusiv premium a fost.

Nagel ocolește Legea privind protecția bunurilor culturale prin licitarea Asiatica din Salzburg

Prețuri puternice pentru arta de după război - o taxă suplimentară de 1,17 milioane pentru Günther Uecker, 530.000 de euro pentru „Mäanderlied” a lui Georg Baselitz, un record mondial pentru tabloul lui Konrad Klapheck (420.000) - atunci s-a ridicat la 23,5 milioane pentru arta modernă și contemporană și un total de toamnă de 26,8 milioane pentru casa din München s-au adăugat. Cu toate acestea, Ketterer a fost primul care a tras concluzii de pe piața modernă subțire cronică între timp. Deja pentru cataloagele de toamnă erau valabile doar două categorii: „Clasicii secolului XX "și" Contemporan ".

Au existat oferte spectaculoase în arta asiatică: o miză de un milion de dolari la Lempertz pentru o mică placă ceramică chineză din perioada Southern Song/Yuan (1127-1368); și un preț absolut uimitor de 5,5 milioane de euro, rezervat de Stuttgart House Nagel, care își desfășoară licitațiile speciale de artă asiatică în Salzburg din 2017 din cauza cerințelor noii legi privind protecția bunurilor culturale care nu poate fi îndeplinită. Cu o primă de 7,3 milioane, un ofertant chinez a investit una dintre cele cinci vaze de dragon Qianlong în albastru și roșu de fier listate în arhivele imperiale.