Scena cheie; Lumina disponibila; Amelie aleargă; (22) ›film; Cameră TV
Iată a doua parte a raportului de filmare din numărul nostru din 2016 din „Amelie rennt”. Filmul s-a deschis în cinematografele germane ieri, joi, 21 septembrie.
Pentru editorul Andreas Radtke, Schlecht avea nevoie de „o mulțime de mâncare pentru a spune despre Tirolul de Sud și despre schimbările meteo”. Din acest motiv, cameramanul unității 2 Martin Rattini a fost pe drum timp de aproximativ trei zile, căutând, de exemplu, picături de brad picurătoare cu care puteți genera în medie o conexiune de ploaie. Cu o mini-echipă formată din cinci persoane, inclusiv două duble, și un ARRI Amira, Rattini a filmat, de asemenea, stabilind fotografii care spun modul în care familia călătorește de la Berlin la Tirolul de Sud. Martin Schlecht a căutat, de asemenea, fotografii electronice atmosferice cu o cameră SLR Sony Alpha A7S2 cu montură PL.
DoP a folosit camera cu format complet în cultura S35. „Programul de lucru pentru film m-a enervat întotdeauna. Începeți întotdeauna când tocmai a trecut cea mai frumoasă lumină și vă opriți când începe cea mai frumoasă lumină ”, spune DoP Schlecht. Așa că acum s-a obișnuit să vină mai devreme sau să rămână mai mult, și uneori apucă un actor care încă nu este lacuit: „Și aproximativ jumătate din aceste imagini ajung mai târziu în filmul terminat”.
Cameramanul a acordat, de asemenea, o mare importanță crepusculului în scena centrală de la vârf, când cele două personaje principale ajung în sfârșit la focul Sacred Heart. În scenariu, scena a avut loc noaptea și nu doar orele de lucru ale copiilor au vorbit împotriva ei. „Am fi putut merge la studio pentru asta, pentru că oricum nu poți vedea munții noaptea”, spune Martin Schlecht. DoP, regizorul și producția au decis asupra crepusculului, așa că a fost clar: echipa a avut maximum 45 de minute pentru a seta luminile.
Aici Rattini a preluat și camera B. DIT Martin Noweck, care a lucrat și parțial ca operator de unitate 2, a filmat fotografiile VFX. Cele două focuri erau aprinse, unul mare și unul mic, peste care să sară actorii și o vacă. Dar apoi vântul s-a întors. A generat atât de multe scântei zburătoare și i-a împins către locul de desfășurare, încât împușcarea acolo a fost imposibilă. „Nu am realizat prea multe în acea zi”, spune cameramanul: „În consecință, am fost nervos în ziua următoare” Apoi a petrecut două ore vorbind cu întreaga echipă prin acest proces.
Toată lumea știa exact unde să stea și unde să se mute: „Aproape că nu am oprit camerele”. Și vaca nu s-a lăsat convinsă să sară peste foc după aparatul de fotografiat, dar cel puțin a fugit. „Este bine să ai atitudini cu vaca, dar din punct de vedere emoțional oricum ești în altă parte. Cu Amelie, care și-a făcut turneul alpin ”, subliniază Schlecht.
GIMBAL LA FRONTIERĂ
DoP avea aproape întotdeauna două camere principale cu ele pe „Amelie rennt”, ARRI Amira și Alexa Mini. Alexa Mini a fost întotdeauna montat pe cardan, un DJI Ronin. În acest fel, cameramanul nu a pierdut timpul valoros de filmare al copiilor prin remodelare. Odată a luat chiar și cardanul cu el la 2.500 de metri: „A fost foarte obositor, dar a meritat”. Gimbalul a influențat și alegerea obiectivelor: „Ultra Primes sunt pur și simplu cele mai ușoare. Și chiar și așa, am fost uneori cu 10 grame înainte ca motoarele cardanului să nu mai poată ține greutatea camerei ”, spune Martin Schlecht.
Totul este pregătit pentru filmare: în extrema dreaptă se află Martin Schlecht la cameră, focurile Sacred Heart sunt aprinse pe vârf. (Imagine: Foto: Martin Rattini, Oliver Feist, Uve Haußig)
Ultra Primes sunt în mod constant clare și precise pentru toate opticele, „aproape plictisitor în ceea ce privește aspectul lor dacă nu faceți nimic”, spune Schlecht, dar îi place să lucreze cu filtre precum un filtru de gradient al atenuatorului: „Mulți spun:„ Am nevoie de filtre astăzi nu mai'. Dar dacă obțin mai mult contrast și fac umbrele mai calde, acest lucru facilitează corectarea culorilor. " DoP consideră, de asemenea, o mare provocare să te apropii cât mai mult de 35 mm. Același lucru ar fi același cu optica veche, spune Schlecht, care a testat opt lentile anamorfice vechi diferite și opt lentile sferice vechi pentru „miere în cap”. Dar acest lucru îl face mult mai dificil pentru asistenți, deoarece aceștia nu sunt atât de fiabili și, de exemplu, când există lumină de fundal, totul devine brusc alb.
Martin Schlecht cunoaște îngrijorările și nevoile asistenților săi.După un stagiu la ARRI în 1998, a lucrat de la asistent material la primul asistent de cameră la DoP. „Cu lentile clare știu ce fel de imagini facem. Acest lucru este important atunci când am puțin timp, ca și în cazul acestui proiect ”, subliniază DoP.
LUMINA DISPONIBILĂ
Restricțiile dau naștere uneori celor mai bune idei: în scenariu există o scenă în care mama se îndreaptă cu capul spre Tirolul de Sud în mașină după ce a aflat despre dispariția Ameliei. Noaptea este copleșită de microsleep. Tobias Wiemann și Martin Schlecht s-au gândit la modul în care ar trebui să pună în aplicare acest lucru. Pentru că noaptea pe autostradă ar fi trebuit să aprindă prea multă lumină. Apoi, designerul de producție Johannes Sternagel a avut ideea că a vrut întotdeauna să tragă la o stație de taxare.
Pentru a nu trebui să lumineze o autostradă pentru o călătorie pe timp de noapte, echipa s-a întors la o stație de taxare. (Imagine: Foto: Martin Rattini, Oliver Feist, Uve Haußig)
Autoritățile au fost deschise și au închis gara de lângă Brixen complet în ambele direcții pentru tragere. Rezultatul este impresionant: stația de taxare strălucește aproape suprarealist în întuneric atunci când mașina se îndreaptă spre ea, înainte ca șoferul de cascadorii să intre în cele din urmă în fierul său de călcat. În general, Martin Schlecht apreciază foarte mult „lumina disponibilă”: „Nu sunt cineva care trebuie să monteze o mie de lămpi, chiar dacă există întotdeauna situații în care aveți nevoie de ea”. Cea mai mare dorință a sa este să filmeze un film de noapte complet într-un oraș asiatic important precum Tokyo sau Hong Kong, folosind doar lumina disponibilă acolo.
Filmările principale au avut loc în perioada 24 mai - 6 iulie 2016. Filmul „Amelie rennt” a fost lansat în cinematografele germane ieri pe 21 septembrie.