SCENEAZĂ ÎNTREBĂRILE DE PUNERE; SCENAR Mag

A scrie o scenă fără a ști cu exactitate ce ar trebui să o urmeze și chiar mai exact cum se potrivește această scenă singulară în ansamblu (o ficțiune este un ansamblu de scene), înseamnă a merge direct la inconsecvență.
O scenă este o parte vitală a întregului. Există doar în relația sa cu întregul. Acesta este motivul pentru care a spus organic în sensul structural.
O scenă trebuie să ajungă la subiect. Adică, trebuie optimizat astfel încât cititorul să poată atinge potențialul dramatic inerent scenei. De asemenea, implică (și este logic) că autorul știe întotdeauna mult mai multe despre o scenă decât cititorul care este martor la ea. De aici este utilitatea de a vă pune câteva întrebări care ar trebui să-l ajute pe autor să-și clarifice gândurile referitoare la o scenă (că aceasta este încă doar o pagină goală) sau că probabil simțiți fără dvs. explicația că ceea ce ați scris nu funcționează.

Care este obiectul scenei ?

Fiecare scenă ar trebui să aibă un scop și să avanseze povestea. Ar trebui să te străduiești să realizezi ceva cu fiecare scenă. Poate fi pregătirea pentru un obstacol care va apărea mai târziu în poveste (din moment ce știți că acest obstacol va trebui să apară, dar cititorul îl ignoră în continuare). Scena ar putea fi, de asemenea, dedicată introducerii unui nou personaj.

Când vine vorba de a avansa povestea, ea se poziționează atât în ceea ce privește complotul, cât și evoluția unui personaj. Un scenariu bun constă în scene care sunt consecința unei scene anterioare și care o dezvoltă, dar care stabilesc și una sau mai multe cauze ale căror efecte vor fi resimțite în scenele viitoare.

Ceea ce contează într-o poveste sunt personajele. Există unul în special cu care cititorul se apropie și îi reține în poveste și acesta este personajul principal. Importanța sa este de așa natură încât este logic să fie prezentă în majoritatea scenelor. Prin urmare, este necesar să-i legitimăm prezența ca fiind esențială în fiecare scenă.
Totuși, conform cerințelor istoriei, nu ar trebui să se impună nici cu forța. Dacă participarea sa nu este necesară, este o risipă de energie să dorești să-l faci pe cititor să o accepte în ciuda riscului de a renunța la ea, care se găsește orfan și pierdut, nemaiavând pe cine să dea.

Cu toate acestea, este o certitudine virtuală că prezența ei stimulează povestea să se desfășoare într-un fel sau altul. Unul dintre momentele structurale ale scenariului este punctul culminant al acestuia, adică confruntarea finală dintre protagonist și antagonismul său (indiferent dacă este sau nu întruchipat). Prin urmare, toate scenele ar trebui orientate logic către această destinație.
Face parte din rațiunea lor de a fi.

Află deci care este scopul acestei scene. Întrebați-vă de ce simțiți nevoia. Ce sentimente îl concepi? Această scenă dezvăluie ceva despre un personaj sau despre poveste? Care sunt consecințele ?

Care sunt informațiile de bază pe care cititorul le va primi în această scenă ?

Scrisul este un act de comunicare. Nu comunicăm doar prin limbaj. Mai ales într-un scenariu în care este vorba despre a arăta lucruri. Mai mult, un scenariu este mai mult un instrument creativ în serviciul altor profesii creative care se reunesc pentru un proiect de film. Nu pătrundem în interioritatea personajelor (deși voiceover-ul poate fi util în această chestiune). Astfel, o tăcere sau o privire este uneori grea, cu un nespus semnificativ.

Prin urmare, este esențial (pentru însăși substanța scenei) să ne întrebăm ce informații trebuie transmise într-o scenă. De asemenea, ajută la evitarea concedierilor, care distrug ritmul istoriei.

Aceste informații avansează povestea? Si cum ?

Ne putem gândi la scenă ca la elementul dramatic de bază al unei ficțiuni. Acesta conține elementele esențiale ale poveștii care, într-un scenariu, apar mai întâi în direcțiile pas cu pas (acestea sunt cele care în cele din urmă spun povestea).
Ficțiunea dramatică este un ansamblu de scene care se acumulează (clasic). Fiecare dintre ei schimbă ceva ce s-a întâmplat înainte și această dinamică se adaugă inexorabil la progresul poveștii.

Scena este acea cărămidă dramatică care dă viață poveștii, mișcării ei și fascinației pe care o exercită asupra cititorului. Și cum este posibil toate acestea? Prin schimb. Când este o scenă o scenă? Când ceva se schimbă. Și fii sigur. Chiar și cea mai complicată scenă este relativ ușor de scris dacă o reducem la ceea ce o compune.

Să luăm un exemplu:

INT. NOAPTE - LA ABORDUL AVIONULUI

După decolarea cu succes, pilotul și copilotul se pregătesc pentru călătoria lor de rutină.
În partea din spate a unui rack pentru server, un cablu rigid începe brusc să vibreze periculos și să se îndepărteze de dispozitiv. Indicatorul luminos care ar fi trebuit să se aprindă pe tabloul de bord rămâne încăpățânat stins. Pilotul și copilotul nu bănuiesc nimic.

După cum puteți vedea, un tutorial poate spune multe în timp ce este o scenă cu componentele esențiale care ar trebui să o constituie.
Mai întâi un loc. Și apoi o durată. Vibrația creează tensiune dramatică. Cablul se desprinde și nu se trimite semnal la cabină. Cititorul știe că acest lucru este important (altfel de ce s-ar deranja autorul să îl noteze?). Există, de asemenea, o ironie dramatică la locul de muncă, deoarece cititorul cunoaște informații cruciale în joc la fel de serioase precum viața pasagerilor și a echipajului.

Și despre schimbare ?
Când începe scena, totul pare normal. Dar când o părăsim, există o problemă gravă, care este chiar mai gravă decât ignoră personajele. Între începutul și sfârșitul scenei, există o schimbare de polaritate. Vă trimit la Robert McKee pentru mai multe detalii.

În cazul în care există vreo pregătire înainte de a oferi aceste noi informații ?

Termenul anglo-saxon folosit de obicei este plantare și recompensă. Pregătirea informațiilor înainte de livrarea directă a acestora este într-adevăr un dispozitiv dramatic care se adaugă la plauzibilitatea poveștii. Aceasta constă în sugerarea sau introducerea deschisă mai devreme în poveste a ceva (un personaj, o situație, circumstanțe particulare, un obiect ..., o linie de dialog, un loc ...) care se va dovedi extrem de relevant în restul poveștii. ' istorie.

Fără această pregătire (despre care se poate spune că este destinată exclusiv cititorului), cititorul ar fi reticent să accepte o parte întreagă a poveștii, considerând-o improbabilă.
Dacă Q din Act One nu ar oferi gadget-uri Bond și alte arme de care nu are nicio nevoie actuală (aceasta este plantarea anglo-saxonă, stabilirea condițiilor care vor valida ulterior noi informații), 007 ar avea dificultăți până la sfârșitul anului Actul doi sau în actul trei pentru a ieși dintr-o situație inextricabilă (aceasta este recompensa anglo-saxonă, adică beneficiul sau recompensa în majoritatea cazurilor ca o consecință logică a condițiilor stabilite anterior, dar durere sau durere sau suferință [orice termenul te inspiră cel mai mult] pot fi și rezultate.