Sezonul de noapte al lui Christoph Meckel, fără taxe poștale la comandă

Toby are vreo nouăsprezece ani, nu prea știe. Nu cunoaște orașul în care locuiește, este prea mare. El cunoaște doar viața nelegiuită din acest oraș. Sima, sora lui, a fost singura persoană pentru el, dar apoi a dispărut. Într-o zi, Toby își dă seama că nici nu se întâmplă aici pentru el. În noile sale povești, Christoph Meckel creează o lume nocturnă dincolo de familiar. Puterea poetică a vocii sale narative este una dintre cele mai impresionante din literatura germană contemporană. …Mai Mult

Detalii produs
Publicat de Hanser
Număr de pagini: 254
Data lansării: 29 iulie 2008
limba germana
Dimensiune: 208mm
Greutate: 395g
ISBN-13: 9783446230491
ISBN-10: 3446230491
Nr. Articol: 23794926

Nu este o întâlnire cu Ariadna

Șoaptă a încălzirii centrale: poveștile lui Christoph Meckel nu vor să descrie lumea, ci o evocă. Dar autorul se pierde în ele ca eroul său în îndepărtatul Moloch.

Trei dintre cele paisprezece povești din acest volum au loc într-un oraș numit Montza. Nu are nimic de-a face cu Monza, Italia sau orice alt oraș european, chiar dacă are o Vasariplatz, o Textorstrasse și o sală Schubert, un sens giratoriu din Coburg și un Newman Prospect. Nu, Montza este o metropolă a lumii a treia, un „colos devorator de oameni al tropicelor”, o vastă junglă din piatră. „I-a lipsit o margine mondială ca marea", spune povestea titlului. În schimb, orașul miroase din fiecare gaură: „A răsuflat și a aburit pe străzi, a înfășurat în jurul coșurilor și turnurilor și nu a fost smogul dinainte de război. Se pare că un război civil a devastat Montza, palatele băncii și hotelurilor sale („mașini de pinball gigantice în spațiul gol”), centrele sale comerciale și sistemele de tuneluri. Acum bandele de tineri și gherilele orașului se luptă pentru controlul canioanelor stradale.

Cu toate acestea, eroul poveștii „Sosirea în Montza”, cu care începe cartea, îi place să vină aici. El se bucură de haos, de zgomot și de căldură, pentru că vrea să se cufunde în el, să se contopească cu străinul, pentru a călători la un moment dat „fără sentiment de pierdere”. Vrea să se piardă. Și reușește. Când vrea să se întoarcă în camera lui de hotel după o noapte lungă în baruri și cluburi, își dă seama că a uitat numele hotelului. Își amintește doar de ceasul imens care atârna deasupra recepției. Dar, în labirintul de semne al lui Montza, aceasta este o indicație fără valoare. Călătorul, acum fără adăpost, devine clochard. După trei zile se prăbușește într-un jgheab. Când se trezește, este legat într-o colibă din mahalale. El îi promite familiei care i-a răpit conținutul valizei și bugetul de călătorie când îl vor aduce înapoi la hotel. Așadar, caută împreună foaierul cu ceasul mare.

Oricine se pierde într-o metropolă nu caută priveliști. El caută repere pentru întoarcerea acasă. Trebuie să citiți poveștile lui Christoph Meckel într-un mod similar: cu un ochi dornic pentru semnele ascunse în povești. Cu excepția faptului că la Meckel nu există cale de întoarcere la punctul de plecare. Poveștile sale se pierd în lumea pe care o creează, precum călătorul din Montza. Un contrabandist de oameni aduce o femeie din Lyon la Berlin și se apropie de ea decât îi permite slujba; în cele din urmă el descoperă că ea a lucrat împotriva lui întreaga călătorie („Mănuși albe”). Un bărbat vrea să moară și angajează un ucigaș, dar se răzgândește și conduce spre mare, unde îl așteaptă moartea („Clarion”). Poveștile lui Meckel, și nu doar în acest volum, se învârt adesea în jurul irecuperabilului, pentru că nu vor cu adevărat să spună lumii, ci mai degrabă vor să o evoce. „Nu aveau nevoie de mult în afară de apă în vecinătatea lor, de căldură, lumină, uscăciune”, se spune despre o pereche de îndrăgostiți. Proza lui Meckel nu are nevoie decât de o ocazie obișnuită, de o scânteie lingvistică, apoi luminează. Dar nu arde mult. Acesta este dezavantajul scrisului fără un plan de rută.

Christoph Meckel, născut în 1935, este un talent dual al celei mai pure ape. A început ca poet și grafician acum cincizeci de ani și, în timp ce și-a găsit drumul de la forma lirică la forma narativă („Lumina”) și materialul autobiografic („Suchbild”), opera grafică, „Weltkomödie” a lui Meckel, a continuat să crească, fie ca o ilustrație sau ca o contramiscare creativă a scrisului. Noile povești ale lui Meckel sunt, de asemenea, grafice în sensul că nu se îndreaptă direct către un scop, dar cu multe mișcări mici măsoară un spațiu de experiență care este atât în interior, cât și în exterior. În „Este”, cea mai frumoasă poveste din acest volum, un bărbat își amintește de soția sa decedată. El este transportat înapoi în peisajele și orașele pe care le-a văzut cu ea, în casele în care a locuit cu ea. Și din nou și din nou există dorința că nimic din toate acestea nu se poate întâmpla încă, pentru a fi răpit din nou în viitor. „Este ajunul tuturor zilelor care te face nesăbuit”.

Apropierea acestei litere foarte apreciate de kitsch este evidentă. Oriunde eșuează, unde naratorul acumulează tropuri de sensibilitate și șoptește despre pini, ajun, nori și podgorii, pare incomod privat. Dar dacă păstrează echilibrul dintre sentiment și descrierea lumii, atunci limbajul lui Meckel începe să sune. Lumina aspră a Provencei, unde poetul trăiește de mulți ani, se ofilesc sintactic și cu propozițiile, își resping predicatul și devin o invocație: „clicul avalanșelor de piatră, păsările de pradă, zăpada de spălare”. Acest accent, care colorează în fiecare seară de toamnă ca sfârșitul lumii, nu este pentru toată lumea, dar are un ton puternic și cap de cap.

Capcanele vorbirii lirice apar în cazul în care subiectul se îndreaptă și spre versurile lirice și vacilante, ca în impozite și conversațiile de masă de la sfârșitul volumului. Pur și simplu nu este adevărat că „poveștile fără șocuri, acțiunile fără sens” sunt deosebit de „frumoase”, așa cum s-a spus odată - se bazează doar mai vizibil pe frumusețea lor. Cu toată fluența limbajului, nu puteți scăpa de impresia că poveștile despre Jakob murdar și Franz înghețat, windigul în derivă și muncitorul migrant Joel nu duc nici nicăieri, deoarece autorul lor și-a pierdut interesul la ei la un moment dat și așa le pierdeți de asemenea. În secțiunea finală, care se presupune că este un fel de protocol de sărbători de iarnă, oboseala expresiei își face loc în propoziții: „Am băut ceai, acum bem vin roșu, apoi vine noaptea”. Încălzirea centrală zgomotește liniștit în fundal.

Povestitorii germani, în special cei care nu circulă cu materiale istorice sau povești de familie, sunt deseori acuzați că spun că scrierea lor este lipsită de lume, nu este saturată de experiență și cercetare. Cu povestea de copertă „Sezonul nopții”, care este și cea mai lungă dintre benzi, Meckel vrea să infirme această prejudecată. El povestește despre Toby, un băiat care încearcă să supraviețuiască în războiul de gherilă din Montza. El rătăcește fără țintă prin oraș, o găsește pe sora lui Sima, care a scăpat din temnițele „regelui șobolan”, un lider de bandă de tineri, înființează o idilă incestuoasă cu ea la etajul superior al unei cutii de hotel abandonate și este în cele din urmă lovit de un glonț rătăcit.

Este aproape un roman, cu schițe ale metropolei pe moarte, căderi ocazionale în ceea ce este lins - frații sunt „animale umane fierbinți, umede, cu ochi bătrâni, mâini tinere” - și un stil scurt, urgent. Dar doar aproape. Pentru că Meckel nu se implică niciodată cu adevărat în poveste. Oriunde contează detaliile, cum ar fi descrierea lumilor superioare și inferioare ale Montzei, naratorul se refugiază în generalități. Orașul este „un vechi set de dinți”, locuit de „oameni care suferă”, dar nu ajungem să-i cunoaștem. Toby, eroul, este, de asemenea, evocat din nou, înainte de a lua o formă reală. Și astfel orașul cu Piața Vasari și Newman Prospect rămâne ceea ce a fost dintotdeauna: o construcție. Călătorul, care este și naratorul acestei cărți, s-a pierdut în ea fără să găsească povestea pentru care călătoria ar fi meritat. Nerăbdarea lui îl atrage spre următorul oraș ciudat, misterios, invizibil.

Christoph Meckel: „Sezonul nocturn”. Povești. Hanser Verlag, München 2008, 255 pagini, Hardcover, 19,90 [Euro].

Notă Perlentaucher despre recenzia Süddeutsche Zeitung

Helmut Böttiger prezintă două cărți noi ale lui Christoph Meckel, care în opinia recenzorului nu ar putea fi mai diferite. Acest volum de povești îl arată pe autor din două părți: prima parte este caracterizată de o absență izbitoare de „subiectivitate”, iar stilul figurilor pierdute care se poticnesc prin megalopoli amintește puternic de opera grafică a autorului, consideră recenzorul . În a doua parte, pe de altă parte, predomină personajele „rătăcitoare libere” și tonul „jucăuș, magic” al lucrărilor timpurii, care, totuși, a devenit mai melancolic de-a lungul anilor, după cum crede Böttiger. În ansamblu, autorul lucrează cu „stocul de imagini încercate”, dar nu se fereste de riscul „amestecării dorurilor” în poveștile sale, după cum recunoaște recenzorul.