Simbolurile te îngrașă - ficțiune - FAZ
Anorexia este o dependență nedumeritoare. Nici o dependență fizică de o substanță nu joacă un rol aici. Conform statisticilor, anorexicii sunt tineri, drăguți, bogați, mai feminini și deseori inteligenți peste medie. Deci, conform înțelegerii comune, nu aveți niciun motiv să stați departe de lume și de plăcerile sale senzuale. Cu toate acestea, exact asta fac anorexicii. Spre deosebire de toate celelalte drogate, nu au dorința de mai mult, ci - invers - de mai puțin. La urma urmei, se estimează că unul din cinci bolnavi literalmente mor de foame. Acest lucru face din anorexie cel mai provocator gest de negare într-o societate bogată care propagă în primul rând fericirea ca experiență a plăcerii.
Există un afront extraordinar în actul auto-mortificării radicale care îi face pe rude și terapeuți la fel de neputincioși. Acestea din urmă interpretează de obicei anorexia ca o reacție sfidătoare la un conflict familial. Un punct de vedere pe care îl urmează și Sandra Hoffmann în primul ei roman. Cu toate acestea, autorul de la Tübingen amână diagnosticul psihologic standard, potrivit căruia boala psihosomatică este întotdeauna o revoltă a copilului împotriva părinților săi, pentru generația anterioară. Mama și tatăl nu sunt atotputernici în povestea lor. Mai degrabă, este o bunică omniprezentă.
Spre deosebire de alți autori germani care au scris recent despre tulburările de alimentație, cum ar fi Karen Duve sau Kerstin Grether, unul are rapid impresia că lucrează pentru ea cu Sandra Hoffmann, care este pregătită ca educatoare la domiciliu și care a lucrat ea însăși odată în psihiatrie adolescentă. Romanul de debut s-a extras mai puțin din experiența personală decât din cartea de psihologie. Eroina ei anorexică Anja Demuth, cunoscută sub numele de „Enni”, arată ca un caz tipic doar în ceea ce privește simptomele: Enni este în mod constant rece, nu-i place atingerea, are menstruație intermitentă, numără în mod compulsiv caloriile și în cele din urmă suferă de o percepție de sine atât de distorsionată, încât chiar o face A descoperit „grăsimea pe coapse” chiar și atunci când cântărea 36 de kilograme.
În plus, protagonistul lui Hoffmann se încadrează exact în tiparul bolii, mai ales în ceea ce privește personalitatea și originea ei. Învățăm că Enni provine dintr-o familie de clasă mijlocie, cu doi părinți care lucrează și un frate mai mic. Ea urmează un liceu, este considerată extrem de înzestrată de profesori, are prieteni și este o dansatoare de balet extrem de ambițioasă - o fată care la prima vedere pare să aibă totul sub control, așa cum au de obicei anorexicii asupra celorlalți. Când Enni a slăbit în sfârșit atât de dramatic la vârsta de șaisprezece ani încât a trebuit să fie internată într-o clinică, nici părinții, nici prietenii ei nu au putut explica acest lucru. - Este vina noastră? întreabă tată neajutorat.
În acest moment, în jurul valorii de mijlocul romanului, cu siguranță cititorul nu și-ar mai pune părinții această întrebare. La urma urmei, până atunci știa de multă vreme că, în spatele fațadei vieții de familie perfecte din anii șaptezeci și optzeci, lucrurile au mers prost pentru micul Enni, deși tonul narativ sobru și personal se abține în mod deliberat de la evaluare. Mai degrabă, se datorează unui psiho-simbolism foarte semnificativ cu care autorul redă copilăria lui Enni. Acolo puteți citi, de exemplu, că elevul de la școala elementară a fost tăiată odată cu părul într-o „coafură de băiat”, în mod clar „la fel de scurtă ca cea a lui Joschi”, fratele - o indicație clară a geloziei sale, deoarece fratele bolnav de piele a fost tratat preferențial de mamă.
Sau afli că, atunci când era o fetiță, din toate lucrurile, colecta melci în masă în borcane. Cu greu se poate exprima propria dorință de a se ascunde în coaja melcului într-un mod mai plauzibil. Cel mai important, ești informat din timp că fata nu numai că trebuia să-și împartă camera, ci uneori chiar patul cu bunica respectivă. În acest moment cel târziu, desigur, toate clopotele de alarmă terapeutică sună - o conexiune incestuoasă este evidentă, mai ales că Hoffmann descrie această bunică în cele ce urmează ca întruchiparea ideală a complexului trecut german. Nu suficient încât să se roage și să pedepsească foarte mult, fură primele reviste „Bravo” ale nepoatei și chiar spionează jurnalul fetei. De asemenea, tăcea cu încăpățânare despre propria sa biografie. De nenumărate ori, întrebările lui Ennis și ale mamei ei despre bunicul necunoscut rămân fără răspuns.
Singurul lucru pe care îl înveți de la această bunică înfiorătoare din război și din epoca nazistă este că a rămas în cele din urmă însărcinată „după ce mirele ei a fost ucis în război”. În consecință, umbra întunecată a unei origini inexplicabile cântărește ca un „spirit rău” asupra familiei lui Enni; Enni a dezvoltat o adevărată nevroză a fricii. Chiar și tânărul de zece ani se teme de aproape orice poate fi gândit. Îi este frică de otravă și de a fi înghițită, de frică de boli și de Dumnezeu, de frica morții părinților ei, a bunicii și a morții lui Joschi, sau că nu se va trezi singură. Faptul că anorexia ulterioară este explicată și cu bunica care depășește, desigur, nu mai este surprinzător, având în vedere atâtea dovezi ale traumei din copilărie. Se spune că Enni începe să moară de foame pentru că „nu vrea să lase nicio cameră pentru un copil” în stomac, așa că nu vrea să rămână însărcinată la fel de neintenționată ca și când a făcut-o bunica ei odată.
O fisură nedigerată din trecut, care își desfășoară dinamica fatală chiar și după generații - care poate oferi o explicație psihologică coerentă pentru o anorexie, cursul căruia Hoffmann este capabil să-l descrie în mod viu de la obsesie la amăgire. Cu toate acestea, povestea ei de debut pare pur și simplu prea construită și, mai presus de toate, mult prea bine intenționată, întrucât este menită să trezească înțelegerea victimei - fără echivoc - Enni în cititor. În această privință, acest roman amintește mai mult de acele cărți broșate despre problemele tinerilor pe care cineva le plăcea să le obțină în anii optzeci de la părinți sau profesori, scrise fără îndoială cu cele mai bune intenții. Dar nu au fost niciodată cu adevărat incitanti.
Sandra Hoffmann: „Raiul la picioare”. Roman. Verlag C. H. Beck, München 2004. 159 pp., Hardcover, 14,90 [euro].