Turandot - Giacomo Puccini - Recenzie Blu-ray - revista Tutti
Scor general: 9/10
Se așteaptă mult de la un astfel de poster: Zubin Mehta și o distribuție cu adevărat excepțională despre care știm că conține unii dintre cei mai râvniți artiști de astăzi.
Rămâne să-l descoperim pe regizorul chinez Chen Kaige, care discută aici pentru prima dată montarea unei opere de operă.
Distribuirea Turandot-ului lui Puccini este întotdeauna foarte complexă, atât de dificilă este de a reuni voci puternice, voluminoase, dar, de asemenea, dotată cu o mare muzicalitate și un sentiment de formulare de care compozitorul are secretul.
Servit de un fizic destul de obișnuit, Marco Berti este totuși un Calaf redutabil. Înălțimile sale pătrunzătoare, puternice, acuratețea lui implacabilă și stilul său trufaș îl fac un prinț splendid care radiază muzical cu prezența sa și, în același timp, face credibil viitorul său triumf asupra „femeii de gheață”.
Mai presus de toate, stilul său de cântare puccinian, eleganța frazei sale triumfă asupra rolului.
Tenorul nu economisește niciun efort în nuanțe și conferă o reală dimensiune iubitoare și umană rolului care altfel ar fi redus la cel al performanței unui sportiv.
Actul său I este cel mai de succes și ne umple din punct de vedere muzical.
Trioul de miniștri Ping, Pang și Pong trebuie să îndeplinească cerința de tessitura complementară unul de la altul pentru a forma una prin omogenitatea sa.
El nu trebuie să sufere niciun eșec, mai ales din partea tenorilor Pang și Pong (Ping este bariton), în special pentru registrul lor scăzut: în mod paradoxal, în ciuda a tot ceea ce trebuie să se facă auziți acolo.
Unele dificultăți temporare, de exemplu în Actul I, l-au lăsat în cele din urmă pe Ping (Fabio Prerviati), cel mai bine distribuit dintre cei trei miniștri, să domine grupul.
Dar Actul II va ajunge cu ușurință din urmă la această rezervare.
În Actul III, cel al morții sale, „Tanto amore segreto”, apoi „Tu che di gel sei cinta”, summituri finale - dacă nu adevăratele vârfuri ale operei - pe care autorul și-a plasat ultimele note, combină melodia sa minunată.
Ce ștampilă atât de profund mișcătoare, aliată unei actrițe magnifice! Ce fluture minunat trebuie să fie !
Departe de stereotipurile punerii în scenă, atitudinile sale cele mai sincere, lacrimile sale autentice, se adaugă succesului caracterizării sale magnifice.
Tatăl său Timur, Alexander Tsymbalyuk, este de asemenea remarcabil. Are vocea regelui căzut, orb și îmbătrânit, care interpretează minunat expresiile muzicale grele și periculoase pe care i le-a atribuit Puccini ("Figlio che fai?", Act I; "Liù, sorgi!", Act III).
Vocea este plină, timbră și mijloacele sunt remarcabile.
Atât de multe active care ajută la echilibrarea acestei distribuții memorabile.
Transformarea tânărului și frumosului artist rus în Timur, văzută în documentarul bonus, este uimitoare.
Zubin Mehta a gravat mai mulți turandoti, inclusiv cel filmat pe Marele Zid Chinezesc, dar este de departe înregistrarea istorică a lui Decca din 1972 care domină discografia: el rămâne unul dintre principalii jucători, alături de „unul dintre legendari” distribuții care i-au reunit pe Joan Sutherland, Luciano Pavarotti, Montserrat Caballé, Nicolaï Ghiaurov și admirabilul cor John Alldis. Poate una dintre cele mai mari înregistrări de operă din epoca contemporană. Aproape în unanimitate, direcția sa a fost atuul major al acestei realizări de studio.
Treizeci de ani mai târziu, nu vom încerca, așadar, o comparație nepotrivită cu reprezentarea prezentă filmată pe loc.
Cu toate acestea, el tratează aici în același mod fiecare detaliu al orchestrației și mulțumește partiturii evitând numeroasele capcane ale sale: formidabilele „culme” (sfârșitul Actului I, Actul III), densitatea timbrelor, vertiginoasele „puternice” ", schimbările spectaculoase ale maselor ritmice (în Actul I, în special).
Păstrează în partitură prospețimea surselor sale, cântarele pentatonice, melodiile autentice chinezești, la fel ca și timbrele delicate de percuții metalice sau coruri diafane din depărtare.
Îi face dreptate deplină lui Puccini, care a fost atât de implicat în cercetările sale despre autenticitatea chineză, precum japonez în admirabilul său Fluture, în urmă cu douăzeci de ani.