150 de ani de bibliotecă universală Reclam - Cultură

Știri actuale în Süddeutsche Zeitung

Bord

economie

Munchen

Cultură

societate

Cunoştinţe

Biblioteca universală Reclam: Broșura Reclam a fost o idee a secolului

Deschideți imaginea într-o pagină nouă

La 9 noiembrie 1867, lucrările unor autori care au murit cu 30 de ani sau mai mult înainte au devenit libere de drepturi. Punctual, pe 10 noiembrie, a fost lansată noua „Bibliotecă universală” a lui Reclam, iar „Faust. Prima parte” a lui Goethe a fost numărul 1.

„Biblioteca Universală” are 150 de ani. De ziua de naștere, o expoziție arată cum broșurile galbene au schimbat lectura clasicilor.

De la Lothar Müller

O notă de eternitate înconjoară clasicii. Pentru că ceea ce este considerat clasic este ceea ce își păstrează valoarea pe o perioadă lungă de timp. Poetul Johann Wolfgang Goethe era nerăbdător să devină un clasic atunci când a petrecut mult timp completând „Ediția finală” în ultimii săi ani. Cu toate acestea, personajele sale Faust și Mephisto nu au putut câștiga mult din timp ca durată; S-ar putea să fi venit din trecut, dar alături de alchimie și de diavolele antice, au conținut neliniștile timpurilor moderne. Au clocit banii de hârtie și unul dintre rolurile pe care le-a strecurat Faust a fost cel al antreprenorului fără scrupule.

La aproximativ cinci ani și jumătate după moartea lui Goethe, la 9 noiembrie 1837, „dreptul perpetuu de a publica” s-a încheiat la nivel prozaic, mercantil. În acea zi, Adunarea Federală Germană a decis, în conformitate cu legislația prusacă, ca în viitor să se aplice doar o perioadă de protecție de treizeci de ani pentru operele autorilor, calculată de la moartea lor. A existat încă un termen de treizeci de ani înainte ca această nouă lege a dreptului de autor să intre în vigoare. După aceea, însă, lucrările tuturor autorilor care au murit înainte de 9 noiembrie 1837 au devenit libere de drepturi și, deoarece acest lucru era previzibil, noua „Bibliotecă universală” a lui Reclam, „Faust. Prima parte” și „Faust” a lui Goethe, au intrat pe piață pe 10 noiembrie 1867 A doua parte "au fost numerele 1 și 2.

Cu noul ei spectacol de lectură la 3sat, Katrin Bauerfeind combină din nou umorul și seriozitatea - în nișă. Dar și ea îndrăznește să facă lucruri mai mari.

De Hannah Beitzer

Anton Philipp Reclam nu a fost singurul editor care a avut ideea în acest „an al clasicilor” de a aduce pe piață lucrările lui Goethe, Lessing, Schiller sau Kleist în ediții ieftine și în ediții mari, dar biblioteca sa universală a prins rapid. În timp ce Goethe era încă în viață, în 1828, el, care a condus anterior o bibliotecă de împrumut și o sală de lectură, și-a fondat editura în Leipzig, a cumpărat o companie de tipografie în 1839 și, dacă motivele succesului său cu biblioteca universală ar fi rezumate într-o singură frază, ar trebui să citiți: Anton Philipp Reclam a fost o forță motrice în spatele industrializării literaturii.

Noile tehnologii de tipărire au făcut posibil prețul scăzut

Goethe își semnase contractele cu Johann Friedrich Cotta, care este pe bună dreptate faimos până în prezent ca „editor de muzică clasică germană”. Cotta, de asemenea, a fost un om cu un puternic simț al inovațiilor tehnice; una dintre întreprinderile sale extinse a fost un proiect de navă cu abur pentru o vreme și el a scos și el ediții de buzunar în format mic ale lucrărilor Goethe, Schiller și Lessing, cu tiraje cuprinse între 10.000 și 20.000 de exemplare. Cu toate acestea, în Reclam Verlag, căruia i s-a permis să tipărească clasicele care anterior fuseseră legate exclusiv de Cotta, a predominat spiritul „revistei pfennig”, care a fost lansat în Germania în 1838 pe baza modelului englez. A fost dedicat „diseminării cunoștințelor non-profit”; Inovațiile tehnice pe care le-a prezentat publicului în ilustrațiile de text și gravură pe lemn au inclus noile prese de mare viteză ale tipografiei și ale mașinilor de hârtie.

Numai alianța cu noile tehnologii a făcut posibilă circulația în masă a bibliotecii universale și prețul său scăzut de 20 pfennigs. Din „Faust I” de Goethe, prima ediție 5000, alte 5000 de exemplare au fost retipărite în decembrie 1867, iar în primăvara anului 1868 au fost vândute 20.000 de exemplare. Expoziția de cabinet „Universal. Reclam's Century Idea 1867-1990” al Muzeului de carte și scriere al Bibliotecii Naționale Germane din Leipzig arată cum Biblioteca Universală a făcut din Reclam un nou tip de editor clasic, un „brand” în sens modern, cu metode care urmăreau marketingul modern înainte ca termenul pentru el să existe.

În primul rând, aruncați o privire la portretul lui Anton Philipp Reclam în tinerețe. Cu aspectul său provocator, arată ca mulți tineri ai timpului său. Nu era un subiect confortabil. Când a început o campanie anti-Habsburg cu alți editori germani în anii 1840, Metternich a intervenit prin intermediul ambasadorului austriac la curtea saxonă din Dresda și ca Anton Philipp Reclam după tipăritul lui Thomas Paynes „The Age of Reason” (1846) „degradarea publică a revoluției” a fost condamnată la patru luni de închisoare, doar revoluția din 1848 l-a salvat de la începutul întârziat al pedepsei închisorii datorită contestațiilor. Când a început biblioteca universală, fondatorul editurii avea deja șaizeci de ani, francmason și moștenitor al Iluminismului din secolul al XVIII-lea, care a urmărit industrializarea literaturii ca o contribuție la reducerea cunoștințelor și a oportunităților educaționale.

Și accentul a fost pus pe eficiența economică, supunând tipografia, de exemplu la setarea textelor dramatice, și utilizarea spațiului alb legii, economisind spațiu și astfel costurile de producție. Biblioteca universală economisea spațiu în interior, ajungând la exterior. Extins, asta înseamnă orientat spre vânzări eficiente și vânzări mari. Puteți vedea acest lucru în primele volume, cele două părți ale „Faustului” lui Goethe. Tendrilul de trandafir, elementul grafic atrăgător de pe prima pagină, poartă inscripția ca banderolă publicitară: „Fiecare număr poate fi cumpărat de oriunde pentru 20 de pfenig”.

Galbenul nu a apărut pe coperțile cărților decât în anii 1970

Asta înseamnă: Nu există abonament, nici abonament, în care cititorul trebuie să cumpere și titluri individuale care îl interesează mai puțin. Principiul serial și vânzările cu amănuntul sunt legate aici; toată lumea își poate pune laolaltă propria bibliotecă de clasice adăugând titluri individuale.

Este încântător să urmăriți schimbarea în designul coperților în expoziția de dulapuri, schimbarea de la gălbenușurile de trandafiri la ornamentarea coloanelor în 1917, întreruperea titlului seriei „Biblioteca universală” odată cu introducerea fontului gotic în 1936. Schimbarea a indicat faptul că marca era acum a fost atât de ferm stabilit încât nu mai trebuia să fie numit în mod specific. De asemenea, puteți vedea cum culorile coperții, care amintesc de culorile clasice ale cărților, au fost păstrate după 1947, când editorul s-a mutat din cartierul de cărți distrus Leipzig în Stuttgart și a trecut la culoarea semnalului galben doar în 1970, când „culorile șocului” au apărut la modă . Cu un an mai devreme, în camera de mașini a tipografiei fusese introdusă presa offset web. Pentru prima dată, fontul a fost aliniat la dreapta pe titluri.

Interviu cu Daniel Kehlmann

Pentru romanul "Tyll", Daniel Kehlmann a transplantat personajul lui Till Eulenspiegel în războiul de treizeci de ani. O conversație despre brutalitate, conflictul dintre religii și Europa pe cale de dispariție.

Interviu de Martin Ebel

Nu în ultimul rând pentru că a devenit un format standard pentru lectura școlară, „broșura Reclam” a jucat un rol la fel de important în lumea interioară a germanilor ca și în bilanțurile editorului. Puteți vedea acest lucru în bibliotecile de teren care pot fi văzute în expoziție. Cu toate acestea, în secolul al XX-lea, biblioteca universală nu era în niciun caz doar un mijloc de popularizare a muzicii clasice germane. Promisiunea universalului în sensul internaționalului a depășit volumele Shakespeare din primul an. La un an după noua traducere a „Frunzelor de iarbă” a lui Walt Whitman de Johannes Schlaf, prima publicație a unui autor contemporan, „Vom Strande des Lebens” a lui Otto Ernst, a apărut în Biblioteca Universală în 1908 ca titlu aniversar numărul 5000.

Rezervați mașini care semănau cu pompele de gaz

Acest lucru a accentuat deschiderea bibliotecii universale către literatura contemporană, care a început la sfârșitul secolului al XIX-lea și a accentuat operele autorilor care erau încă în viață. Această alianță cu prezentul a inclus alianța cu strategii moderne de vânzare. Se află în izbitorul poster Art Nouveau care face publicitate săptămânalului „Reclams Universum” fondat în 1901, se află în broșurile expuse pentru concursuri și în notificarea câștigătorului, în sloganul obraznic și paradoxal „Reclam nu are nevoie de publicitate” și în aparatele de cărți proiectat de nimeni altul decât arhitectul și designerul Peter Behrens. Sunt oarecum asemănătoare cu pompele de gaz; din 1912 până la începutul anilor 1930, peste 2.000 dintre acestea se găseau, nu în ultimul rând în locurile de circulație, pe piețe și nave, în gări, dar și în spitale și cazărci.

Deschideți imaginea într-o pagină nouă

Mașina de cărți Leipzig, instalată pentru prima dată în 1912, a fost proiectată de nimeni altul decât de Peter Behrens.

(Foto: Biblioteca Națională Germană Leipzig)

Ștergerea autorilor evrei și a autorilor nepopulari pentru național-socialiști este tratată prea scurt în expoziția de cabinet, dar prezintă o selecție a celor treizeci de „scrieri camuflate” bine cunoscute. Datorită discrepanței sale, biblioteca universală le-a fost recomandată ca ascunzătoare: în spatele titlului „Bismarck: în lupta pentru Reich” se ascundea raportul despre munca comuniștilor, scris de Karl Hans Bergmann, membru al „Germaniei libere” care a fugit în Elveția Grupuri subterane din Germania.

După cel de-al doilea război mondial, biblioteca universală a fost, de asemenea, împărțită în două părți. Nu a fost continuată doar la Stuttgart, pe care Ernst Reclam a declarat-o compania-mamă în 1950, ci și la locația din Leipzig, unde autoritățile din RDG au pus editorul în încredere în 1950. O mică selecție din titlurile publicate de Reclam Leipzig până în anul unificării germane în 1990 arată cum a fost căutat un nou teritoriu estetic în ciuda angajamentului față de politica culturală oficială, de exemplu cu antologii precum „Surrealismul la Paris” (1986) al lui Karlheinz Barck sau Fritz Mieraus ” Trezirea cuvântului. Eseuri ale școlii formale rusești "(1987). Locația din Leipzig a fost închisă în 2006.

Un capitol separat este dedicat celebrărilor de sine ale bibliotecii universale la aniversările sale de reper. Există o mică introducere la actuala aniversare.

"Universal. Ideea secolului Reclam - Leipzig 1867-1990", până pe 3 iunie. Muzeul de carte și scriere al Bibliotecii Naționale Germane, Leipzig.

Extrădat, spionat, fără speranță? O serie de cărți se ocupă de vagile temeri ale consecințelor digitalizării - și astfel servesc și dorinței de a înțelege viitorul.