Aspecte acustice ale producției de sunet pe instrumentul cu coarde

University of Music and Performing Arts Vienna Aspecte acustice ale producției de sunet pe instrumentul cu coarde Lucrare scrisă pentru obținerea diplomei academice „Magister Artium” de Robert Bauerstatter Supervizor: HS. Mag. Dr. Dr. Matthias Bertsch Institute for Vienna Sound Style, Vienna, mai 1999

Cuprins 1. ELIBERARE. 4 2. METODE ȘI PROIECTARE EXPERIMENTALĂ. 6 2.1 Camera anecoică. 7 2.2 Înregistrarea. 8 2.3 Tehnici digitale de procesare și analiză a semnalului. 10 3. VALURI DE ȘAU. 12 3.1 Excitația vibrațiilor de pe arcadă. 12 3.2. Influența presiunii arcului. 15 3.3 Importanță practică pentru tehnica arcului. 19 3.4 Tonuri. 22 3.5 Abordarea tonului și legăturile. 36 3.6 Dezintegrarea șirului. 39 3.7 Sunetul pe diferite corzi. 40. Al 4-lea CORP. VIBRAȚII ȘI BARE 42 4.1 Comportamentul de rezonanță al instrumentului cu coarde. 42 4.2 Schimbarea sunetului cauzată de mut. 44 4.3 Dependența direcțională a radiației sonore. 44 5. VBRATO ȘI NTONATON. 46 5.1 Efectul tonal al vibrato. 46

5.2 Culoarea tonului și percepția tonului. 50 5.3 Puritatea cincimilor din corzi. 51 6. ADAPTAREA TEHNOLOGIEI SPALATE LA CAMeră. 52 6.1 Influența spațiului asupra impresiei sonore. 52 6.2 Dinamica și generarea tonurilor. 52 7. REZUMAT. 54 8. CALCULUL LTERATURII. 56 9. CV. 57

Dacă sunetul este radiat în cameră în același mod la fiecare frecvență, cum influențează vibrato tonurile de tonare de influență, influențează tonul ce influență are camera asupra sunetului?

A fost creată o serie de sarcini (probe de sunet): TaskO Task 1 Task 2 Task 3 AS, f PP, AH f, KA -> AH p, KA AG, f PP, KA P, AH AS, p AG, P Task 8 Sarcina 9 f> p cu schimbarea punctului de contact1 folosind "îndoirea oblică" Sarcina 10 Sarcina 11 J '> p cu schimbarea punctului de contact atunci când îndoirea se desfășoară paralel cu rețeaua p, nr.: 7812848 Fig. 16: Sarcina b Despre importanța pliului pentru joc În zona forte, joc un ton aproximativ mezzo-puternic cu un arc tăiat. Apoi măresc presiunea arcului la un nivel forte ". Sunetul își pierde din ce în ce mai mult calitatea. Componentele de vibrații non-armonice (zgomote) cresc semnificativ (Figura 17, Task 2, Sonagram, Figura 18, Task 2 3D - FFT). Apoi (în intervalul de timp cuprins între 2,0 și 2,5 secunde) am configurat foaia (din nou menținând presiunea și viteza). Apoi mă joc cu arcul sus. Rezultatul este un ton puternic și armonios.

R: \ RB-RNR \ TRSK.URV, KRliRH., Mar iiay 04 15: 36: 0S 1999 bfrane: 46.4399/23.22ns (21.S332Hz); nagn-: 3S/3SdB (2.187SdB/col). ' '' '"' "

khz. - . Fig. 17: Sonagrama pentru sarcina 2 Fig. 18: 3D - FFT pentru sarcina 2

R: \ RB-ANR \ TRSK-B.URV.all., L Ued nay 85 13:18:58 1999 frane: 46.4399/11.61nr [21.5332Hz, nagn.: 78128dB 4 B 18 12 14 16 10 Bark Fig. 19: 3D - FFT pentru Task 8 R: \ RB-RNR \ TRSK9.URV.all.l Ued Day 8s 13:12:56 1999 frane: 46.4399/11.61ns (21.5332Hi), nagn.: 70/20dB r 20 2 4 B 18 12 14 16 18 Coaja Fig. 20: 3D - FFT h r Sarcina 9

Efect Cu un ton crescător, avem de-a face acum cu efectul opus. Deoarece viteza de vibrație a șirului este scăzută la început și trebuie crescută doar treptat, presiunea arcului în fiecare moment al crescendo-ului trebuie să fie cel puțin la fel de mare pe cât ar corespunde cu volumul tocmai atins, prin care perturbarea suprasolicitării - Alunecarea "(zgomotul de fundal) își face apariția (în special spre sfârșitul crescendo-ului). Acest aspect este și subiectul investigațiilor și analizelor mele. Acum am încă două crescendos comparabile încă o dată cu tehnica obișnuită 1 - poziția arcului normală la coardă (Fig .21, Sarcina 10, 3D - FFT) - și efectuată o dată cu tehnica 1 "arc strâmb" (Fig. 22, Sarcina 11, 3D - FFT). R: \ RB-RNR \ RSK_lB.URV, all., L Ued nay 85 13:23:44 1999 frane: 46dJ99/11.61ns (21.S332Hz1, nagn .: 7a/2 @ dB Fig. 21: 3D - FFT pentru sarcina 10

R: \ RB-RNR \ TRSK-ll.URV, all., L Usd iiay ES 13:22:30 1999 frone: 46.f399/11.61ns (21.5332Hz1, nagn.: 70/28dB Fig. 22: 3D - FFT pentru Task 11 Așa cum era de așteptat, o comparație a celor două figuri arată că spre sfârșitul crescendoului apar mai multe zgomote de fond (= proporție mai mare de vibrații non-armonice) cu tehnica normală decât cu tehnica arcului strâmb Sfârșitul crescendo poate fi văzut în parțialele superioare (intervalul 3,8-5,7 khz) (Fig. 23, Sarcina 10 și Fig. 24, Sarcina 11).

! R: \ RB-RNA \ TRSK_E.URV.all.l Ued iiay 85 13:34:38 1999 ran.: 46.4399/11.61nr CZ.S33ZHz1, nagn.: 7811SdB 1 Fig. 23: 3D - FFT 6 r Tark 0 R: \ RB-RNR \ TASK_.URU.all., L Ued flay 05 13:41:29 1999 fisne: 46.4399/11.61nr [2l.S332Hzl, napn .: 78/lSdB Fig. 24: 3D - FFT pentru sarcina 11

Zelt - Fig. 25: Curba de timp a presiunii și vitezei arcului cu o schimbare de linie cât mai netedă posibil (Meyer, 1978: 38) 3.6 Decolorarea șirului (Meyer, 1978: 40-42) în momentul în care apare excitația șirului Când arcul este oprit, energia vibrației este încă stocată în șir. Este mai mare, cu cât coarda este mai lungă, cu atât coarda este mai puternică, cu atât este mai mare tensiunea corzii, cu atât este mai mare amplitudinea oscilației în timpul excitației. Această energie este parțial emisă ca energie sonoră (reverberație), dar parțial consumată de frecare. În principal datorită fricțiunii arcului care nu se mai mișcă. Cu cât presiunea arcului este mai puternică, cu atât este mai mare forța de frecare și cu atât tonul încetează să mai sune. Această influență a arcului poate fi văzută dacă cineva încearcă să joace un pizzicato cu mâna stângă în timp ce arcul este pe coardă. Prin urmare, un ton moale de descompunere poate fi obținut prin ridicarea rapidă a arcului de pe coardă (în special cu notele de închidere la pian, cel mai bine se interpretează în sus).