Avant-Scene Cinema Interview - Kantemir Balagov for A Big Girl - Avant-Scene Cinema
Kantemir Balagov: Război și ... pace
Ce v-a determinat să discutați despre revenirea la viața civilă a două femei ale Armatei Roșii din Leningrad în perioada imediat postbelică? ?
Kantemir Balagov Aceasta este cartea lui Svetlana Alexievich [Premiul Nobel pentru literatură 2015] „Războiul nu are chip de femeie”, care a fost adevăratul declanșator al deciziei mele de a relata întoarcerea acestor două femei la viața civilă. Este o carte lipsită de narațiune, care este alcătuită dintr-o serie de interviuri pe care autorul le-a realizat cu femei care au mers pe prima linie și care evocă atât amintirile lor de război, cât și dificila lor reintegrare în lume.
Cum ați transformat această carte a mărturiei într-un scenariu de film, atât din punct de vedere structural, cât și fictiv?
K. B. Ne-am cufundat cu adevărat în aceste soartele femeilor pentru a fabrica personajele și pentru a încerca să înțelegem ce se întâmplă în fiecare dintre protagoniștii pe care urma să-i inventăm, pentru a fabrica biografii pentru ei. Am vrut apoi să construim o poveste care este total originală și să creăm personaje care nu existau așa cum sunt, dar care sunt în mod constant inspirați de cei care vorbesc în carte.
Nu ați avut libertatea narativă maximă la care un cineast ar putea visa folosind o astfel de metodă? ?
K. B. Exact asta ne-a învățat Sokurov: totul este în literatură și literatura îți permite să trăiești alte vieți, să împărtășești alte experiențe și să îți hrănești propria viață și propriile experiențe, privind înapoi la tine. De atunci, nu mai poți fi surd la ceea ce se întâmplă afară când citești și, oricum, există doar un singur lucru de făcut, și anume să citești cât mai mult ca să te hrănești. Și să vezi câteva filme în ordine. pentru a evita să fii influențat.
Ați finalizat această „împrumutare” literară cu alți pași specifici, în special întâlniri cu martori vii ?
K. B. Există încă câteva femei care au mers pe prima linie. Am întâlnit chiar și pe unii care pretindeau că au luptat, dar, de fapt, mințeau fără rușine.
Cum ai aflat că ai de-a face cu femei care s-au angajat în înșelăciune ?
K. B. Oamenii din jurul meu au aflat că sunt impostori.
Au mai existat câțiva martori mai constructivi ?
K. B. Actrițele mele au întâlnit o femeie care a trăit blocada din Leningrad și a întrebat-o despre scăldatul ei și alte probleme de igienă. De fapt, am filmat o scenă care nu se află în ultima tăietură în care arătam mișcările mulțimii când am început să distribuim alimente, rezultând răni și decese. Pe scurt, tot ce ne-am dorit la acea vreme a fost ca actrițele să fie la fel de exacte ca și vremea. De aceea am angajat consilieri istorici care ne-au spus pe platou ce este credibil și ce nu. Așa cum am solicitat și consilierilor medicali să valideze anumite situații specifice.
Există multe imagini de arhivă din această perioadă și au fost unele dintre aceste femei invitate să depună mărturie după război ?
K. B. Pentru a fi complet sinceri, nu am căutat imagini de arhivă, deoarece cartea Svetlana Alexievich ne-a fost suficientă cu bogăția sa de informații. Pe de altă parte, am început să căutăm fotografii de arhivă, dar am devenit rapid dezamăgiți, în măsura în care ne-am dat seama că imaginile care ar fi putut mărturisi realitatea de atunci au fost pur și simplu ... scenă. În ceea ce privește fotografiile făcute la fața locului, fie au fost distruse, fie nu au existat niciodată. Cei care rămân, prin urmare, reflectă doar o realitate distorsionată și au fost în mod evident meniți să stimuleze moralul oamenilor.
Cum explici asta în O fată înaltă, ca deja în Tesnota, o viață înghesuită, personajele tale principale sunt femei ?
K. B. Nu este o coincidență. M-a interesat mai mult să am personaje feminine, deoarece, în mod ciudat, este mai confortabil pentru mine și îmi permite să-mi analizez latura feminină, răspunzând propriilor mele întrebări. Cu toate acestea, mi-am dat seama că următorul meu film va avea tineri ca protagoniști. Mai degrabă vreau să arăt astăzi ce este partea masculină fără masculinitate și fără testosteronul care este în general asociat cu aceasta.
Cum ți-ai pregătit cele două actrițe pentru rolurile lor ?
K. B. I-am pus să citească cărți despre perioada de timp în care este ambientat filmul. Unii care au povestit blocada Leningradului, dar și jurnale și, bineînțeles, scrierile lui Svetlana Alexievich. De asemenea, le-am arătat și filme sovietice care au legătură cu vremea respectivă Când trec berzele sau lucrări de Alexeï Guerman și Larissa Chepitko.
Care au fost criteriile dvs. determinante pentru aceste alegeri ?
K. B. De regulă, aceste filme dau o abordare destul de diferită a perioadei de război, în comparație cu ceea ce se practică astăzi. Există și un alt mod de a fi și de a merge. În prezent, toate filmele rusești despre al Doilea Război Mondial aparțin unei mișcări numite „Patriotic Hooray”. Ei absolut nu denunță războiul și sunt, sincer, cu o tendință militară.
De ce ai luat opusul învățăturii pe care ți l-a dat Aleksandr Sokurov recomandând actrițelor tale să vadă anumite filme ?
K. B. Este adevărat că încălc aici o regulă stabilită de Sokurov, dar abordarea noastră nu este aceeași. S-a plasat într-un rol de antrenor și a căutat să afle până unde să caute inspirație. Cu toate acestea, se întâmplă ca al meu să treacă mult prin filme, în timp ce cu el este mai mult influențat de pictură și literatură. Dar, la rândul meu, nu vreau să fiu separat de contextul cinematografic și vreau să continui să văd filme.
Înainte de întâlnirea cu Sokurov, există un film sau un regizor care să-ți determine dorința de a face cinema? ?
K. B. Sunt trei pe care le duceam pe cer înainte să-l cunosc: Quentin Tarantino, Alejandro González Iñárritu și Christopher Nolan. Asta este mai puțin cazul astăzi.
Ce v-a adus această primă colaborare cu producătorul Alexander Rodniansky, care a colaborat în mai multe rânduri cu Andreï Zviaguintsev? ?
Ați întâmpinat vreo dificultate specială în timpul acestei filmări ?
K. B. Per total, nu. După aceea, există întotdeauna factorul uman care intră în joc. Pe unele etape mă așteptam să am un anumit număr de extras și, de fapt, aveam fie mai puține, fie mai multe. La un moment dat, puștiul a căzut și a făcut o umflătură mare, așa că pur și simplu nu am putut să-l vedem! Am filmat vreo patruzeci de zile, dar din moment ce nu am putut să filmăm scena finală când am vrut, am început din nou seara și apoi din nou a doua zi. Dar practic nimic extraordinar.