Bază - laborator RDK

Engleză: baza, soclu, Baza; Limba franceza: baza, soclu; Italiană: baza.

laborator

Cuprins

  • 1 1. General
  • 2 2. Dezvoltarea B. către gotic
    • 2.1 a) prezentare generală
    • 2.2 b) Dezvoltare
  • 3 3. Goticul B.
  • 4 4. Dezvoltarea B. până în 1800
  • 5 Despre ilustrații
  • 6 literatură
  • 7 referințe

B. este partea inferioară profilată a unui suport rotund sau unghiular, care servește în principal ca element de tranziție la placa de bază. Necesitatea statică de a distribui presiunea suportului pe o suprafață mai mare a podelei a impus placa de picior ca element intermediar. Nevoia artistică de a înmuia tranziția bruscă de la suportul vertical la suprafața orizontală a fost suficientă pentru B., care a încetinit mișcarea descendentă prin profilul său. Profilul, alcătuit din elementele simple ale unei mărgele, a unei file și a unei plăci, își are originea în coloana întoarsă a structurii din lemn. Materialul lui B. este cel al tipurilor de piatră care sunt altfel folosite în arhitectură, cel mai frecvent calcar și gresie. - B. de stâlpi ornamentali, arcade decorative mai mici și stâlpi de ferestre nu sunt incluse. Aceste B. sunt remarcabil de stabile în ceea ce privește designul și își păstrează proporțiile timp de secole.

Când luăm în considerare monumentele germane, suntem aproape exclusiv preocupați de mansarda B. Doar în cazuri izolate B. poate fi găsit în perioada timpurie, care, în forma lor mai liberă, ecou B. ionic, corintic sau compozit. Este de remarcat faptul că mansarda germană B. este adesea apropiată în forma sa externă, dar nu și în proporțiile sale, de baza mansardei clasice stabilite de Vitruvius.

a) prezentare generală

Antichitatea târzie, ale cărei clădiri transmit moștenirea antică Evului Mediu, preferă forma mansardei B. Pentru cea mai timpurie epocă, la fel de puțin ca pentru perioada carolingiană, o dezvoltare poate fi determinată pe baza celor câteva exemple fiabile databile. Se poate spune doar că până în jurul anului 900 înțelegerea proporțiilor și delicateții formelor clasice a rămas vie și apoi gustul puternic și grosolan al propriei senzații s-a afirmat treptat.

b) dezvoltare

În jurul anului 1200 perna de colț dispare și pintenul simplu rămâne fixat ferm de placă, astfel încât B. stă ca într-un cadru (Johanniterkirche în Nieder-Weisel, M. secolul XIII, Fig. 18). Profilul tipic, destul de abrupt, al B. din această perioadă, cu talonul superior subțire, gâtul asemănător unei panglici și talonul inferior gros curbat într-un sfert de cerc arată baza bisericii din Seebach lângă Dürkheim (Fig. 20).

De la apariția Eckzier și ingeniosul truc al bazelor de tranziție, B. în sine a pierdut din ce în ce mai mult din semnificația sa originală. Odată cu estomparea moale a umflaturii inferioare din secolul al XIII-lea și înălțimea în scădere, B. devine doar o legătură intermediară decorativă între coloană și bază, care, crescând în înălțime, devine suportul propriu-zis al coloanei. Chiar și baza simplă cu secțiunea pătrată în curând nu mai este suficientă; În refectorul din Maulbronn exista deja o bază poligonală lângă cea pătrată în 1220.

Influența Renașterii italiene s-a făcut simțită în Germania de la începutul secolului al XVI-lea (Fig. 30). Deși teoreticieni precum Blum, Rivius și colab. A. (vezi Sp. 959ff.) au încercat să fixeze așa-numitele cinci ordine de coloane în proporții numerice prescrise încă din jurul anului 1550, influența lor asupra arhitecturii fiind doar mică. Proiectele sale, toate pe care Wendel Dietterlin le-a depășit în ceea ce privește imaginația, arată inventivitatea jucăușă a vremii. În formele de coloane preferate de Înalta Renaștere, B. ia un loc în spate în spatele piedestalului greu, la fel ca și structurile de coloane pur decorative, de ex. B. coloanele candelabrelor din primele zile. Tratarea liberă și picturală a numeroaselor forme care nu pot fi trecute cu vederea face ca reprezentarea dezvoltării unei singure forme, cum ar fi baza, să pară aproape fără speranță pentru acest moment. Spre sfârșitul secolului, sub influența clasicismului italian (Palladio), a existat o simplificare a formelor și o îndepărtare de exuberanța decorativă (Elias Holl).

Perioada de după Războiul de 30 de ani a adus inițial o influență mai mare din Italia și Olanda asupra arhitecturii germane din Germania și, în mijlocul lumii baroce din ce în ce mai nelimitate a formelor, a preferat formațiunile clasice pentru membrii coloanelor și stâlpilor. Teoriile lui Sandrart și Sturm și tendința lor de a „contopi libertatea și de a conduce într-una” (Skin man), sunt depășite de impulsul și puterea creatoare a artei baroce.

În secolul al XVIII-lea, B. în general a păstrat forma mansardată chiar și în structurile libere, non-clasice, iar în clasicism a devenit din nou un membru cu drepturi depline al aranjamentelor de coloane antice.

1. Lorsch, holul porții, baza stâlpului, în jur de 800. Fot. Autor.

2. Quedlinburg, Wipertikrypta, în jurul anului 936. Phot. Autor.

3. Quedlinburg, Heinrichskirche, sala laterală sudică, după 936. Phot. Autor.

4. Werden, Biserica Lucius, în jurul anului 1000. Phot. Autor.

5. Limburg a. H., biserica abațială, naos, în jurul anului 1045. Fot. Autor.

6. Hildesheim, St. Moritz, în jurul anului 1068. Phot. Autor.

7. Höchst, Sf. Iustinus, în jurul anului 1100. Phot. Autor.

8. Goslar, Biserica Augustiniană de pe Georgenberg, în jurul anului 1128. Phot. Autor.

9. Ravengiersburg, biserica mănăstirii, secolul 12. Phot. Autor.

10. Rosheim i. E., Sf. Petru u. Pavel, naos central, în jurul anului 1150. Fot. Autor.

11. Sf. Odilien i. E., Capela Sfintei Cruci, în jurul anului 1150. Phot. Autor.

12. Rosheim i. E., Sf. Petru u. Pavel, naos central, în jurul anului 1150. Fot. Autor.

13. Hildesheim, Sf. Mihail, secolul E. 12. Phot. Autor.

14. Schlettstadt, Sf. Fides, E. secolul 12. Phot. Autor.

15. u. 16. Chur, Luciusdom, E. secolul 12. Phot. Autor.

17. Werden, Ludgerikirche, în jurul anului 1275. Phot. Autor.

18. Niederweisel, Johanniterkirche, M. secolul 13. Phot. Autor.

19. Alpirsbach, biserica mănăstirii, naos, în jurul anului 1100. Fot. Th. Beßler, Alpirsbach.

20. Seebach (Pfalz), biserica mănăstirii, mijlocul secolului 13. Phot. Autor.

21. Marburg, Elisabethkirche, corul estic, după 1235. Foto Marburg.

22 acolo, Nordkonche, în jurul anului 1250. Marburg Photo.

23 acolo, naos, arcadă nordică, după 1255. Foto Marburg.

24. Schwäbisch Gmünd, Heiligkreuzkirche, zid sudic de naos, prima jumătate a secolului 14. Phot. Dr. H. Wentzel, Stuttgart.

25 acolo, cor, din 1351. Phot. Dr. H. Wentzel, Stuttgart.

26. Eßlingen, Frauenkirche, peretele interior vestic, în jurul anului 1400. Phot. Dr. H. Wentzel, Stuttgart.

27. Mühlhausen (Prov. Saxonia), Sf. Marien, a doua jumătate a secolului 14. Phot. Stat Site de imagini Berlin.

28. Schwäbisch Gmünd, Heiligkreuzkirche, Sebalduskapelle în jurul anului 1500. Phot. Dr. H. Wentzel, Stuttgart.

29. Eßlingen, St. Dionys, Lettner, 1486. ​​Phot. Dr. H. Wentzel, Stuttgart.

30. Freiburg i. B., Münster, fost ecran de rood, 1579. Fot. G. Röbcke, Freiburg.

Teoreticieni din secolele XVI-XVIII Secolul s. Teoria arhitecturală Sp. 959ff. Istoria dezvoltării B. este indicată doar sporadic în manuale și în monografii pe monumente arhitecturale individuale, în special în 1. Viollet-le-Duc, Arhitectura 2, p. 125ff. 2. M. Hasak, Detalii despre clădirea bisericii, Hdb. D. Architektur II, volumul 4, numărul 4, Stuttgart 1903, p. 19 și urm. 3. Robert Dohme, Afaceri d. Arhitectura germană, Berlin, anul 4. Rud. Kautzsch-E. Neeb, Catedrala din Mainz, Darmstadt 1919. 5. R. Kautzsch, Biserici romanice din Alsacia, Freiburg 1927. 6. Kurt Wilhelm-Kästner, Arhitectura Elisabethkirche din Marburg, Marburg 1924. 7. W. Scriba, Clădirea carolingian-romanică a lui Justinuskirche din Höchst a. M., Frankfurt a. M. 1930.

Citare recomandată: Wilhelm Scriba, Bază, în: Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte, Vol. I (1937), Sp. 1492-1506; în: RDK Labor, URL: [04.12.2020]