Caricatură, de la ziar la muzeu - CU PRIVIRE LA SUR L; ESTE
O cameră mică situată la parterul unei clădiri cu două etaje, în stil clasic: este fostul „Club englez” din Moscova care a devenit Muzeul Revoluției și a fost transformat într-un muzeu de istorie contemporană cu a regimului sovietic. Desene atârnă pe pereți, altele îngrămădite pe mese: muzeul găzduiește prima expoziție de caricaturi rusești la inițiativa caricaturistului Igor Smirnov.
Caricaturile, martorii istoriei
"Conducerea sovietică a folosit desenul animat pentru propagandă, dar a considerat că nu este demnă să fie prezentată într-un muzeu", își amintește Smirnov. Muzeele de caricatură existau în toată lumea, dar nu aici. Mulți dintre designerii noștri au câștigat premii prestigioase la concursuri internaționale și totuși muzeele rusești nu au vrut să-și expună desenele ”. Smirnov, care a visat întotdeauna să „sistematizeze” caricatura, spune că autoritățile sovietice au fost prudente cu privire la acest gen de artă capabilă să „arate adevărata față oamenilor”. I-au trebuit cincisprezece ani, inclusiv cinci din Perestroika și zece din Rusia dezovietizată, pentru a putea în cele din urmă să monteze o expoziție și să spere într-o zi să creeze un muzeu. Pe 1 aprilie a fost inaugurată expoziția Caricature 20 + 01.
Programat să dureze o lună, în cele din urmă a fost prelungit până la mijlocul lunii iunie. Pentru moment este o mică cameră fără ferestre în care sunt stocate temporar desenele care servește ca muzeu, în așteptarea unei clădiri mai mari. Aceste desene animate rezumă un secol al Rusiei, șaptezeci de ani ai Uniunii Sovietice, timpul deschiderii, sfârșitul comunismului, învățarea dificilă a economiei de piață, Elțin, uneori Putin. Smirnov a reunit lucrările a o sută de caricaturiști, atât „maeștri”, cât și cei mai tineri. Boris Efimov, caricaturist pentru ziarul satiric Krokodil, este unul dintre cei mai renumiți dintre ei.
În 1941, când trupele germane au rupt pactul germano-sovietic și au atacat URSS, Efimov și-a ridicat creionul, a schițat un sicriu; în interior, Operațiunea Barbarossa promovată de Hitler. „Yefimov este un personaj legendar”, precizează Igor Smirnov. "La 101 ani încă mai desenează!" În afară de desenele lui Boris Efimov și Koukryniksy, expoziția acoperă foarte puține subiecte politice. Înscriindu-se pe mausoleul lui Lenin, Serghei Tunin batjocorește mai mult cu noile tehnologii decât cu idolul comunist. Iar acuzațiile lansate de Vladimir Motchalov împotriva lui Elțin și Putin ar fi trecut fără îndoială neobservate dacă autoritățile muzeului nu ar fi cerut eliminarea desenului animat al noului președinte. „Începutul expoziției a coincis cu 1 aprilie, sărbătoarea proștilor din Rusia.
Mi se pare absurd să fiu implicat în politică în această zi ”, spune Smirnov pentru a justifica lipsa de desene animate politice. Cu toate acestea, desenele artiștilor „noului val”, dintre care multe au fost interzise înainte de Perestroïka, nu sunt deosebit de festive: un craniu dă foc prințului Hamlet care îl ține în mâini (Yorick fumează de Sergei Tunin), o moară de vânt se transformă într-o cușcă și conține Don Quijote, personajul preferat al lui Smirnov. În același registru cinic, desenele în culori cenușii de Vladimir Ivanov - „ale tragediei totale” conform lui Smirnov - expuse pentru prima dată din anii 1970: Un bărbat s-a spânzurat, frânghia strânge gâtul altuia care face spânzurătoarea, un desen intitulat Cine va câștiga? Sau un călău care sugrumă victima cu propria cravată ... „Vladimir Ivanov a fost unul dintre cei mai talentați, a murit la 33 de ani”, regretă Smirnov.
Desene animate de presă, probleme etice și economice
Desene animate rusești subliniază în general natura tragică a vieții. După cum subliniază Smirnov, „Există puțini designeri care glumesc. Majoritatea reflectă, își pun întrebări filosofice. Un caricaturist are mâinile legate de viață: nu poate uita toate problemele și se ocupă doar de comic, de umor. " În vremea comuniștilor, caricaturistii aveau dreptul de a pedepsi birocrați, dar fără a atinge înalții oficiali, guvernul și sistemul politic. Cei care îndrăzneau să facă acest lucru, chiar și prin aluzie, erau considerați antisovietici.
Desenele lor nu au fost publicate, nu puteau pleca în străinătate sau adera la sindicatul artiștilor. „Krokodil a fost un periodic al Partidului Comunist. Cei care au atras pentru acest ziar, Efimov, Koukryniksy și ceilalți, au fost artiști ai Puterii, își amintește Smirnov. Nu știu dacă să-i condamn sau nu; în plus, ceea ce a desenat Efimov în timpul războiului a fost bun ”. Ceea ce spune Ivan Maximov, caricaturistul cotidianului Vremia Novosteï, confirmă cuvintele lui Smirnov: „Designerii s-au simțit blocați de tabuurile oficiale. Cenzorii au reușit să detecteze o aluzie, o dublă semnificație într-un desen animat aparent inocent, iar autorul său a fost mustrat dacă nu a fost demis ”. Mulți s-au refugiat în „umorul pur”, evitând satira politică. Era imposibil să-i acuzi de „propagandă antisovietică” și totuși ziarele nu și-au publicat desenele animate. Uneori, când aveau nevoie de bani, acceptau să se ocupe de subiecte „politice” și apoi produceau desene animate de propagandă după imaginea acestui capitalist, îmbrățișând un sac plin de dolari.