Catherine Deneuve Beauty is work - cinema - FAZ

Oricine a întrebat vreodată actori despre munca lor știe că aproape nimeni nu este mai puțin potrivit să ofere informații despre fundalul a ceea ce ne inspiră despre jocul lor. Rareori luminează ceea ce au de spus și, cu cât sunt mai buni, cu atât mai puțin au de spus. Robert De Niro, de exemplu, nu a acordat niciodată un interviu în întreaga sa carieră care să strălucească cea mai slabă lumină în întunericul artei sale.

În niciun caz nu îi lipsește inteligența - se manifestă într-un mod cu totul diferit la actori. Ceea ce trebuie știut despre jocul ei se reflectă în rolul ei, iar ce altceva mai are de spus este în ochiul privitorului. Și dacă ceea ce a spus Warhol este adevărat că frumusețea este o formă de inteligență, nu este mai adevărat pentru nimeni decât Catherine Deneuve.

Poate că fotogenitatea denotă faptul că cineva este dispus să acorde unei actrițe credit pentru toate acele gânduri profunde și mai puțin profunde la care apariția ei provoacă atât regizorii, cât și spectatorii. Acesta pare să fie cazul cel puțin pentru Deneuve, care, ca aproape orice altă actriță a generației sale, i-a inspirat pe cei mai interesanți cineaști - Truffaut, Bunuel, Polanski, Demy, Varda, Melville - și o face și astăzi: Techine, von Trier, Carax, Corneau, Oliveira, Ruiz, ozon.

Strigăt de dezamăgire

Și pentru că cineva suspectează în spatele alegerii sale de rol solicitante că inteligența ar trebui să se poată articula diferit, publicarea jurnalului ei „A l'ombre de moi-meme” în Franța a fost însoțită de un strigăt de dezamăgire. Acesta este primul faux pas al unei cariere fără cusur, un salt în suprafața perfectă a aspectului ei - și mai rău: în comparație cu ea, Marilyn Monroe pare o intelectuală.

Toate acestea sunt, desigur, o prostie și se datorează așteptării destul de naive pe care o actriță ca ea ar trebui să o scrie în jurnalele sale ceea ce este prezentat în rolurile ei. De fapt, în scrisul ei se poate înțelege ce muncă obositoare și epuizantă este actoria și ce incertitudine și ce îndoieli se asociază de fiecare dată, dacă iese din ea ceva care te face să uiți efortul. Frumusețea care ne încântă ulterior pe ecran este câștigată cu greu în orice caz.

Nu trebuie să ne așteptăm prea mult, scrie ea în prealabil, acestea sunt doar jurnale de filmare, însoțitoare ale îndoielilor ei, scrise aproape întotdeauna în străinătate: „Câteva remușcări, dar fără regrete”. Acum o puteți însoți prin șase filme, începând cu „Dansatoare în întuneric”, apoi prin anii nouăzeci cu „Est-Ouest”, „Le vent de la nuit” și „Indochine” și în cele din urmă un mare salt înapoi în trecut sfârșitul anilor șaizeci, la „Tristana” și „The April Fools”. Alte experiențe cu Truffaut, Polanski sau „Belle de jour” sunt atinse doar pe scurt ca amintiri.

Desigur, cineva ar fi dorit să citească mai multe despre asta, dar informațiile sale despre celelalte filme se limitează la un interviu atașat cu regizorul, scenaristul și fostul critic Pascal Bonitzer, căruia îi explică și faptul că a scris un jurnal doar atunci când nu a fost prea prins sau revendicat de împrejurimile lor, deci mai ales în acele nopți lungi în hoteluri solitare din străinătate.

O afacere singuratică

Acționarea așa cum este prezentată aici este, în general, o afacere singuratică; Există întotdeauna un buchet de flori ca un salut, un salut pe care îl notează atât de conștiincios pentru că este singurul gest prietenos de încredere din această afacere. Regizorii sunt de obicei foarte ocupați cu ei înșiși și cu haosul din jurul lor, co-vedetele sunt de obicei oricum, astfel încât vestiarul, coaforul sau agentul în special sunt contactul cu lumea exterioară.

Mănânci, vorbești, mergi în oraș, urmărești un film - banalitățile vieții de zi cu zi rămân ceea ce sunt: banale. Și la urma urmei, Catherine Deneuve nu este o scriitoare a cărei privire găsește material în articularea sa. Așa că, la fel de des în rolurile sale, ea trece printr-o lume care nu-i oferă niciun sprijin, căutând întotdeauna indicii despre modul în care ar trebui înțeleasă munca ei, plină de dor de acea gravitație care ar putea să o ancoreze în viață și în munca ei. Și este cel mai emoționantă când descrie cum totul din „Dansator în întuneric” se învârte în jurul capriciosului Björk, în timp ce trebuie să se întoarcă: „Întotdeauna micul soldat pe care te poți baza, care se simte responsabil pentru toate și speră că totul va funcționa cumva. " Poate că măreția actriței Catherine Deneuve se află în această imagine a micului soldat.

Catherine Deneuve: "A l'ombre de moi-meme", Verlag Stock, 200 de pagini, 19,50 euro. Până acum publicat doar în franceză.