CHARLES BAUDELAIRE SAU VISUL UNUI CURIOS
CHARLES BAUDELAIRE SAU VISUL O CURIOSĂ carte foto nicéphore
CHARLES BAUDELAIRE SAU VISUL CURIOSULUI Visul unui curios Știi, ca și mine, durerea gustoasă Și spui: „O! omul singular! " Aveam să mor. Era în sufletul meu iubitor Dorința amestecată cu groaza, un rău anume; Investigarea judecății unui poet asupra fotografiei Angoasă și speranță vie, fără umor factios. Cu cât clepsidra fatală era mai mult golită, cu atât tortura mea era mai dură și mai delicioasă; Toată inima mi se rupea de lumea familiară. Eram ca un copil dornic de spectacol, Urăsc cortina ca cineva urăște un obstacol. În cele din urmă, adevărul rece s-a dezvăluit: am murit fără surpriză și zorile cumplite M-au învăluit. Ce! este doar asta? Pânza era sus și încă așteptam. studiouri robespierre montreuil mmxiv
POETUL ȘI FOTOGRAFII Eseu cronologic despre vizitele lui Charles Baudelaire la atelierele lor Charles Baudelaire, Autoportret din 1863. Musée d Orasy/Paris montreuil studios robespierre mmxiv
nicéphore, carte foto 34 35 prima sesiune, chez nadar (sinoptic) Tombeau de Baudelaire, 1896 în absența oricărei corespondențe păstrate între cei doi prieteni, poetul și fotograful, referitoare la aceste prime portrete care sunt descrise cu certitudine doar în patruzeci ani mai târziu, când Félix Nadar le-a produs în fața lui bracquemond și ourousof, decizia de a le aduce împreună într-o singură sesiune a fost rezultatul unui studiu riguros și al mai multor observații vizuale. timpii de pregătire psihologică și tehnică, constrângerile fizico-chimice ale colodionului pe sticlă, abordarea dezinteresată și, în mod natural, necomercială se opun tentației de a multiplica sesiunile. aceleași motive susțin utilizarea mai multor plăci în timpul fiecărei sesiuni, a variantelor de posturi așezate sau în picioare, cu sau fără decor, și asta chiar și fără a presupune toate cele șterse înainte de a încerca să tragă un pozitiv. adunăm pentru fiecare sesiune într-un tabel sinoptic, reproducerile tuturor dovezilor și negativelor păstrate și găsite, precum și primele lor interpretări în desen, pictură, gravură și litografie.
nicéphore, carte foto 38 39 a doua sesiune, la nadar 2.2 VARIANTA FÉLIX NADAR UTILIZATĂ DE FAVIER PARIS, TARD 1860 SAU IANUARIE 1861 Ediția Conard, 1922 „Baudelaire din față, buzele strânse, sprâncenele severe, privirea intensă: Baudelaire, față lui Nadar, „datează-i furia”, așa cum spune un text din Rockets care începe cu „lumea se va sfârși. ”(Jean-nicolas illouz,„ Nerval et Baudelaire devant Nadar ”, 2007). o singură dovadă dintr-o perioadă cunoscută, o dovadă de atelier pe hârtie sărată, 215x160 mm (fostă colecție oberlé). 1993, Baudelaire/Paris, aviz 149 și coperta catalogului. 1994, Nadar, orsay, bolnav. 46, aviz 39 pag. 295 expus și descris de Claude Pichois și Jean-Paul Avice pentru prima dată în 1993, fusese interpretat ca o gravură cu șaptezeci de ani mai devreme de Roger Favier pentru a ilustra ediția Louis Conard Opere de Baudelaire, 1922. Privat colecție/Paris
nicéphore, carte foto 44 45 a treia sesiune, la carjat 3.1 ÉTIENNE CARJAT PORTRAIT-MAP OF BOULEVARD RUE LAFFITTE, LA 1 DECEMBRIE 1861 „Tipul pare destul de tânăr. Părul este tăiat scurt și se îndreaptă spre tâmple fără a ascunde urechea. Poetul poartă o bluză sau un pardesiu larg, cu guler negru de catifea și cravată cu fundă mare. Toată lumea cunoaște acest portret, cu aspectul său ecleziastic și zâmbetul său amar. Portret gravat de A. Nargeot. în vârful așa-numitei ediții definitive a lui Michel Lévy frères. ”(ourousof, 1896). șase dovezi din perioada cunoscută, imprimeuri de albume montate pe carton în format carte de vizită, a căror copie este depusă în depozitul legal la BNF. 1896, avizul xxvii 1974, n 307, pagina 216 1993, avizul 206 această carte de vizită este anunțată în numărul specimen al bulevardului Boulevard d Étienne Carjat din 1 decembrie 1861. Bibliothèque nationale de France/Paris
nicéphore, carte foto 48 49 a treia sesiune, la carjat 3.3 ÉTIENNE CARJAT BAUDELAIRE CU MÂINI CRUCIATE RUE LAFFITTE, SPRE 1 DECEMBRIE 1861 aceeași zi, varianta aceleiași ipostaze. „Această mare fotografie a aparținut lui Henri Mondor, care a ținut-o de la moștenitorii lui Mallarmé”. o singură imprimare de albume din perioada cunoscută, 250x185 mm, în vechiul său cadru. din fosta colecție stéphane mallarmé, apoi henri mondor, transferată la biblioteca jacques doucet în 1969 (număr de apel bljd: mo125, leg mondor). 1974, n 306, pagina 215 1993, ilustrație pagina 10, notificare 205 portret expus și publicat în 1974 de biblioteca literară Jacques Doucet apoi din nou în 1993 la bhvp, în timpul expoziției baudelaire/paris. Biblioteca Jacques Doucet/Paris