Dar este, de asemenea, de necrezut cât de multă literatură există
Actualizat: 28.02.19 - 16:24
Judith Schalansky ca parte a recoltei de toamnă din Erfurt.
Fabuloasa „Listă a unor pierderi” a lui Judith Schalansky are multe de oferit.
Evident, un „Record al unor pierderi” privește lucruri care nu pot fi atât de pierdute. Face parte din esența amintirii a ceea ce s-a pierdut că există încă urme, urme, cuvinte, imagini, rămășițe utile, rămășițe ale amintirilor altora. Nu este nevoie de mult pentru a stimula memoria sau imaginația. Judith Schalansky, căreia îi lipsește practic nimic, nu omite să menționeze norocul că oamenii, pe de altă parte, nu știu ce s-a pierdut de fapt. Ceea ce s-a pierdut de fapt este incomensurabil. Nu afectează doar arta și cultura - ci și ele - afectează miliarde de oameni care au trăit înaintea noastră, așa cum ne va afecta și noi (Boni din „Csardasfürstin” cântă clarificat: „Astăzi, trăiește peste cincizeci de ani alti oameni ").
Ființa umană nu este conștientă de acest lucru - de vreme ce își amintește vreodată de acea pierdere pe care încă o poate aminti. Prin urmare, potrivit lui Judith Schalansky, există opinii contradictorii cu privire la ceea ce este „mai terifiant”: că totul va avea un sfârșit sau „că nu ar putea exista”. Mai ales că decăderea este sigură (decăderea care te face doar să te gândești la sfârșit, dar care poate deveni o problemă, nu sfârșitul): „Practic, fiecare lucru este întotdeauna gunoi, fiecare clădire este întotdeauna o ruină și totul nu creează nimic ca distrugere, la fel este lucrarea tuturor acelor discipline și instituții care se laudă cu păstrarea moștenirii umanității ".
„Directorul unor pierderi” este o carte îngustă, întunecată, asemănătoare unei pietre funerare și are un cadru strict - fiecare capitol include un pachet de pagini de exact aceeași lungime, astfel încât să se creeze o carte frumos modelată cu paginile negre intermediare. Paginile intermediare negre arată fiecare o imagine în negru pe negru. Artista de cărți Judith Schalansky știe cum să o facă, editorul a implementat-o splendid, trebuie doar să faceți un mic efort atunci când îl priviți. „Lista unor pierderi” presupune că tot ceea ce este, ar putea fi sau se crede trebuie să fie exprimat în cuvinte.
Capitolele încep cu data exactă sau estimată a nașterii și decesului articolului selectat împreună cu câteva explicații, totul pe cât posibil și care urmează să fie determinat. Deja aici și chiar mai mult după aceea, Schalansky abordează atât de bine selecția ei (greu măsurabilă lucrarea care trebuie să fi cerut) încât cititorii ei vor fi uimiți. După această parte enciclopedică a dicționarului, urmează o poveste, un eseu sau ambele.
Cu un tigru Caspian capturat ne deplasăm în direcția ex-orașului cosmopolit Roma și în direcția unei arene în care animalul bătut, epuizat, confuz își găsește doar deplorabil, dar uitat, dar arătat sfârșitul ca un preludiu amuzant al luptelor gladiatorilor devine.
De altfel, Palast der Republik este scena unei povești triste, dar nu deosebite, din sfârșitul RDG. Chiar și fericirea conjugală nespectaculară, banală ca lumea din jurul nostru, poate fi pierdută pentru totdeauna dacă este lăsată neprotejată și expusă.
Scheletul de unicorn al lui Guericke este ocazia unei povești despre coșmaruri spectaculoase. Desigur, scheletul de unicorn al lui Guericke era un fals - dar un fals cu un corn de narval original - și nici originalul nu a fost păstrat, dar ulterior a fost vândut în părțile sale individuale și a dispărut. Chiar și în coșmarurile naratorului acesta nu mai apare sau este doar umbros sau pulverizat. Schalansky își permite lui și nouă conexiuni libere și asociative, dar acestea nu sunt arbitrare. În acest caz, complexitatea include amintirea unicornului nu numai ca un însoțitor de păpuși de modă roz, ci și ca un adevărat monstru.
Într-un alt caz, este un drum lung de la primul film pierdut al lui Friedrich Murnau „Băiatul în albastru” până la Greta Garbo, care rătăcește prin Manhattan, rătăcind constant. Cu toate acestea, Greta Garbo a fost una dintre puținele (cele unsprezece, după cum puteți citi) care i-a oferit lui Murnau ultima escortă după moartea sa accidentală.
Pictura lui Caspar David Friedrich „Portul Greifswald la apusul soarelui”, care a fost arsă la München în 1931, are naratorul - Schalansky s-a născut în Greifswald în 1980 - caută gura râului care alimentează portul (care este în mod repetat amenințat cu îngrămădirea în sus). Căutarea se dovedește a fi dificilă, dar Schalansky, de asemenea editor al „Naturkunde” la Matthes & Seitz, are cuvintele (nume de animale, plante, culori) pentru a descrie natura din jurul lor. Acesta este un text liniștit și rapid despre ceea ce este acum în acest moment și în această perioadă a anului.
Printre numeroasele întâlniri fabuloase cu o insulă scufundată, cu ruine, cu poetul Sappho, dar și cu extrem de ciudatul Armand Schulthess din Valle Onsernone din Ticino, cel cu C. A. Kinau este cel mai ciudat. Selenograful timpuriu, și anume cartograful lunii, într-un sens a dispărut din istorie. Mai târziu s-a presupus că un Kinau cu un prenume diferit trebuie să fie același și, mână pe inimă, nu era atât de important pentru nimeni. Judith Schalansky ne-a spus acum că C. A. Kinau s-a mutat într-adevăr pe Lună. De la o propoziție la alta. Literatura poate face asta, dar din exterior este o surpriză. Pe lună, relatează C. A. Kinau, concluzia este că nu este stimulantă, nici măcar dezolantă. Viața pe lună este o poveste de deziluzie.
În ciuda virtuozității sale lingvistice - scânceturile divinului împotriva contemplației adepte a cântecelor lui Sappho - „directorul unor pierderi” este fragil. Acest lucru se datorează preciziei de salvare a cuvintelor Schalansky și, dimpotrivă, refuzului ei de a folosi cuvinte pentru a umple sau pentru a acoperi mici blocaje intelectuale.