David Bowie la Berlin
David Bowie a avut o dietă foarte specială în L.A. A mâncat doar lapte, boia și cocaină. Nu poți să te îmbraci cu ea, dar nu este neapărat bun nici pentru nervi. Bowie a fost ars, simpatizat cu fascismul și a suferit de blocajul scriitorului. El și noul său prieten Iggy Pop, apropo, nu tocmai un fanatic al sănătății la acea vreme, au supraviețuit turului de la stație la stație cu mare dificultate. Cei doi Pop au înregistrat apoi discul de revenire „Idiotul” în Chateau d'Hérouville francez. Bowie a scris versurile în timpul turneului.
Idiotul
Albumul nu a avut nimic de-a face cu purgatorul prepunk al Stoogesului, îmbibat de droguri. Idiotul este întunecat, mecanic. Vocea lui Pop este aproape pasională, marcată de cei patru ani neproductivi de la „Raw Power”. După înregistrarea The Idiot, Bowie a început „Low”. Pe alocuri, conceptul a andocat cu „Stație la stație”. A recurs la formația sa în jurul lui Chris Alomar. Dar David Bowie era curios, era artist și era interesat de scena muzicianului german Krautrock. Ritmul hipnotic rezistent de la NEU!, Sunetele sferice de la Tangerine Dream sau minimalismul electric pop de la Kraftwerk. Așa că Bowie a decis nu numai să se inspire de la artiștii germani, ci și să se îmbibă în întreaga cultură germană.
Berlin
După cel de-al doilea război mondial, Berlinul a avansat pentru a deveni o insulă a democrației foarte subvenționată în oceanul socialismului existent. În realitate, Konrad Adenauer a vrut să schimbe odată cu Saxonia un pământ negru păstrat artificial al culturii prusace. Întrucât locuitorii Berlinului erau scutiți de serviciul militar, cu toate acestea, tinerii au făcut pelerinaje în Berlinul de Vest și au creat acolo un ecosistem artistic fertil. Bowie a venit în Wall City prin Edgar Froese de la Tangerine Dream pentru a termina Low în Hansastudio. Meistersaal a găzduit expoziții expresioniste în anii 1920 și a oferit, de asemenea, fundalul pentru banchetele naziste. În 1977 ferestrele erau încă parțial cărămidate, iar găurile de glonț din al doilea război mondial au împodobit stâlpii din interiorul studioului. Vederea de pe fereastră îi oferea fostului Duce Alb Subțire o vedere directă asupra fâșiei morții și a paznicilor de pe cealaltă parte. Bowie a jurat prin felul în care un agent de securitate sovietic i-a cerut să tragă și apoi a dispărut înapoi pe banda de moarte. Berlinul nu a fost un loc plăcut pentru a face discuri, dar a oferit fundalul perfect pentru un câmp de experimentare pentru a dezvolta în continuare muzica pop
Berlinul a fost pentru Bowie ceea ce a fost accidentul cu motocicleta pentru Bob Dylan. O șansă de a-ți recăpăta respirația pentru a scăpa de viteza mortală, isterică a circului rock. Cu toate acestea, spre deosebire de Dylan, Bowie a reușit să se dezvolte ca artist la Berlin și să se elibereze de constrângerile capitalismului pop. Pe pagina 1, Carlos Alomars funk și groove-ul metalic se luptă împotriva suprafețelor ascuțite ale lui Brian Eno. Fostul membru Roxy Music inventase sunetul ambiental cu doi ani mai devreme cu „Discrete Music”. Vocea lui Bowie este înghețată și absentă și seamănă cu performanța lui Iggy Pop în The Idiot.
Versurile sunt mai multe fragmente decât versuri. Bowie se afla în mijlocul retragerii cocainei și încă se lupta cu blocajul scriitorului. Melodiile sunt rareori mai lungi de 3 minute și cu „Sunet și viziune” există chiar și un prim hit în Germania. Partea a doua este pur instrumentală, observând și mai mult influența trupelor germane Krautrock. Muzica este dedicată locuitorilor din blocul de est. Warzawa se bazează pe melodii întunecate pentru pian, coloana sonoră pentru o călătorie prin cartierele întunecate și distopice prefabricate. Bowie i-a spus colegului său Eno că nu-i pasă dacă această muzică a fost lansată vreodată. Eticheta RCA a retras recordul pentru afacerea de Crăciun din 1976 și a lansat-o abia în ianuarie 1977
Eroii
Eroii este nucleul trilogiei berlineze. Este singurul album care a fost înregistrat complet la Berlin și care aduce spiritul Wall City la subiect. Heroes este mai cald și mai închis decât Low. Bowie și Eno au reușit să facă un pas mai departe cu experimentele lor. Inițial, cei doi l-au imaginat pe Michael Rother (Neu!, Harmonia) ca chitaristi. Cu toate acestea, Eno a fost în contact cu regele prog rock Robert Fripp prin lucrarea sa despre „Before and after Science” și a avut timp în weekend, și-a luat chitara și a venit la Berlin.
Aranjamentele spumoase ale lui Fripp au fost înregistrate pentru întreg albumul în doar șase ore. Brian Eno șerpuia între tampoane de sintetizatoare zgomotoase și amestecuri puternice de Krautrock. Bowie însuși a susținut un spectacol dezlănțuit, își modulează vocea la limita nebuniei și este mai prezent între secțiunea ritmului de bruiaj decât oricând în cariera sa. La fel ca Low, partea B oferă o gamă largă de instrumente de condus și întunecate. Încoronat de exoticul transpirat „Secret Live of Arabia”. Heroes este unul dintre albumele din istoria rockului care nu a îmbrăcat niciun gram de grăsime nici după 40 de ani. Melodii care încă oferă surprize. Muzică care este încă înaintea timpului său.
„David Bowie la Berlin” Bowie
Potrivit istoriografiei oficiale, Bowie își abandonase alter ego-urile la Berlin. Clovnul androgin al glam rockului Ziggy Stardust, precum și fascistul fascinat, dependent de cocaină, Thin White Duke. Există, de asemenea, multe fotografii ale lui Bowie pe web, ca preferată a soacrei mustață, bine coifată. Dar Berlinul a fost un catharsis pentru Bowie, s-a strecurat în sine după retragerea cocsului și a creat „artistul Bowie”, a supt într-un oraș întreg, glamourul și drama Republicii Weimar, nebunia bolnavă a unei enclave cu ziduri. Coperta în scenă Heroes ca versiune de copertă a „Roquairol ” de artistul Brücke Robert Heckel. Și chiar într-o jachetă bomber și o coafură dezordonată Peter, Bowie arată misterios, eteric și magnetic.
Locuitor, scenă, înainte și după știință, idiotul
Dacă Lodger și Stage sunt incluse în „trilogia” oficială, aș dori să mai adaug două albume. Lodger este ca un prim album Bowie normal. 10 piese care se bazează pe New Wave fără a avansa genul, trupe precum Devo, Magazin sau Talking Heads s-au descurcat mai bine. Dar totuși, albumul conținea piese grozave compuse, pe care sunetul ușor mucegai îi conferă chiar o notă DIY contemporană.
Before an After Sience de Brian Eno pare negativul Heroes. O parte, care revine, o cameră subtilă apare pe partea a doua, o continuare a experimentelor sale instrumentale ambientale. Eno s-a inspirat și din cultura germană a secolului XX. De exemplu, el a încorporat vocea lui Kurt Schwitter în „Kurts Rejoinder” și a fost însoțit de crema dela creme a scenei experimentale germane contemporane. Stage îl prezintă pe Bowie ca un crooner live care își poate permite să-și prezinte melodiile într-o manieră oarecum idiosincratică fără a adăuga nimic nou la ele. Idiotul lui Iggy Pop poate fi văzut ca un plan pentru albumele din Berlin ale lui Bowie.
Heroes a fost lansat cu două săptămâni înainte de „Never Mind the Bollocks”, finalul punk al Sex Pistols. Cu acest album, David Bowie a stabilit punctul de plecare pentru postpunk/new wave și a inspirat o mare parte a trupelor tinere până în 1985.