Davide Balula Performance - SCHIRN KUNSTHALLE FRANKFURT
Câte calorii are o banană? Și câte calorii pierzi cu 10 flotări? Un spectacol al artistului Davide Balula abordează aceste întrebări. Cu toate acestea, este mai puțin interesat de autocontrol și de slăbire.
Ritmul cardiac se apropie de 180. Interpretul se ridică din ultima ei ghemuit, gâfâind. Apoi se așează pe piedestal, se întinde și examinează monitorul de deasupra ei. Calorii: -24. E timpul să suplinim energia folosită: mușcă de câteva ori o banană pe care a pus-o pe un piedestal lângă ea și actualizează numărul de calorii de pe ecran prin simpla apăsare a unui buton. Trei mușcături, de trei ori presate, +30 de calorii.
Această imagine neobișnuită a fost prezentată vizitatorilor în noaptea muzeelor din foaierul SCHIRN. Acolo, artistul francez Davide Balula, care locuiește în New York, a pus în scenă un spectacol care a făcut dinamicile de producție și consum de energie în corpurile noastre tridimensionale. Conceput ca o interacțiune între aportul de calorii și descompunerea, „Calorii și mișcări de dans pentru sistemele de organe interne” a demonstrat fenomenul transformării permanente a masei în energie.
Benzile de sudură întâlnesc electrozi
Acest proces devine de înțeles prin monitorizarea activității musculare și a pulsului celor doi interpreți Assal Arian și Yves Kellermann: se poartă benzi de sudură și costume din poliester strălucitor, între electrozi roșii, albastru și negru, cabluri și minicomputere care sunt atașate direct la corp și prin găurile din ținută. a străluci prin. Un monitor de ritm cardiac este legat în jurul pieptului și trei EMG-uri sunt atașate la coapsă, stomac și umăr. Măsoară intensitatea curenților de energie electrică care ies din mușchi.
Balula numește în glumă echipamentul tehnic, pe care l-a dezvoltat pentru spectacol împreună cu experții IT și design de la compania din Frankfurt MESO, „un al treilea interpret”. Datele înregistrate sunt reunite pe monitoare deasupra capetelor interpreților. Oriunde sunt anunțate expozițiile și ofertele SCHIRN, acum poate fi văzută o reprezentare grafică: pe lângă afișarea numărului de calorii în scădere și în creștere, pulsul și activitatea musculară sunt prezentate în cifre și grafice colorate. Interpreții echilibrează consumul de energie calculat, care reduce continuu numărul de calorii, cu gustările pe care le-au consumat.
Urmați impulsurile propriului corp
Făcând acest lucru, Balula nu se preocupă în mod explicit de tendința spre auto-optimizare fizică și auto-monitorizare: „Intru în valorile caloriilor, dar intenția muncii mele nu este să arăt pierderea în greutate, ci mai degrabă cum se consumă energia, cum o producem și cum este produsă Este vorba despre faptul că mișcarea este de fapt doar energie electrică. ”Coregrafia nu ar trebui să amintească doar de activitățile sportive, ci mai degrabă să descrie întregul ciclu de conversie a energiei, de la aportul alimentar până la digestie:„ Mișcările pe care ar trebui să le efectueze interpreții, coregrafia provine din vocabularul sportivilor - mișcări obișnuite, indiferent dacă sunt exerciții de forță sau cardio. Dar le-am rugat, de asemenea, să se concentreze asupra organelor lor, cum ar fi mușchii și diafragma, stomacul și vezica urinară. ”Fără muzică care să-și conducă artificial ritmul, interpreții pot urma impulsurile propriilor corpuri.
Pe soclurile albe, corpurile apar ca niște opere de artă pe socluri. Cu toate acestea, nu corpul în sine devine o sculptură, ci mai degrabă ciclul energetic abstract, de fapt, nereprezentabil, pe care vizitatorii trebuie să îl deschidă și să îl înțeleagă. În acest sens, corpul interpretului seamănă mai mult cu o suprafață, o interfață care reflectă fenomenul transformării permanente a energiei. De aceea, Balula nu acordă doar importanță reprezentării tehnico-grafice a consumului și aportului de calorii, ci și producției de energie de către corpul interpreților: Acest lucru se exprimă, de exemplu, în transpirație și în ieșirea respirației și în reacția la influențele externe, la fel ca temperatura foaierului, care crește constant din cauza mulțimii.
Sculpturi mobile
Aceste interacțiuni dintre interior și exterior îl fascinează pe Davide Balula. În multe dintre lucrările sale, artistul se ocupă de procesele fizice și neuronale invizibile și de posibilitățile de a le traduce în ceva vizibil sau tangibil. Construcția unei realități din numeroși stimuli senzoriali abstracti a constituit punctul de plecare pentru „Sculpturi mimate”, un spectacol pe care artistul l-a pus în scenă în 2016 la Art Basel.
Mimi simțea forma sculpturilor deasupra soclurilor goale pe care le-au amintit în mintea lor. Balula a fost deosebit de interesat de măsura în care privitorul este capabil să experimenteze imaginea sculpturii prin diferite simțuri și să o lase să devină realitate pentru el însuși. Pentru Balula, capacitatea creierului de a înțelege ideile abstracte într-o manieră tridimensională este echivalentă cu o lucrare sculpturală. Pentru el, sculptura nu trebuie să ia forma unui obiect material; poate fi vizibil perceptibil, dar este format și de „niveluri diferite de percepție și de modul în care creierul conectează punctele individuale la realitate”.
Traducere: De la un sens la altul
Balula se ocupă mult de fenomenul „substituției senzoriale”, pe care oamenii de știință precum Paul Bach-y-Rita l-au cercetat la începutul anilor 1960. Printre altele, a încercat să înlocuiască vederea orbilor prin traducerea imaginii unei camere video în impulsuri tactile pe corp. Balula înțelege vizualizarea și accentul pe echipamentul tehnic al interpreților din „Calorii și mișcări de dans” ca referință la astfel de experimente. În același timp, referința la o estetică cyborg atinge gândurile celor mai noi tehnologii care extind artificial simțurile corpului. De exemplu, neurologii și psihologii lucrează în prezent la posibilitatea stabilirii identificării fizice (și nu doar psihologice) cu avatarurile.
În plus față de „Sculpturi mimate”, acțiunea lui Balula „Pictarea acoperișului gurii” (2015) s-a jucat și cu transferul între diferite simțuri în percepția aceluiași lucru. Pentru aceasta, artistul a avut propriile picturi traduse în înghețate. De exemplu, seria de picturi îngropate avea gust de murdărie și murdărie.
Realități individuale
„Calorii și mișcări de dans pentru sistemele de organe interioare” este puțin mai îndepărtat când vine vorba de relația fizică dintre spectator și artă. Cu toate acestea, pentru Balula există o legătură cu celelalte lucrări ale sale în procesul de transfer pe care vizitatorii îl efectuează: „Publicul nu mănâncă singur sau atinge interpreții, dar este un fel de proiecție a acestuia. Subiectul individual este abordat oarecum mai îndepărtat în acest sens, dar în majoritatea lucrărilor mele, indiferent dacă sunt picturi sau spectacole sau intervenții, interacțiunea cu oamenii ca indivizi joacă întotdeauna un rol și modul în care cineva își dezvoltă propria idee și interpretarea realității prin diferitele experiențe senzoriale. . "