Fotografia nu schimbă istoria, ci actorii ei
1 Reza este un fotograf născut în Iran. Corespondent pentru reviste majore, Newsweek, Time Magazine, National Geographic, a fost premiat de World Press Photo pentru munca sa de fotojurnalism. Timp de treizeci de ani, el a acoperit toate conflictele. El este fondatorul ONG-ului Aina, care își propune să educe femeile și copiii afgani prin utilizarea mass-media, a comunicării și a informațiilor. Acțiunea a început inițial în Afganistan și se extinde acum și în alte țări. Reza este, de asemenea, autorul multor cărți de fotografie, inclusiv Massoud: De la ruși la talibani: 20 de ani de rezistență afgană (Éditions Quai de Seine, 2001), Pe drumurile de mătase (Hoebeke, 2007), Între războaie și pace (National Geographic, 2008), 100 de fotografii ale lui Reza pentru libertatea presei (Reporters Without Borders, 2008), Sindbad By Reza - Vers l'Orient (Glénat, 2009). Unele dintre fotografiile sale vor fi expuse și la stația RER din Luxemburg din aprilie 2010.
2 Didier Billion și Marie de Jerphanion - Ți-ai petrecut începutul vieții în Iran și ești arhitect prin instruire. Ce te-a condus la fotografie și fotoreportaj?
3 Reza - Am început fotografia când aveam paisprezece ani. În 1960, la opt ani, citeam foarte mult. Într-o zi citeam romanul Oliver Twist, care începea cu povestea unui băiețel care furase o pâine și care alerga o mulțime în spatele lui, strigând: „Hoț?! Hoţ?! Hoţ. ". Toată lumea încerca să-l prindă pe băiat, dar nimeni nu se întreba de ce a furat această pâine. Această poveste m-a supărat și a trezit în mine acest îndemn constant de a pune întrebări de acest gen despre viața socială.
4 În aceiași ani, într-o zi, la școală, în orașul Tabriz, unde locuiam, am asistat la o altă scenă care m-a izbit. Paznicul școlii arunca un băiat afară? era desculț, purta un pachet mic și chiar avea profilul unui copil de cerșetori. Paznicul i-a spus că i se interzice accesul la școală, la care copilul a răspuns: „Te rog, vreau doar să văd cum arată școala?” Văzând că există copii acolo, a căror singură dorință este să vadă cum arată o școală a fost un alt factor declanșator. Apoi, am încercat să-i descriu fața acestui băiat portarului, profesorilor, directorului, părinților mei. Am vrut să-i conving să-l lase pe acest copil să afle cum este o școală, dar toți au spus că nu este treaba mea. Nu puteam explica în cuvinte ceea ce văzusem și simțisem. M-am gândit că poate cu pictura ar fi posibil. Timp de doi ani am încercat să pictez, dar nu a avut prea mult succes și am primit doar pete?!
5 La vârsta de paisprezece ani am descoperit fotografia, uitându-mă la camera tatălui meu. De atunci, interesul meu pentru fotografie nu m-a părăsit niciodată. Când aveam șaisprezece ani, am lansat o revistă în Iran, Parvaz („Zbor?” În persană), cu un tiraj de aproximativ 50. Explicam povestea unei fotografii și nedreptatea pe care a descris-o, ceea ce a dus la arestarea mea de către poliția secretă a șahului, Savak. Ziarul a fost confiscat, rupt? Am fost lovit. Ofițerul care mă lovea îmi spunea să nu mai ating asta. „Asta?” Era știre, jurnalism.
6Dar nu m-am putut opri și am vrut prin fotografie să expun nedreptățile și mizeriile din Iranul șahului. Mass-media, controlată de guvern, a raportat despre marile festivaluri ale monarhiei. Cu toate acestea, ați coborât din patru stații de autobuz mai departe de cartierele bogate și ați descoperit o populație care trăia în mahala și ignorată de toată lumea. Baluchii din sudul Iranului erau lipsiți, în timp ce avioanele livrau mesele Fauchon din Paris pentru oaspeții șahului. Prin urmare, fotografierea devenise un act militant pentru mine. Deși era interzis, am făcut fotografii pentru a denunța această situație și le-am lipit noaptea pe pereții universităților, clădirilor administrative ... Aceasta este poate una dintre primele utilizări militante ale fotografiei, cu atât mai mult în Iran. Până la douăzeci și doi de ani (în 1975), am fost din nou arestat de poliție. Am petrecut trei ani în închisoare, inclusiv cinci luni de tortură. Poliția a crezut că sunt legată de un grup politic și a vrut să vorbesc.
7 În plus, am studiat de fapt arhitectura, ceea ce mă interesa mult și care reprezenta cursul normal al unui copil ca mine, din clasa de mijloc inferioară și care trebuia să meargă la școală, apoi la universitate, pentru a deveni doctor, inginer ... La acea vreme, fotografia nu era o profesie.
8Dar când am ieșit din închisoare, am simțit sfârșitul regimului șahului, așa cum simțim acum sfârșitul regimului islamic. Am continuat să fac fotografii și am trecut treptat de la arhitectură la jurnalism foto, fără să fi fost niciodată la vreo școală de jurnalism sau fotografie.
9 Deci, de la bun început să te fotografiezi, mărturisește și este un angajament social, politic.
10 Reza - Cred că cuvântul politică nu este suficient de puternic pentru a descrie ceea ce fac, sau relația dintre fotografie și societate.
11Dar, de fapt, văd fotografia ca un instrument pentru a depune mărturie, pentru a informa. Astăzi ne dăm seama de importanța și puterea acestui instrument. Încă de la început mi-a revenit să încerc, prin toate mijloacele, să sensibilizez anumite situații și să obțin reacții datorită acestui vector.
12 În acest scop, ar trebui să arătăm realitatea brută sau fotografia scenică pentru a o face mai impactantă?
13 Reza - În niciuna dintre fotografiile mele nu pun în scenă. Camera este un instrument pe care îl stăpânesc și așa că cineva care descrie modul în care lucrez a comparat-o cu cowboy-urile din western, reflexe cu pistoalele lor. Pe teren sunt, ca într-un western, atent la tot, observând cea mai mică mișcare. Apoi, prin experiență, pot anticipa mișcările oamenilor, astfel încât să fiu gata când trebuie făcută poza. Sunt unul dintre rarii fotografi care nu dirijează. Nu cer oamenilor să redea o scenă din nou, deoarece cred că forța care este în realitate nu există în niciun cadru.
14 Cum poate fotografia, prin funcția sa de mărturie, să schimbe cursul unui război? În timpul războiului din Vietnam, ea a contribuit la schimbarea percepției conflictului de către americani și opinia publică internațională.
15 Reza - Fotografia, de la sine, nu schimbă istoria, ci actorii săi. Suntem mediumi. Ni se spune, uneori ani mai târziu, despre mărturiile persoanelor care se înscriu după ce au văzut câteva fotografii de știri. În 1983, eram în Liban, în timpul asediului OLP de la Tripoli. Odată ce ajung la o casă care tocmai a fost bombardată. Un copil de aproximativ cinci ani murise, iar fratelui său grav rănit trebuia să i se amputeze piciorul. Prin intermediul agenției de fotografie Sipa, cu care lucram la acea vreme, aceste fotografii au fost distribuite în întreaga lume. Câteva săptămâni mai târziu, în timp ce eram încă la Tripoli, a sosit o echipă de medici norvegieni cu un spital medical pentru copii de ultimă generație, care ar putea funcționa foarte repede. M-am dus să-i întâlnesc pe medicii lui norvegieni, care mi-au spus că după o fotografie publicată în Norvegia a stârnit o mare emoție că au reușit să strângă fondurile necesare înființării acestui spital. Când mi-au arătat poza, care a fost surpriza mea să aflu că a fost a mea?!