Hibla Gerzmava, soprană - Melodia - DVD Review Forum Opéra
Dar cine este Hibla Gerzmava ? s-ar putea întreba mai mulți cititori. De la o frumoasă Vitellia la Palais Garnier în toamna anului 2011 (vezi raportul), această soprană din Abhazia nu a mai fost văzută niciodată în Franța, a cărei carieră se desfășoară în principal la Moscova, dar nu numai. Cântă foarte regulat la Met (Donna Anna, Mimì, Liù, Antonia în Tales of Hoffmann), la Viena în roluri Mozart sau la Londra în Mozart sau Verdi. Prin urmare, este mai ușor de înțeles că firma Melodia dedică un DVD dublu acestui artist care a câștigat deseori premii în țara ei, chiar dacă, în câteva minute, acest concert s-ar fi putut desfășura pe o singură placă, deoarece există și un CD de 75 de minute care oferă întregul program. În ceea ce privește imaginea, doamna Gerzmava a trebuit sfătuită să parieze pe cartea glamour, cu niște fotografii alb-negru în broșura însoțitoare. Programul se concentrează pe operă, cu excepția celor două extremități ale sale: extrasul din Vecernia unui mărturisitor și celebrul „Morgen” de Richard Strauss. Acesta reflectă parțial repertoriul cântăreței, care este în mod regulat Lucia sau Adina, dar se deschide și rolurilor neacoperite încă pe scenă (Norma, Desdemona).
După cum sa spus, Mozart este cartea de vizită a Hibla Gerzmava în întreaga lume; concertul începe deci cu Mozart. După o deschidere la La Clémence de Titus, care este extrem de lipsită de nervi, Orchestra Filarmonicii Naționale a Rusiei continuă cu un ritm la fel de pașnic, iar soprana face o apariție, sugerând o melodie pe care la început ar fi tentată să o numească alla Netrebko. O voce foarte largă, un sunet foarte rotund, vocale rareori deschise, o interpretare ușor prea placidă. Cu Verdi, cântărețul și instrumentistii vor ieși din toropeală? Da, pentru că virtuozitatea romantismului Medorei îl obligă pe Hibla Gerzmava să se ridice în notele înalte, să investească mai mult în cântarea ei și să acorde mai multă greutate cuvintelor. Începutul aerului Willow oferă motive să ne temem de o revenire la un calm prea mare, dar din fericire se dezvăluie o capacitate de a anima cântecul; lipsit de viața pe care i-ar da-o scena, exercițiul pare aproape prea controlat.