Kongo Astronauții
2 Și Hellio să continue:
4 Aparițiile în cauză sunt cele ale lui Ekeba. Performanțele sale în derivă pe străzile din Kinshasa sunt unice prin faptul că nu oferă nicio clarificare cu privire la ceea ce sunt sau vor să fie. Rareori anunțate, produc surpriză printre cei - spectatori, pasageri de motociclete taxi, vânzători ambulanți - care le asistă. Îmbrăcat într-o salopetă de aur sau de argint, o cască și cizme asortate, Ekeba rătăcește dintr-un district în altul din megalopola Kinshasa, apare în baruri, uneori ajută un trecător să traverseze strada, să schimbe o anvelopă., Dar niciodată nu a explicat . Combinația sa este îmbrăcată cu antene, plăci de bază și alte interioare ale computerului, telefoane mobile dezosate, referințe la metalele prețioase cu care funcționează iPhone-urile și iMac-urile noastre și care sunt exploatate pe un fundal de violență extremă asupra Congo-ului de Est. Acest simbolism, totuși, Ekeba nu îl împărtășește cu spectatorii săi; Depinde de ei să deducă ce vor din ținuta lui, să speculeze intențiile sale.
Filmele lui 5KA sunt cu greu mai puțin criptice. Până în prezent, există patru, toate scurtmetraje filmate de Hellio. Titlurile lor, Postcolonial Dilemna Track 2, 3 and 4 (2013-2019) și Predic (a) tion (2018), dacă anunță un anumit punct de vedere, un aspect neobișnuit sau critic, nu sunt menite să fie explicative în niciun fel . Nici narațiune, ci o atmosferă uimitoare, atât provocatoare de anxietate, cât și lirică. Uneori este prezent astronautul Ekeba (Dilemna postcolonială Traseul 3 îi este dedicat); de multe ori nu este. Ceea ce este prezent sunt temele sale și, mai presus de toate, lumea sa interioară. Urmărirea lucrărilor video ale lui KA se simte ca și cum ai păși pe - sau, mai bine, într-un univers paralel văzut prin ochii astronautului. Sau că suntem încă în Kinshasa, dar ceea ce vedem este ceea ce percepe cineva de la o stea îndepărtată, care greu recunoaște cu ce se confruntă. În aceasta, filmele lui Hellio sunt destul de speciale: ceea ce pun în scenă este mai puțin avatarul lui KA decât psihicul său.
6 Deci, din Dilemna postcolonială, piesa 4. Remixată de mai multe ori - din filmele sale și KA mai larg, Hellio spune că sunt „remixabile la nesfârșit” - nu are protagonist. Figurile deranjante se succed pe ecran: un personaj cu o cască direct din Star Wars care pare ca fiind cuprins de panică (lovește iar și iar cu pumnul pe un perete de tablă, de parcă ar fi vrut să se extragă din el o cămașă de forță); un războinic înarmat cu un aruncător de flăcări Kalashnikov; o femeie care răsucește o oglindă în inima unui roi de muște ... Jumătate Hitchcock, jumătate ploaie de fractali, o turmă de păsări negre ne traversează câmpul vizual, estompând contururile; înțelegerea noastră asupra perspectivei este modificată în mod curios. Dintr-o dată, luminat ca din interior - s-ar crede că este incandescent - apare un om ale cărui mișcări blânde se rup cu asprimea a ceea ce filmul arată în altă parte. Este ca și cum ochii noștri ar fi cei ai astronautului care se plimbă prin orașul Kinshasa, diferiți radical de alteritatea privirii sale. Dar de la astronautul însuși, niciun semn. A alunecat și, în absența lui, am devenit gândul lui.
7 În Postcolonial Dilemna Track 3, s-a spus, el este prezent. Atmosfera de aici este complet onirică. Orașul este înlocuit de un peisaj de pădure și cascade și staccato-ul vizual al Dilemnei Postcoloniale Track 4, o încetineală care se învârte pe plimbare. Dar totul nu este pace. Filmul se deschide cu o serie de prim-planuri și flash-uri suprapuse - o invazie de termite; o maimuță (Lolita, a lui Hellio) aprinsă într-un close-up roșu-sânge; o roată curioasă care sugerează atât un mecanism cuantic, cât și un intestin robotizat [2]. Muzica electronică și scârțâiturile ciudate se succed. Ne simțim prinși. Calmul care urmează acestei deschideri pare bântuit; brutalitatea primelor imagini răsună în liniște, apoi în muzica moale, aproape magică, care îl însoțește pe astronaut în plimbarea sa [3].
8 Postcolonial Dilemna Track 2, de asemenea remixat, prezintă materialele prețioase care îl preocupă pe astronaut. O barjă care transportă minereu se mișcă încet, apoi este luată ca sughiț. Din nou, nimic care să explice ce este, nicio narațiune care să conducă spectatorul, ci o senzație foarte clară de violență - violența împotriva corpurilor subminată de forțe obscure simultan (oprite, vocile distorsionate de sfâșierea unei conexiuni Skype proaste vorbesc despre vrăjire) și puternic tangibil (un torent de apă, evident înghețat, care se revarsă peste o femeie care, dintr-o dată, abia poate respira).