Mathieu Triclot, Filosofia jocurilor video
Text complet
1 Cartea lui Mathieu Triclot are un punct de vedere original asupra diferitelor probleme ridicate de studiul jocurilor video. Autorul reușește, de fapt, să combine și să profite de diferite abordări foarte disparate (istorice, sociologice, economice, filosofice etc.), păstrând în același timp o mare coerență grație utilizării unei perspective comune: proiectarea jocului video nu un obiect, dar ca experiență.
4 În al doilea rând, particularitățile jocurilor video sunt definite prin compararea cu cinematografia, cu care împărtășește uimitoare similitudini istorice, industriale, structurale etc. Autorul începe prin a descrie diferitele puncte de contact care ar fi putut lega cele două medii și le folosește ca chei pentru a identifica ceea ce este specific jocurilor video: schimburi de icoane, scene și 3D. Apoi, se bazează pe anumite procese care nu lipsesc din cinematografie, dar care rămân foarte rare acolo și par mai mult făcute pentru a fi interpretate decât pentru a fi pur și simplu percepute: viziunea la persoana întâi și suprimarea radicală a montajului. Capitolul se încheie contestând ideea că jocurile video sunt o formă de cinematografie îmbunătățită: autorul insistă dimpotrivă pe faptul că cele două medii răspund unor logici foarte diferite, întrucât imaginea cinematografiei trebuie vizualizată. jocul trebuie operat.
5 În ciuda nucleului comun de caracteristici care au apărut din aceste două comparații, jocurile video nu pot fi reduse la un singur regim de experiență: există, cu alte cuvinte, multe modalități de a juca. În capitolele patru, cinci și șase, autorul își propune deci sarcina de a descrie diferitele forme de joc apărute de-a lungul istoriei, subliniind relațiile pe care le întrețin cu cercurile care le-au văzut. Cu alte cuvinte, în aceste capitole, Triclot aruncă o nouă lumină asupra istoriei jocurilor video, luând-o în considerare prin conceptul de „experiență” a jocului, din care descrie trei manifestări diferite, care corespund celor trei etape importante ale jocului. a mediului, precum și în trei locuri: universitatea, sala de joc și camera de zi.
6 Capitolul patru începe cu dezvoltarea a ceea ce poate fi considerat primul joc video: Spacewar. Proiectarea sa a început în laboratoarele universitare americane grație intervenției „hackerilor”, studenți cărora le place programarea și perfecțiunea tehnică. Descrierea mediului (atât a progreselor tehnologice, cât și a condițiilor de viață ale micii comunități de hackeri) este legată de însăși structura jocurilor, care, la început, au fost concepute exclusiv într-o logică de simulare. Această primă formă de joc video a fost apoi difuzată și popularizată datorită irrupției microcomputerelor, care a generat crearea a trei noi tipuri de jocuri: cele numite „simulare cu parametri”, cele care se concentrează pe deplasarea în spațiu și jocurile de aventură în text modul. În cele din urmă, mai târziu va apărea o altă formă care va sintetiza aceste trei tendințe: jocul de rol.
7 În al doilea rând, Capitolul cinci se concentrează pe dezvoltarea jocurilor arcade, care au transformat o practică inițial minoritară într-un fenomen global și o industrie înfloritoare. Încă o dată, autorul relatează mediul apariției jocului (centrul comercial, care își propune să transforme marfa într-un timp liber) și jocul arcade în sine (care este un timp liber transformat în marfă).). El se oprește și asupra consecințelor succesului fenomenal al jocului Pong. În cele din urmă, Triclot distinge trei tipuri de jocuri arcade (adaptări ale Pong, labirintelor și cele care derulează prin mai multe ecrane) care generează totuși același tip de experiență: cea a pierderii. Într-adevăr, arcada este dominată de amețeli, pierderea controlului, deoarece obiectivul jocului nu este atât de mult pentru a câștiga, cât pentru a evita să pierdem cât mai mult timp. Această caracteristică este, din nou, legată de context, deoarece este determinată în principal de constrângeri economice: jucătorii nu trebuie să poată continua jocul la nesfârșit.