Niusic Brutal Frumos - Noroc straniu! 20 de înregistrări ale „Kindertotenlieder” im a lui Gustav Mahler
Aici ajungem la nitty-gritty: Cum pot fi exprimate experiențele traumatice în muzică? „Kindertotenlieder” de Gustav Mahler sunt dovada că mai ales ceea ce se întâmplă între note deschide abisul.
„Pot să înțeleg de ce poți compune astfel de texte teribile atunci când nu ai copii sau când ai pierdut copii. Dar nu pot înțelege că poți cânta despre moartea copiilor dacă le-ai dat cu o jumătate de oră înainte, vesel și sănătos, din toată inima și sărutându-i! Pe atunci am spus imediat: Pentru numele lui Dumnezeu, îl pictezi pe diavol pe perete! "
De la Minnesang la Twelve Tones - seria tematică niusică despre arta cântecului
Această afirmație ne hrănește teribil de lăcomia noastră ca public de muzică, în mod notoriu, pentru a căuta o încurcare a vieții și a muncii (dacă este necesar, de asemenea, pentru a inventa) pentru a ne oferi referire la muzica excelentă. Suntem dependenți de povești și ne place când șablonul „Viața” poate fi împins pe șablonul „Lucrează” astfel încât să fie congruent.
În primul rând, cu privire la speculațiile referitoare la compoziția „Kindertotenlieder”, un ciclu de cântec orchestral de Gustav Mahler bazat pe texte de Friedrich Rückert: Șase dintre cei unsprezece frați ai lui Mahler au murit în copilărie, pe care ar fi putut să-i „proceseze” de fapt. Nu o știm. Cert este că ceea ce a pronunțat soția lui Gustav Mahler, Alma, în 1904, va deveni un adevăr amar în 1907, când fiica lor Maria-Anna a murit de scarlatină. Cu șase ani mai devreme, Mahler a compus primele trei melodii ale ciclului în cinci părți, ultimele două în 1904. El nu a procedat cronologic, primul pachet conține melodiile 1, 3 și 5, al doilea 2 și 4.
Kindertotenlieder al lui Gustav Mahler
1. Acum soarele vrea să răsară atât de strălucitor
2. Acum pot vedea de ce astfel de flăcări întunecate
3. Când mama ta intră pe ușă
4. De multe ori cred că tocmai au ieșit
5. În această vreme, în această efervescență
Poezia lui Friedrich Rückert, el însuși afectat amarnic de pierderea a doi copii, l-a fascinat pe Mahler încă de la începutul secolului; Din cele peste patru sute de poezii despre moarte pentru copii, el selectează cinci pentru ciclul său. Este surprinzător faptul că „ultimul compozitor de cântece” - care nu numai că încrucișează cântecul din genul „cântec orchestral” cu forma simfonică, dar, în același timp, împinge această trecere la marginea posibilităților sale - că acest Mahler permite doar trei surse de text. . Și-a pus propriile replici în muzică în „Cântecele unui tovarăș de călătorie”, a compus versuri din colecția de texte „Des Knaben Wunderhorn” de Clemens Brentano și Achim von Arnim, compusă între 1805 și 1808, și în cele din urmă a împrumutat „Rückert-Lieder” din stiloul lui Friedrich Rückert, „Kindertotenlieder” și „Am pierdut lumea”. Rückert, care a fost orice altceva decât entuziasmat de astfel de împrumuturi involuntare în timpul vieții sale, nu se mai poate apăra. Este mort, versurile sale au fost puse pe muzică.
Și cum au devenit! Această muzică este pură ambivalență, armoniile întunecate sunt strălucite ca o radiografie cu registre orchestrale strălucitoare. Celesta, registrele mijlocii din lemn și episoadele glockenspiel maximizează suferința, durerea și pierderea de vieți prin tonul argintiu și dulce-amărui al sunetului. Negrul negru domină, dar petele stridente dintre ele conturează durerea. Un echilibru nu este pus în discuție, expresivitatea exuberantă dorește necontrolat înainte de a da loc rezervării, linia maximă alternând cu muzica de cameră. Astfel de contradicții sunt în centrul cântecelor pentru copii pentru morți, nimic nu este glorificat de aceștia, dar nici pierderea nu este acceptată. Se simte, uneori ghicit.
Comparația discografică a Kindertotenlieder
„Kindertotenlieder” fac parte din repertoriul standard, sunt unul dintre acele cai de război care se găsesc foarte des în repertoriu, dar din care publicul nu poate obține niciodată prea mult. Discografia este, de asemenea, declinată. Peste 25 (în cuvinte, da: douăzeci și cinci) de înregistrări ale acestui ciclu de melodie orchestrală sunt disponibile în prezent. Și totuși nu are niciun scop la vedere, pentru că al nostru Test auditiv susține că una, înregistrarea de referință, lipsește încă. Chiar dacă unii au crescut foarte aproape de acest nivel.
Mahler-Acker și alte izbucniri de furie
Trei femei ocupă primul loc în clasamentul nostru, deoarece nu ar putea fi mai diferite. Waltraud Meier și Daniel Barenboim arată cu Orchestrul de Paris, cât de aproape era Mahler de Richard Wagner, culmile răscumpărătoare sunt pregătite până la extrem, Barenboim întârziat, sare înainte scurt și din nou mai repede! Când Meier preia în sfârșit aerul, dizolvă armoniile, vrei să te topesti. Chapeau!