Noul val românesc în opt filme esențiale
Cu ocazia lansării The Whistlers de Corneliu Porumboiu luna trecută, am vrut să ne uităm din nou la noul val românesc, a cărui apariție constituie unul dintre cele mai plăcute episoade cinematografice din ultimii ani.
După cum știm, cinematograful românesc, la fel ca oamenii săi, a parcurs un drum lung. Dictatura Ceaușescu a subminat și industria cinematografică: sub regimul comunist, dacă producțiile beneficiau de finanțare publică, acestea trebuiau să respecte criterii ideologice, educaționale și propagandice foarte stricte, standardizate.
La 25 decembrie 1989, Ceaușescu a căzut, condamnat la moarte - precum și soția sa Elena - pentru genocid; execuția lor pripită este transmisă în direct la televiziunea românească. Ajutorul de stat pentru producția de filme a scăzut brusc, iar producția a devenit, timp de aproximativ un deceniu, aproape inexistentă din cauza lipsei mijloacelor financiare. Revigorarea cinematografiei românești este apoi posibilă datorită coproducțiilor cu alte țări europene și dorinței tinerilor cineaști de a răsturna masa și de a rupe legile vechi și inechite.
Un cinema social plin de umor
Prin prisma comediei sau a dramei, întotdeauna cu un buget redus, filmele noului val românesc oferă viziuni ale acestei perioade întunecate foarte des colorate de umor negru. Ele pictează un portret atrăgător și binevoitor al imperfecțiunilor umane; farse tragice, comedii fataliste, oferă un cinematograf social care pune la îndoială trecutul, istoria țării lor și a oamenilor lor. Regizorii în cauză au fost influențați de regizorii generației anterioare: în primul rând, Lucian Pintilie, care a murit în 2018, regizor pentru Le Chêne, O vară de neuitat, sau prea târziu. Mai presus de toate, toți au primit o educație care îi face - pentru cei mai buni dintre ei, în orice caz - mari formaliști, în ciuda uneori a aparențelor.
Cătălin Mitulescu, unul dintre directorii mișcării, i-a explicat L'Express în 2007: „Această dictatură a fost teribilă, absurdă. Oamenii erau săraci, se temeau. Am trăit o suferință atât de mare încât trebuie să o explicăm. Dar pentru că era momentul copilăriei noastre, putem simți și o anumită nostalgie. Nu scapi de asta așa ”. Această afirmație definește parțial noul val românesc: nevoia de a pune cuvinte (și imagini) asupra unui traumatism trecut, ale cărui efecte secundare sunt încă simțite puternic, dar, în același timp, o dorință acerbă de a insufla operele sale cu umor inteligent, luminat și înțelept. Ne atașăm de personaje și de filmele în sine.
Astăzi au rămas foarte puține cinematografe în România (peste 400 în 1989, mai puțin de treizeci în 2017). Filmele românești sunt distribuite în țara lor de origine, dar au foarte puțin succes, strălucind în special în străinătate și la festivaluri. Potrivit lui Cristian Mungiu, cu care Les Inrocks a vorbit în 2016, lucrările noului val românesc „vorbesc într-un mod prea radical pentru a fascina publicul larg: radicalitatea subiectelor și radicalitatea estetică. Trebuie să fii cinefil, să ai un punct de vedere asupra cinematografiei pentru a aprecia filmele noastre, pentru a le percepe rădăcinile în istoria cinematografiei. Majoritatea românilor nu au această cultură, văd în principal blockbustere americane. Nu este ușor să-l convingi pe spectatorul mediu să plătească pentru a vedea un film în care nu există urmăriri sau împușcături în mașină. ” Românii cred că noul val românesc oferă României o imagine proastă și au o imagine slabă a finanțării venite din străinătate pentru producția de filme.
Dacă acestea din urmă sunt evitate de publicul român, ele reprezintă totuși o contribuție extrem de importantă la cinematografia europeană și mondială a secolului XXI, grație portretelor lor îndrăgitoare, lucide, uneori crude ale României de ieri și de azi.
Iată opt filme care au făcut mișcarea grozavă:
- 4 luni, 3 săptămâni, 2 zile, Cristian Mungiu (2007)
Povestea celor 4 luni, 3 săptămâni, 2 zile are loc în 1987, cu doi ani înainte de căderea lui Ceaușescu. Otilia (Anamaria Marinca, remarcabilă în acest rol), studentă și rezidentă a unui campus universitar alături de Gabita (Laura Vasiliu), o ajută pe aceasta din urmă să facă avort clandestin. Afacerea se va dovedi a fi încercată din cauza unui creator de îngeri necinstit și amoral, un anume domn Bebe (tabără de Vlad Ivanov). Încoronat cu Palma de Aur în 2007 la Cannes, acest film, un portret implacabil al corupției și stării represive ale unei dictaturi în care condiționarea bărbaților se face de frică, a ancorat cu siguranță importanța valului românesc de știri în actualul peisaj cinematografic.