Oameni clasici - Le Temps
Anna Netrebko, soprana rusă, întruchipează diva secolului al XXI-lea. O legendă modelată de casa ei de discuri Deutsche Grammophon, care o prezintă ca un model de top.
Modele de top? Staruri pop? Noua generație de cântăreți, condusă de Anna Netrebko, pare să iasă dintr-un videoclip muzical MTV. Spre nemulțumirea anumitor profesioniști din scena operei, aceste tinere talente ar ajunge să se împace periculos cu dictatele marketingului. Desigur, cântăreții și-au donat întotdeauna trupurile. Maria Callas s-a ocupat de aspectul ei fizic. I-au plăcut bijuteriile, a supravegheat schițele de rochii pentru spectacolele sale de operă, chiar s-a angajat într-o dietă care o făcea slabă și misterioasă. Au existat deja amenzi. Și zeițele-mamă care nu au intrat în niciun canon, dar care au fascinat prezența lor.
Astăzi, este timpul pentru standardizare. Industria înregistrărilor nu mai poate fi mulțumită de cercul iubitorilor de muzică și vrea să rupă arhetipul divei inaccesibile. În urmă cu trei ani, Deborah Voigt a fost concediată din Covent Garden din Londra pentru „supraponderalitate” în rolul Ariadnei din Naxos. O nouă generație de fete zvelte inundă piața. Cântăreții din Est sunt la modă. Anna Netrebko întruchipează prototipul divei secolului XXI. Ochi negri, piele mată imaculată, picioare de panteră, aspect felin: se pare că a ieșit dintr-o revistă de modă. În formă de supermodel, soprana rusă, în vârstă de 35 de ani, este în prim-plan în Austria și Germania. „Göttliche Anna”, „Netrebko superstar”: fenomenul depășește Mitteleuropa pentru a lovi America. Ea este iubita Metropolitan Opera din New York și succesul ei ilustrează un început orbitor de carieră.
Anna Netrebko, însă, nu vine de nicăieri. Originară din Krasnodar, un orășel din sudul Rusiei, a studiat clasica la Conservatorul din Sankt Petersburg, unde a văzut-o Valery Gergiev, patronul Teatrului Mariinsky. Legenda spune că ea a curățat teatrul. Continuare la pagina 38
Continuare de la pagina 37
pentru a participa la repetițiile companiei și a învăța tot ce putea. La 22 de ani, această frumusețe i-a cântat pe Russlan și Ludmila de Glinka sub conducerea sa, apoi la San Francisco anul următor până la descoperirea ei, în 2002. Debuturi triumfătoare la MET (Natacha în Războiul și pacea lui Prokofiev sub bagheta de Valery Gergiev) apoi în Salzburg într-un foarte contestat Don Giovanni. Nikolaus Harnoncourt este la conducere. Această tânără femeie cu o voce plină de corp, într-o simplă salopetă de mătase tencuită pe corp (cântă Donna Anna), provoacă senzație. Trei ani mai târziu, joacă o Violetta arzătoare și fragilă - în dezbrăcare - într-o Traviata din Salzburg difuzată în prime time la televizor. Cântă alături de tenorul mexican Rolando Villazón. Lorzii marketingului pun mâna pe duet pentru a construi o legendă și pentru a concura cuplul Alagna-Gheorghiu, care are probleme.
Acest mod de a-și însuși imaginea unei cântărețe pentru a o modela în timpul ei a existat dintotdeauna. Elisabeth Schwarzkopf întruchipează sofisticarea însăși, de neatins în pregătirea sa ca în cântarea sa; soțul ei Walter Legge, șeful EMI, i-a orchestrat cariera. Actriței tragice Callas, o actriță născută, i s-a opus simplitatea dezarmantă a Renatei Tebaldi. Kirsten Flagstad a fost acel vas care a răsturnat pelerinii wagnerieni. Fotografii și-au modelat imaginea, despre Callas s-a vorbit în France-Soir și presa bulevardului. Dar „niciodată, ca și în timpul nostru, nu ne-am concentrat atât de mult pe publicitate”, deplânge criticul muzical Paul-André Demierre.